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スクリーンの感動がそのまま書店街へ広がっている. アンディ・ウィアのSF小説『ヘイル・メアリーのプロジェクト』が、同名映画の劇場での好調な動きに後押しされ、総合ベストセラー1位に躍り出た. 教保文庫が発表した3月第3週のベストセラー順位によると、『ヘイル・メアリーのプロジェクト』は前週比で5段上昇し、首位を獲得した. 今月18日に公開された同名映画が週末国内興行収入ランキング2位に入るなど好成績を収めると、原作小説を活字で読み返したいと考える人が増え、関心が一気に高まったことが背景だ.

▶〈ホープ〉に関するこの記事は 1部から続きます. ナ・ホンジンは、宇宙人の居場所を見誤るボムソクの視点を通じて、観客の知覚そのものを揺さぶる. ボムソクとチョングはともに警察官だが、臆病で有能とは言えない. 無能な警察官という共通設定は、災害時に不在となる政府を浮かび上がらせる寓意であると同時に、観客を巻き込む知的なゲームの出発点にもなっている. ナ・ホンジンは意図的に主人公を災害に遭ったかのように崩れ混乱する普通の人間に据え、主人公に感情移入した観客の反応を巧みに利用する. 主人公の不完全な視点を共有する観客は、監督がしかけた巨大な認知的罠の中で主人公とともに誤認を体験するのだ.

沈みゆくK-movie救出作戦： 「出演料10％ルール」の序章韓国映画の生態系が崖っぷちで劇的な逆転を狙う. 高騰する製作費で製作が危機にさらされている忠武路（チュンムロ）を救うため、政府とメジャー・マネジメント会社、製作会社がついに刃を抜いた. その中心には「純製作費10％未満」という破格の主・助演俳優の出演料上限に関する合意がある. 文化体育観光部と映画振興委員会は16日、国立現代美術館ソウル館で「韓国映画の製作活性化」に向けた歴史的な多者間協約を締結した.

野蛮の時代、平凡さが罪になる1977年、軍部独裁の鋭い刃が支配していたブラジル. 平凡な夫であり工科大学教授でもある『マルセロ』（ワグネル・モウラ）の前に現れた現実は、超現実的な恐怖そのものだ. ガソリンスタンドの床に転がる腐敗した死体. 市民の安全より搾取に血眼になった権力の素顔は、当時の社会の矛盾を背筋の凍るほどに縫い上げていく. クレーベル・メンドンサ・フィリョ監督の新作『シークレット・エージェント』は、1970年代のブラジルに蔓延していた国家暴力の影を立体的に掘り下げる、緻密な『政治スリラー』だ.

またしてもNetflixで、爆発力のあるKコンテンツが登場した. 被害者側に立って学校を立て直す「教権保護局」のたくましい活躍を描くNetflixシリーズ 〈チャム・キョッ〉は、公開2週目でもグローバルTOP10の非英語作品で1位を獲得した. 〈チャム・キョッ〉は、視聴数21,100,000（視聴時間を作品の総ランニングタイムで割った値）と視聴時間225,800,000を記録し、韓国を含め日本、シンガポールなど46か国で1位を独占した. さらに、米国、英国、インド、フランス、ドイツ、オーストラリア、メキシコ、ブラジルなど計91の国でTOP10リストに名を連ねた.

7年ぶりに、あの“おもちゃの仲間たち”がスクリーンに帰ってくる. ピクサー・アニメーション・スタジオの看板シリーズ〈トイ・ストーリー〉の最新作〈トイ・ストーリー4〉が、6月17日に公開される. 7年ぶりの新作復活だ. 過去には2作目から3作目までに11年、3作目から4作目までに9年、そして今回は7年を要した〈トイ・ストーリー〉シリーズは、いまや期待だけでなく憂慮も少なくない雰囲気になっている. それも無理はない. 4作目が発表された時の反応も似たようなものだった. ピクサーの代表作で期待は大きかったが、それだけに「わざわざ続ける必要があるのか」といった反応も少なくなかった. 理由は2つある.

宇宙に向けた読者の渇望、ベストセラーの頂点を奪回する5月の出版市場で最上位の捕食者は、間違いなく『アンディ・ウィア』のSF大作『プロジェクト・ヘイル・メアリー』だった. 韓国出版文化産業振興院が全国433の地域書店および主要大手書店（教保文庫、イエス24、アラジン）の販売の集計データを精密に分析して発表した『5月話題の本200選』によると、この作品は圧倒的な数値で最も多く売れた書籍1位に輝いた. 2021年に国内で翻訳刊行された『プロジェクト・ヘイル・メアリー』は、『マシャン』と『アルテミス』をつなぐいわゆる宇宙3部作の結びを飾る作品だ.

〈サンチョを待ちながら〉に関する制作過程やその後談は、この映画でホセフ役として出演した映画評論家マルク・ペランソンが自ら手がけたドキュメンタリー〈サンチョを待ちながら〉(2008)に収められている. 映画の撮影地だったスペインのグランカナリア島で5日間、俳優として参加した彼は、アルベール・セラ監督に特有のロングテイクや、非プロの俳優との仕事、そして即興による演出など、フィクション映画とドキュメンタリーの境界を行き来する現場を緻密に記録した. 彼が下した結論は、毎シーン、毎瞬間において、既存の映画美学に対してできる限り抵抗するというものだ.

25年ぶりの大記録、世界が注目する日本映画の復活第79回 『カンヌ国際映画祭』 の競争部門に日本映画が3本そろって進出し、世界の映画界に少なからぬ変化が起きることを予告した. 日本映画3本の同時に競争部門入りを果たしたのは、実に25年ぶりの快挙だ. 招待作品は 『是枝裕和』 監督の 『箱の中の羊』、 『浜口竜介』 監督の 『オール・オブ・ア・サドン』、 『深田晃司』 監督の 『ナギノート』. 3人の巨匠の作品はいずれも公式上映を終えており、有力な 『パルム・ドール』 候補として取り沙汰されている. 中でも 『是枝裕和』 監督は、今年でカンヌ招待10回、競争部門進出8回という大記録を打ち立てた.

韓国の文学界に新たな地平を開く 『金文洙文学賞』 がついに制定され、本格的な運用に入った. 韓国の小説家協会は先月18日、仁川のハバーパークホテルで歴史的な第1回の授賞式を開催し、分断の現実と民族精神を深く見つめてきた 『イ・ウォンギュ』 小説家を招待受賞者に選出した. これは単なる表彰を超え、韓国文学の根をしっかりと据え、後進へ作家精神を受け継ぐ重大な節目だと評価されている. 巨木の息づかい、故 『金文洙』 小説家の文学的遺産2012年に逝去した（故） 『金文洙』 小説家は、1961年の朝鮮日報の新春文芸でデビューして以来、半世紀以上にわたり韓国の文壇を守ってきた巨木だ.