"ホン・ジョンチャン" 検索結果

キアン84、メロドラマのような視線をキャッチ…「私のAIパートナー」20日初放送 チャン・ドヨン、イ・ユビも参加する感情交流リアリティー、数百万人を熱狂させた恋愛の進化形 人間と「人工知能（AI）」が感情的な交流を交わす映画の中の想像が、ついにテレビの現実として実現した。タレントのキアン84は、AIの恋人との交際を通じて芽生えた、見慣れない複雑な感情の揺れを打ち明け、世間の注目を集めた。20日に初放送を迎えるSBSの新バラエティー「私のAIパートナー－キアンな恋愛」は、キアン84、チャン・ドヨン、イ・ユビがそれぞれの理想のタイプのデータを反映したAIパートナーと関係を築き、感情の拡張の可能性を...

『慶州紀行』 イ・ジョンウン・コン・ヒョジンの血塗られた逆転… 8年の待ち望みの末に結実 第24回フィレンツェ 韓国映画祭 観客賞受賞作、にぎやかな家族旅行の裏に潜む冷たい復讐劇 喪失の痛みを越えた連帯、幕を開ける 家族という名のもとにまとまった4人の母娘が、8年という長い沈黙を破り、冷たい刃を抜いた. 13日、ソウル・松坡区のロッテシネマ ワールドタワー店で開かれた映画『慶州紀行』の試写会・懇談会は、新作発表にとどまらず、深い喪失感を血塗られた復讐へと昇華させた俳優たちの必死の演技魂を確かめる場となった.

大韓民国を代表する俳優「キム・ヘス」が、クーパンプレイ・オリジナルシリーズ「今、不倫が問題ではありません」を通じて、またしても限界を突破した. 同シリーズ史上の累積視聴量1位という大記録を打ち立てた本作は、ありきたりな男女関係のドラマの公式を破った大胆なブラックコメディだ. 「1回だけ見る視聴者はいないはずだ」という豪語は、すでに現実になった. 緻密な物語と大胆なアンサンブル、“ブラックコメディ”の新たな地平を切り開く 先月13日、ソウル・鍾路区で会った彼は、「最近向き合った台本の中で最も独創的だった」として、作品を選んだ決め手を明かした.

ホ・ジョン監督の映画〈ソン・オムヌン・ナル〉が7月末に撮影を終え、クランクアップした. 制作会社エイリスター・スタジオとビーエー・エンターテインメント、提供会社CGVピクチャーズおよびKCベンチャーズ㈜は、クランクアップの発表とともにファーストルック・スチールを11日に公開した. 〈ソン・オムヌン・ナル〉は、最も縁起のいい日、新居への引っ越しを控えたウジンが、妻ヒヨンに起きた異変をきっかけに、神降ろしの儀式を必要とする巫堂の弟子テジュと出会い、たった一日の出来事を描くミステリー・スリラーだ.

俳優 『ビョン・ヨハン』と 『アン・ジェホン』が、たった24時間のあいだに吹き荒れるミステリースリラー 『手なしの日』で、強烈な演技シナジーを予告する。配給会社CGVピクチャーズは、新居への引っ越しを前にして起きる奇妙な出来事を追う映画 『手なしの日』が、去る11日にすべての撮影を成功裡に終え（クランクアップ）、公式に発表した。 引っ越しD-1、24時間のミステリー…ビョン・ヨハン＆アン・ジェホンが繰り広げる息つまる真相バトル 『手なしの日』は、見知らぬ新居への転居を控えた時点で、妻ヒヨンに現れた原因不明の異常な兆候を解決するために、夫ウジンが名の知れた巫（ふ）・テジュを迎え対峙して繰り広げら...

巨匠たちの集結、歴代最大規模で帰還した音楽フェス アジア唯一の音楽映画祭である 『第22回 堤川国際音楽映画祭』（JIMFF）が、歴代最多の上映作と圧倒的なゲスト・ラインアップを前面に打ち出し、華やかな帰還を知らせた. 来月3日から8日まで開催される今大会は、単なるフェスを超えて、映画と音楽が結び付いた総合芸術の真髄を披露する予定だ. 堤川国際音楽映画祭の執行委員会は去る6日、ソウル市中区で公式の記者会見を開き、今年の主要なビジョンを公開した.

序盤の賛否を乗り越えて立ち上がった44. 3%の奇跡…ナ・ホンジン流ジャンル複合体が映画館の勢力図を塗り替える ナ・ホンジン監督の新作『ホープ』が公開初期に出ていた評論家の見方の割れを完全に払拭し、今年の公開作の中で3本目として累計観客400万人を突破する快挙を見せた. 配給会社プラスエムエンターテインメントによると、『ホープ』は2日基準で観客400万人の大台に乗った. これはチャン・ハンジュン監督の『王と私の男』、ヨン・サンホ監督の『群体（クンチェ）』に続く今年3本目の大記録で、よくできた韓国映画の揺るぎない底力を改めて裏づける数字だ.

パク・チャヌク監督の 〈お嬢さん〉 とナ・ホンジン監督の 〈哭声〉 は、それぞれ6月1日と5月12日、同じ年の2016年に公開された. 偶然にも、その年それぞれカンヌ映画祭の競争部門と非競争部門に招待されたうえ、興行もそれぞれ429万人と687万人を動員した. そこで当時、前職の全員で2人の監督を招いて対談を行ったことがある. ナ・ホンジン監督が 〈哭声〉 を準備しながらパク・チャヌク監督に完成した脚本への助言を求めた、というのは広く知られた事実だが、対談当日、ナ・ホンジン監督は、助言を細かくしてくれたパク・チャヌク監督のメモを額にして持ってくることさえした.

▶〈ホープ〉に関するこの記事は 1部から続きます. ナ・ホンジンは、宇宙人の居場所を見誤るボムソクの視点を通じて、観客の知覚そのものを揺さぶる. ボムソクとチョングはともに警察官だが、臆病で有能とは言えない. 無能な警察官という共通設定は、災害時に不在となる政府を浮かび上がらせる寓意であると同時に、観客を巻き込む知的なゲームの出発点にもなっている. ナ・ホンジンは意図的に主人公を災害に遭ったかのように崩れ混乱する普通の人間に据え、主人公に感情移入した観客の反応を巧みに利用する. 主人公の不完全な視点を共有する観客は、監督がしかけた巨大な認知的罠の中で主人公とともに誤認を体験するのだ.

「4885、君だろ. 」(〈チェイサー〉)、「何が大事なんだ」(〈哭声〉)といったナ・ホンジン監督の印象的な台詞に並び、〈ホープ〉で忠清道なまりの奇怪な大工ヤンベ（ウム・ムンソク）が放った一言も観客の耳に残る. 方言まじりの短い台詞「うちにおるだってよ. 」とともに、ウム・ムンソクは力の抜けた表情とたどたどしい話し方、奇怪な身ぶりで、宇宙人以上に異様なヤンベを立ち上げた. ヤンベが冷凍庫に保管していた幼い宇宙人をBeom-seokに見せる場面は、ナ・ホンジン監督が〈ホープ〉で特に重視したシーンだ.