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大衆音楽の歴史は〈strong〉『マドンナ』〈/strong〉の前後に分かれる。ポップスの永遠の君主が15作目のスタジオアルバム〈strong〉『コンフェションズ II（CONFESSIONS II）』〈/strong〉で、なんと7年ぶりに米〈strong〉『ビルボード200』〈/strong〉の頂点を奪還し、比類なき生命力を改めて証明した。 時代を超えたポップの女帝、4つの年代を制圧する 米国の音楽専門メディア『ビルボード』は12日（現地時間）、予告記事を通じて〈strong〉『マドンナ』〈/strong〉の新作〈strong〉『コンフェションズ...

『ポップの帝王』の帰還、全世界のスクリーンを圧倒した10億ドルの奇跡 永遠の『ポップの帝王』マイケル・ジャクソンの波乱に満ちた人生を照らし出した映画『マイケル』が、全世界の興行収益10億ドル（約1兆4970億ウォン）の大台に到達し、世界の映画産業に新たな節目を打ち立てた. 13日（現地時間）、米芸能メディア『バラエティ』など主要海外メディアによると、映画『マイケル』は北米ボックスオフィスで3億7180万ドル、海外市場で6億2980万ドルを稼ぎ、累計収益10億100万ドルを突破した. これは単なるヒットを超えた、地球規模の文化現象とみられる.

熱度を正面から捉えた爽快な疾走、新たなチャプターが開く グローバル音楽市場の勢力図を揺さぶるルーキーとして、「NCTウィッシュ」がついに日本の熱気に向けて本格的な合図を放った. 所属事務所「SMエンタテインメント」の緻密な戦略のもと、彼らは13日0時を起点に、グローバルの音楽プラットフォームを通じて日本新曲「ヨイドン. （YO-I-DON. ）」の音源を電撃公開し、勢いに乗った歩みを予告した. 今回先行公開した音源は、15日に日本現地での正式リリースを控える新シングル「ヨイドン. ／ボーイ・ミーツ・ガール（YO-I-DON. ／BOY MEETS GIRL）」の土台を成すダブルタイトル曲だ.

超大型スケールの帰還、20人の少年たちが生み出した青春の分岐点 超大型K-POPグループのパラダイムを塗り替える 『アイデンティティ』 がついにベールを脱いだ. 去る13日、彼らは新アルバム 『イッツナットオーバー』（itsnotover）を電撃リリースし、グローバル音楽市場に重い出陣の一打を放った. 昨年8月のデビュー以来、総勢24人という前例のない規模で注目を集めた 『アイデンティティ』. 先に7人と15人の体制でのユニット活動により、実験的な音楽的スペクトラムを証明してきた彼らは、今回はなんと20人という圧倒的なラインアップでステージに立つ.

グループのボイネクストドア（BOYNEXTDOOR）が、日本でまた一つ意味のある記録を積み重ねた. 日本レコード協会のゴールド認証と主要チャートの独占 10日、日本レコード協会の発表によると、ボイネクストドア（ソンホ、リウ、ミョンジェヒョン、テサン、イハン、ウンハク）の正規1集『HOME（ホーム）』は累積出荷枚数が10万枚を超え、6月のゴールドディスク『ゴールド』の認証を受けた. これによりボイネクストドアは、ミニ3集から5集、そして今回の正規1集まで、韓国で発売したアルバム4作品連続でゴールドディスク認証を獲得する成果を上げた.

〈熱度を正面から捉える〉『ソン・バルラ』の帰還、Jポップの名曲に息吹を吹き込む 大韓民国を代表するボーカリスト『ソン・シギョン』が、日本の音楽市場に新たな地殻変動を予告した. 所属事務所のエスケイジェウォン側は、来る9月30日、〈島の感性〉を正面から捉えた日本リメイクアルバム『ラブ（LOVE）』を電撃発売すると公式に発表した. これは単なる海外進出を超え、両国のファンダムの爆発的な渇きを解消する記念碑的な歩みだと評価されている. 今回の新作の最大の武器は『誠実さ』だ. 『ソン・シギョン』がみずから選び抜いた、日本の伝説的な名曲が、彼の比類ない歌声でよみがえる.

デビュー10周年を迎えたNCT 127、正規7集で華やかにカムバック グローバルなKポップ市場をリードするグループNCT 127が、デビュー10周年を迎え、大規模な活動に乗り出す. SMエンタテインメントによると、NCT 127は次月24日に正規7集を電撃発売し、来る9月18日にソウルのオリンピック公園KSPOドーム（オリンピック体操競技場）を皮切りに、新たなワールドツアーに突入する. 今回のカムバックは、Kポップ界で独自の領域を築いてきた彼らの象徴的な動きとして注目を集めている.

『夏の支配者』 カムバック、2年2か月の沈黙を破る巨大なうねり 夏という季節の主が、再び王座に戻る. グループ 『レッドベルベット』 が、来月3日、新しいミニアルバム 『ベルベット・サマー（Velvet Summer）』 を電撃リリースし、歌謡界に大きな変化が起きることを予告した. ありきたりなシーズンソングの洪水の中で、彼女たちが証明してきた 『サマー・クイーン』 の圧倒的な存在感が、もう一度きらめく時が来る. 今回の新譜は、昨年の2024年6月に発表した 『コスミック（Cosmic）』 以来、実に2年2か月ぶりにベールを脱ぐ“コンプリート（フル）”のアルバムだ.

Kポップの勢力図がまたしても大きく揺れている. グループ『ATEEZ（エイティーズ）』が米『ビルボード200』の頂点を3度目の奪還で飾り、グローバル・ポップ市場の最上位の捕食者であることを証明した. 彼らの14枚目のミニアルバム『GOLDEN HOUR : Part. 5（ゴールデン・アワー：パート5）』は、単なるKポップのアルバムを超え、世界の音楽産業の節目を新たに狙い定めている. ポップの巨匠たちを圧倒した2020年代最多『トップ10』の威容 ビルボードは5日（現地時間）のチャート予告で『ATEEZ』の1位獲得を公式化した. 今回の快挙が持つ重みはひと味違う.

私は映画の音楽に惹かれる. 音楽は時に、映像や台詞だけでは伝えきれない人物の内面を聞かせてくれる. 創作者の隠れた意図を覗く窓口にもなる. 私にとって映画音楽を理解することは、映画に接近する一つの方法であった. 『チュ・アヨンのオルゴール』では、音楽を手がかりに映画の声をより近くで聞いていく. （P. S. 音楽を聴きながら、本文をお読みいただきたい） ジョシュ・サフディ監督の単独作である 〈マーティー・シュプリーム〉 は、多方面で弟ベニー・サフディと共に構築してきた作風の延長線上にある.