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シネプレイとハウストラベルが一緒に行う香港映画ツアー、その5回目の旅に出かけた。今回のツアーの核となるテーマは、映画を通じた香港の過去と現在の出会いである。1960年代の香港を舞台にしたオウ・サン監督、ウー・ヤウウェイ主演の〈奪命街頭〉（1990）、香港の穏やかな海辺の町セクオビーチを背景に、スターを夢見る端役俳優チュ・スンチーの日常を描いた〈喜劇王〉（1999）、そして1980年代の香港を象徴する混沌の無法地帯クーロン・シティを再現した〈クーロン・シティ：無法地帯〉（以下〈クーロン・シティ〉、2024）に至るまで、昔の香港への懐かしさを深く感じて帰ってきた「香港レトロ映画ツアー」とでも言おう...

香港映画の中で〈喜劇之王〉ほど、空間の情緒が深く染み込んでいる作品はないように思える. 映画内での撮影現場やナイトクラブあたりを除けば、ほとんどすべてが香港島の南東の突端に位置するセク・オー・ビーチで撮影された. サウ（ジョウ・シンチー）は大スターになる夢を抱いているが、肝心の撮影現場では台詞もなく、死体役みたいなエキストラだけを引き受けて生きている. もちろん、どんな小さな役でもいつか格好いい俳優になれるはずだと夢見て、本気で演じる. 厳しい暮らしでも、彼は村の福祉会館で無料の演技教室を開いている.

グローバルのビッグテックが選んだKコンテンツの進化、『The Pinkfong Company』とAmazonの巨大な共同制作 『The Pinkfong Company』が、グローバルのビッグテック企業Amazonの子ども向けサブスクリプション・プラットフォームである『Amazon Kids Plus』と、電撃的なパートナーシップを締結した. 両社は次世代の中核IPとして評価される『ベベピン（Bebefinn）』のオリジナル・アニメーション・シリーズを共同制作し、Kコンテンツのグローバル領域を画期的に拡大する.

いまをときめくガールズグループ『NMIXX（エンミックス）』が、駐韓英国大使館の女性の能力強化キャンペーンの広報大使として起用される. 駐韓英国大使館の女性の能力強化キャンペーン広報大使の委嘱 12日、所属事務所JYPエンターテインメントによると、駐韓英国大使館は前日午後、ソウル・正東の大使館邸宅で『夢見る少女に不可能はない（Girls Can Dream, Girls Can Achieve）』キャンペーンの広報大使委嘱式を開いた.

失われた打撃感が蘇る、世界が熱狂した「本物」のアクション 香港武術映画の伝説であり『ウォーロード/男たちの誓い』『マトリックス』のアクションを設計した巨匠・原画平監督がメガホンを取った『表仁：風起大寞』は、ハードボイルドな大人の武侠マンガを原作にした作品だ. 華やかなファンタジー・ビジュアルに依存してきた近年のトレンドをあえて打ち破り、俳優たちの実際の汗の粒や荒い息遣い、骨や武器がぶつかるむき出しの物理的な打撃感を、スクリーンにそのままよみがえらせた.

真実とウソを見抜く感覚の帝国、『シックスセンス：シティツアー3』が巨大に帰還 大衆の集団知性を試す、類を見ない推理バラエティ番組である『tvN』の『シックスセンス：シティツアー3』が、今下半期にリビングの主導権を再び握る. 単なるバラエティを超えた緻密な心理戦で厚いコアファン層を形成してきたこのシリーズが、さらに研ぎ澄まされた設計と大胆なラインナップで帰還を知らせた. 10日、放送界によると、制作陣はすでに下半期のローンチを目標に、ひそかにして本格的な軌道へと入った.

カンヌ映画祭のワールドプレミアを通じて、世界中のメディアと批評家から高い評価を得ている映画〈ホープ〉は、IMAXでの公開が確定し、圧倒的な映画体験を予告する。〈ホープ〉は、撮影、美術、音楽、アクションなどプロダクション全般にわたり、各分野で最高のスタッフが最高水準に到達するための挑戦と努力を惜しまなかったことで、独創的なビジュアル、大胆なミザンセーヌ、強烈なアクションを完成させた。カンヌ映画祭で初めて公開された直後、「ジャンル的な快感と視覚的な楽しさにあふれ、劇場で見る醍醐味を極限まで生かした」（Le Figaro）、 「​観客を完全に圧倒する巨大な映画体験を贈る」​（Télérama）...

大自然の捕食者の前に立った4人、バラエティの文法を壊す 居心地のいいスタジオを抜け出し、「野生の心臓部」へ身を投じた人たちがいる. MBCエブリワンの「偉大なるガイド3」は、単なる遊びのための旅を拒む. 「エチオピア」と「モロッコ」という未知の過酷な土地を舞台に、韓国在住の外国人が設計した容赦ないルートが展開される. 「パク・ミョンス」、「キム・デホ」、「チェ・ダニエル」、「イ・ムジン」で構成されたラインナップは、徹底的に計算された「サバイバルの変奏曲」を奏でる.

公開10日で観客300万人を突破した〈群体〉は、現在の劇場興行で最も勢いのある作品であることは間違いない. しかし評価は真っ二つだ. 試写で作品に接したシネプレイの記者の間でも意見は分かれた. そこで記者陣が改めて〈群体〉を振り返り、賛否が割れたポイントを整理した. 作品を観た観客なら共感する点があるかもしれない. キム・ジヨン記者 (+) 物理的恐怖ではなく心理的恐怖に集中した密室スリラーの快感 ゾンビの恐怖はたいてい物理的だ. 速さだったり数の多さだったり、今にも肉を噛み千切りそうな脅威感. しかしヨン・サンホ監督が得意とする「密室スリラー」の手法の上に、新たな脅威の仕掛けを設計している.

※ 〈コロニー〉ヨン・サンホ監督インタビューは前編からの続き. 〈釜山行〉以降10年が経った. ゾンビ映画を再び作る際、宿題のように感じるものはあるか 「新たに何かをやらなければ」という気持ちは特に持っていなかった. チェ・ギュソク作家と共に書く中で〈ヘルバウンド〉の延長線上で話をしていき、「普遍的な思考だけで固まっている存在における個の無力さ」というような文脈で構想を固めた. 最初からゾンビを題材にしようと考えていたわけではない. 途中でゾンビものでもいけると考え、ゾンビものとして表現することになった. 最初から「ゾンビで何かをやろう」と接近したわけではない.