[Phỏng vấn] 'Cô gái tốt bụng Bu-se-mi' Jeon Yeo-bin “Cuối cùng, Yeong-ran là người…”①

Diễn viên Jeon Yeo-bin đã dành nhiều thời gian hơn để tiết lộ những khó khăn và nỗ lực ẩn giấu của các đồng nghiệp hơn là truyền đạt triết lý diễn xuất của mình trong khoảng thời gian phỏng vấn kéo dài hơn một giờ. Cô ấy là một người chu đáo, luôn cố gắng tìm ra những điểm mạnh và điều cần học hỏi từ các đồng nghiệp, và tính cách này của Jeon Yeo-bin đã dẫn đến việc phát hiện ra sự tốt bụng của Kim Yeong-ran, người đã bị xã hội xa lánh từ lâu, sau khi ra khỏi trại cải tạo vì tội trộm cắp. Không ai hiểu rõ Yeong-ran trong vở kịch hơn Jeon Yeo-bin, người đã ủng hộ cô ấy cho đến phút cuối. Chúng tôi đã gặp diễn viên Jeon Yeo-bin để nghe câu chuyện về tác phẩm và nhân vật Kim Yeong-ran.

Nghe nói lý do quyết định chọn 〈Cô gái tốt bụng Bu-se-mi〉 là vì logline của tác phẩm. Tôi nghe nói rằng bạn đã chọn vì câu nói ‘Dù người khác có chỉ trích bạn thế nào, bạn vẫn có quyền được hạnh phúc với chính mình’, câu nói đó đã gây ra sự rung động nào trong lòng bạn để dẫn đến việc chọn tác phẩm này?​

Câu nói rằng nếu bạn được sinh ra trên thế giới này, bạn có quyền được hạnh phúc bất kể người khác đánh giá bạn như thế nào đã mang lại cho tôi một sự an ủi lớn. Tôi nghĩ rằng bất kỳ ai cũng sẽ có một sự thiếu thốn nào đó. Trong cuốn sách của Natsume Sōseki 「Tôi là một con mèo」, có một câu như thế này. “Những người có vẻ bình thản cũng có thể có một âm thanh buồn ở sâu trong lòng.” Tôi nghĩ rằng đó là như vậy. Không ai trên thế giới này không có câu chuyện, và không ai không có sự thiếu thốn của riêng mình. Logline mô tả bộ phim đã là điều tôi muốn nghe, và tôi cảm thấy nó như một sự an ủi cần thiết cho tất cả mọi người.

​Tôi nghĩ rằng việc diễn vai nhân vật Kim Yeong-ran không hề dễ dàng. Bạn phải thể hiện cảm xúc, nhưng cũng phải có hành động và hài hước. Tôi nghĩ rằng bạn đã có nhiều suy nghĩ trong quá trình chuẩn bị, bạn đã tạo ra nhân vật này như thế nào?​

Khi nhận kịch bản, điều tôi cảm thấy khó khăn nhất là sự khác biệt trong tông giọng và cách cư xử giữa người Seoul và người Mucang. Một bên thì quá lạnh lùng, còn một bên thì quá nóng. Nhưng Yeong-ran là người phải di chuyển giữa hai thái cực đó, vì vậy tôi đã suy nghĩ về cách điều chỉnh tông giọng. Lúc đó, tôi nghĩ rằng tôi cần phải trở thành trục trung tâm để có thể lên xuống như một cái bập bênh.

​Trong tập 1 và 2, Yeong-ran là nhân vật nổi bật nhất, vì vậy tôi phải có sức hấp dẫn. Vì vậy, tôi đã nghĩ rằng tôi cần phải thể hiện tâm trạng bi thương về cuộc sống. Hình ảnh của tôi là cảm giác như một con mèo hoang bị bỏ rơi. Vì vậy, nỗ lực đầu tiên mà tôi có thể làm là về ngoại hình. Tôi đã giảm cân để cơ thể gầy đi. Thứ hai là nỗ lực về diễn xuất. Yeong-ran là một người rất tuyệt vọng. Cô ấy sống một cuộc sống rất xa rời với từ bình thường, vì vậy mỗi ngày đối với cô ấy là một ngày khắc nghiệt, nhưng tôi muốn có một khuôn mặt và tâm trạng mà cô ấy thậm chí không biết mình đang vượt qua những ngày khắc nghiệt như thế nào. Nhưng Yeong-ran thường nói nhiều hơn bằng ánh mắt hơn là bằng lời thoại. Tôi đã cố gắng để ánh mắt đó có thể thể hiện được cả sự cứng cỏi của Yeong-ran.

​

Vậy khi diễn vai Bu-se-mi, bạn đã tạo ra sự khác biệt nào với Kim Yeong-ran?

Tôi đã nghĩ về những điều mà Yeong-ran có thể tưởng tượng về cuộc sống mà cô ấy không hề trải qua. Hình ảnh của một người phụ nữ trong độ tuổi 20, 30 được yêu thương rất nhiều sẽ như thế nào? Nếu Yeong-ran có thể được sinh ra một lần nữa, cô ấy muốn trở thành hình ảnh như thế nào? Tôi đã suy nghĩ về những điều đó. Hình ảnh của Bu-se-mi là hình ảnh mà Yeong-ran đã mơ ước, thực sự có thể là hình ảnh phi thường nhất đối với Yeong-ran. Vì vậy, khi trở thành Bu-se-mi, tôi đã diễn xuất để trông có vẻ không tự nhiên. Yeong-ran luôn mặc những bộ quần áo không màu sắc, áo dài cổ, và những bộ quần áo không vừa vặn, nhưng khi trở thành Bu-se-mi, cô ấy mặc những bộ quần áo rất đẹp. Nhưng tôi muốn những bộ quần áo đó trông rất lạ lẫm.

​Đạo diễn đã nói rằng “Bộ phim này là 30% hồi hộp, 30% hài hước, 30% nhân văn.” Nghe nói rằng mỗi thể loại được phân chia rõ ràng và có vẻ dễ dàng, nhưng từ góc độ diễn xuất, có lẽ rất khó khăn. Bạn đã điều chỉnh tông giọng và sự cân bằng của từng thể loại như thế nào?​

Khi tác phẩm này được giới thiệu lần đầu tiên, tôi đã nghe nói rằng đây là một thể loại kết hợp giữa tội phạm, lãng mạn, hồi hộp, hài hước và nhân văn. Ngày nay, chúng ta đang sống trong thời đại mà mọi người tiêu thụ rất nhiều video ngắn. 12 tập có thể là ngắn cho một bộ phim, nhưng so với video ngắn thì lại là một khoảng thời gian rất dài. Vì vậy, thể loại kết hợp đã trở nên hấp dẫn đối với tôi.

※ Phỏng vấn diễn viên Jeon Yeo-bin về 〈Cô gái tốt bụng Bu-se-mi〉 sẽ tiếp tục ở phần 2