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戦争の痛みを乗り越える芸術の力、アジアの巨匠たちが示した熱い連帯 アジア最大の映画祭、第31回「釜山国際映画祭」が15日、プサン・ヘウンデ区の映画の殿堂で閉幕した. 俳優「イム・シワン」が単独で司会を務めた閉幕式では、アジア映画の成果をたたえるコンペティション部門の審査結果が発表され、世界の映画関係者の注目を集めた. 今年の最高賞に当たる「釜山アワード」大賞は、代表作「運動靴と赤い金魚」で韓国でも知られるイランの巨匠、「マジッド・マジディ」監督の「パンと本」に贈られた.

韓国映画界をけん引する代表的な監督31人の涙ぐましいデビューまでの歩みを生々しく描いたノンフィクション・エッセー『私の最初のアクション』（共同企画・韓国映画監督組合、シネプレイ）が刊行された. パク・チャヌク、ポン・ジュノからチャン・ハンジュン、カン・ユンソン、ユン・ガウン監督まで、現在スクリーンとOTTを縦横に行き来する監督たちが、ようやくスタートラインに立つまでに経験した不安で過酷な「就活生」時代の物語を収めている. 世界中から称賛を浴びる監督も、観客動員数1000万人を記録した監督も、かつては交通費がなく坂道を歩いて越え、シナリオを何度も突き返されて挫折を味わった.

偽物が本物になる瞬間…背筋も凍る恐怖の幕開け インターネット配信の刺激的な「ドッキリ」が、制御不能の殺人現場へと一変する事件がスクリーンに描かれる. 21日の公開が決まったホラーアクション映画「キリングタイム」だ. 劇中でヨヌ（リュ・ヘヨン）とジュウォン（ナム・ユンス）が運営するインターネット配信チャンネル「キリングタイム」は、偽の「ドッキリ」コンテンツを生配信して収益を上げるプラットフォームだ. 刺激的な幽霊コンテンツで世間を熱狂させていた2人は、予期せぬ出演者の死亡事故を受け、激しい社会的批判にさらされて配信を中断する.

「芸術の殿堂」が主催するトウォル正統演劇「ガラスの動物園」が10月17日の開幕を前に、キム・ソンリョン、クォン・ユルら出演者による密度の高い稽古の様子を一挙公開した. 1930年代の世界恐慌期、ウィングフィールド一家を襲う過酷な現実 米国現代演劇の巨匠テネシー・ウィリアムズの代表作である「ガラスの動物園」は、1930年代の世界恐慌期を舞台にしている. 過酷な現実の重圧の中、それぞれが幻想と傷を抱えて生きるウィングフィールド一家の悲劇を繊細に描いた名作だ. 劇を導く語り手であり主人公でもある「トム」は、作家自身の自伝的な姿を投影した人物である.

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済州4・3の痛ましい記憶を平和と人権の価値へと昇華させる第4回「済州4・3映画祭」の短編コンペティションに、過去最多の作品が寄せられた. 激しい予備審査を経て、最終本選の舞台に進む10作品が明らかになった. 暗闇で輝くホタル、500作品の大台を超えた短編コンペティション 済州4・3平和財団は28日、今年の短編コンペティション公募「プルランジ」に、劇映画461作品、ドキュメンタリー31作品、アニメーション31作品、実験映画など計526作品の応募があったと発表した. 昨年の341作品から実に54. 3％増加し、導入からわずか3年で500作品を突破する快挙となった.

公開されたキャラクターポスターは、最後のマーダーミステリーを華やかに飾るフェイカーとボムギュの登場を知らせ、2人が披露する比類ない推理プレーへの期待感を高める. 『沈黙の中の観察者』フェイカーは「みんなが話すとき、彼は隙を見つける」というコピーにふさわしい圧倒的な集中力で、絶え間なく行き交う発言の中に隠されたほころびを突いていくことを予告する. 伝説的なプロゲーマーとして世界的な名声を築いてきた彼が、勝負師の勘を発揮して事件の核心を見抜き、真犯人を見つけ出せるのか注目が集まっている.

私はサブカルチャーが大好きだ. 映画だけでなく、ウェブトゥーン、ゲーム、マンガ、アニメーションなど、斬新な物語や題材、キャラクターを扱うものはまず目を通す. マンガで“オタク”の世界に足を踏み入れてからは、電子書籍でマンガを読み、スマートフォンでウェブトゥーンを追う“大人のオタク”になった. しかし、一人で楽しんでも面白さは半分である. 一緒に見ればもっと面白くなる作品を雑食的な目線で取り上げる連載として、〈ソン・チャンオルのマンガ本〉をお届けする. 時間は人間にとって想像力の宝庫である.

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▶ 〈真の教育〉 ピョ・ジフンのインタビューは前編から続く. ボン・グンデとイム・ハンリムのラブラインもありますよね. 当初はそうした気配がなかった二人の感情が、後半に進むにつれて少しずつ濃くなっていきます. その心の動きをどう解釈し、どう表現しようとしましたか. ラブラインだからといって、互いの好意をそのまま表現しようとはしませんでした. あえて二人がその感情にまったく気づいていない状態から、後になって気づくという設定にし、互いの気持ちは、はっきり形になる前の、かすかな揺れとして捉えようと何度も話し合いました. そしてそれをあからさまに演技で見せようともしていません.