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アジア映画界の生きた伝説、釜山で「カメリア賞」を手にする今年の釜山国際映画祭（BIFF）が、アジア映画界に確かな足跡を残した巨匠に深い敬意を表する. 香港映画の黄金期を導き、女性の物語の新たな地平を切り開いたスアンファ（ホー・アンファ・79）監督がその主人公だ. 映画祭事務局は11日、映画産業における女性の地位を高めた映画人に贈る「カメリア賞」の今年の受賞者として、同氏を単独に選定したと公式発表した. 1979年に長編「風雲」でデビューして以来、スアンファ監督は長編映画27本とドキュメンタリー2本を手がけ、時代を貫く鋭い洞察力を示してきた.

BTS 第69回グラミー出品を電撃で断念…『アリラン』の地域的な限界を拒むビルボード1位達成にも『ベスト・アジアン・ポップ』新設への反発、3年連続候補入りの“異例のボイコット宣言”グローバル・メインストリームの異例の動き、白人中心の音楽界に向けた重い警告グループ『防弾少年団』（BTS）が、来年2月に開催される第69回『グラミー・アワーズ』に楽曲を出品しないという、思い切った決定を下した. BTSは29日、公式チャンネルを通じて今年の授賞式ボイコットを正式化し、音楽が特定の地域や言語の枠に閉じ込められることなく、そのものとして評価されることを望むという揺るぎない信念を示した.

オスカーに続きエミー賞まで、世界を魅了した『ユン・ヨジョン』の独自の歩み韓国を代表する巨匠、女優『ユン・ヨジョン』が、米国の放送界で最高の権威を誇る『エミー賞』の候補に堂々と名を連ね、グローバル・シンドロームの中心に立った. 米国の芸能専門メディア『デッドライン』によると、テレビ芸術・科学アカデミー（ATAS）が発表した『第78回プライムタイム・エミー賞』の授賞式候補リストで、ユン・ヨジョンは『ミニ・アンソロジー・シリーズ／映画部門 最優秀助演女優賞』候補に指名される快挙を成し遂げた. この記念碑的な成果をけん引した作品は、何よりもネットフリックスのオリジナルシリーズ『ビーフ～逆襲の連鎖～2』だ.

アジア映画アカデミー（Asian Film Awards Academy）は、6月26日から7月5日までの10日間、ソウルの代表的なアートスペース、EMUアートスペース（emu Artspace）で〈香港フィルム・ガラ・プレゼンテーション〉を開催すると明らかにした. アジア映画を通じた文化交流というアカデミーの使命を引き継ぐ今回の催しは、映画上映とテーマ展示、そして連続パネル討論で構成され、観客に香港映画ならではの魅力と豊かな文化遺産を幅広く見渡す機会を提供する.

西欧の文化的覇権が最も堅固な要塞として君臨してきた『グラミー・アワーズ』に、ついに大きな変化が起きた. 主流音楽市場の周縁に追いやられていたアジアの旋律が、いまグローバルな文化権力の中枢へ踏み込むという歴史的な転換点を迎えたのだ. 堅固な白色の要塞にひび、アジアン・ポップの制度圏入り込み16日（現地時間）、米ABC放送など主要海外メディアは、来年の第69回授賞式から『ベスト・アジアン・ポップ・ミュージック・パフォーマンス』をはじめとする5つの部門が一挙に新設されると伝えた.

無冠の帝王、ついに黄金のオスカーを手にした半世紀を超える歳月の中で、ハリウッドの地図を塗り替えた巨匠〈strong〉「リドリー・スコット」〈/strong〉が、ついにアカデミーの長年にわたる“無視”を破り、功労賞の栄誉を手にした。数々の名作を生み出しながらも、オスカーのトロフィーとは徹底的に縁がつかなかった彼の映画史に、新たな節目が刻まれる瞬間だ。米国映画芸術科学アカデミー（AMPAS）理事会は10日（現地時間）、世界の映画界に圧倒的な足跡を残した〈strong〉「リドリー・スコット」〈/strong〉監督と俳優〈strong〉「グレン・クローズ」〈/strong〉、アニメーター〈strong...

海外で公開された当時、数々の主要映画祭や授賞式で287部門の候補に挙がり、44部門で受賞して卓越した作品性を証明した『マティ・シュープリーム』は、誰も尊重してくれない夢にとらわれたマティ・マウザーが最高の存在になるために地獄まで行く旅路を描く、大胆でダイナミックな映画だ。『グッド・タイム』（2018）、『アンカット・ジェムス』（2020）に続くジョシュ・サフディ監督の新作であり、世界中の注目を集めるGenZ（ジェンジ）のスター俳優ティモシー・シャラメとの出会いによって爆発的な期待を集めている映画『マティ・シュープリーム』は、第83回ゴールデン・グローブで主演男優賞を受賞するのをはじめ、第98回...

〈マイケル〉の興行と相まって、いちばんうれしいのは、マイケル・ジャクソンの少年期に関する記憶とともに、彼がインスピレーションを得たと告白したダンサー兼監督のボブ・フォッシを呼び出したことだ. 先の「チュ・ソンチョルの物置」で1980年のカンヌ映画祭において、黒澤明の〈影武者〉と共同でパルム・ドールを受賞した〈オール・ザット・ジャズ〉（1979）を紹介したのに続き、ボブ・フォッシの別の二作〈キャバレー〉（1972）と〈ライザ〉（1974）を取り上げたい.

ボブ・フォッシーは、トニー賞振付部門8回受賞という前代未聞の記録を持つ振付師であり、演出家でもある. だが、映画監督としてはアカデミー賞の監督賞候補に3度出るも、トロフィーを一つも手にすることができなかった. とりわけ3作目の映画〈 レニー 〉は、1975年のアカデミー賞6部門で候補に挙がりながら、無冠に終わった. 同年、初めてカンヌ国際映画祭の競争部門に招かれ、主演女優賞（ヴァレリー・ペリン）を受賞して、その悔しさを和らげることができた.

米国の大衆音楽界の堅い壁が、韓国のアニメOSTの破壊的な威力の前に完全に崩れた. Netflixオリジナル・アニメーション『ケイポップ・デーモン・ハンターズ』のメインテーマ曲『ゴールデン』 が、米大衆音楽の授賞式『アメリカン・ミュージック・アワード』 で最高栄誉の『今年の歌』 を獲得し、前例のない快挙を成し遂げた. ポップの巨匠たちを沈黙させた『ゴールデン』の力、ラスベガスを制圧去る25日(現地時間)、米ラスベガスのMGMグランド・ガーデン・アリーナは、バーチャル・ガールズグループ『ハントリックス』の名前で埋め尽くされた.