Retro là xu hướng. Trong thời trang, âm nhạc, đạo cụ của những người trẻ tuổi ngoài hai mươi, không có bất cứ thứ gì mà cảm giác Y2K không len vào. Tác phẩm điện ảnh ra mắt dài đầu tay của đạo diễn sinh năm 1990 Han Chang-rok, tốt nghiệp Trường Đại học Nghệ thuật Tổng hợp Hàn Quốc (Korea National University of Arts) chuyên ngành Điện ảnh, đưa thẳng thứ cảm giác retro này lên màn hình, và kéo nó bằng một cách rất chủ động. Giữa nhịp hình ảnh rực rỡ, nhanh và dồn dập theo phong cách MTV, cảm xúc và hành động va chạm nhau: sự lạc lối của tuổi teen, bạo lực, chửi thề, những khao khát và cảm xúc bốc lên. Lấy cảm hứng từ vụ án mạng xảy ra tại Washington Benton năm 2018, 〈chung chungg chungg〉 là bộ phim vẽ nên bi kịch do những khao khát chồng chéo của ba đứa trẻ gây ra.
Chỉ có lòng dũng cảm nhưng mọi thứ đều vụng về của đứa trẻ can đảm (Joo Min-hyung), được yêu thương bởi “lòng dũng cảm” nhưng lúc nào cũng khát khao được quan tâm muốn được chú ý của Jisook (Baek Ji-hye), và với chính Jisook ấy, ngay cả cái tên “Vũ Trụ” cũng trở thành một Vũ Trụ là phi hành gia (Jeong Soo-hyeon). Càng lúc những mũi tên của ba người trẻ lệch hướng, quy mô của thảm kịch càng phình to, khiến khán giả rơi vào cú sốc. Năng lượng không thể nào kiềm nổi, được tạo ra bởi “cảm xúc thô”. Với những khán giả từng xem 〈Beat〉 hay 〈Người chết hoặc xấu hoặc không__〉 hay 〈Cuộc phiêu lưu tàn bạo của Sulleok〉, thậm chí còn thấy có cảm giác quen thuộc đến lạ. Có lẽ, đó là cảm giác như mạch “tuổi trẻ” của điện ảnh Hàn Quốc đã đứt gãy sau ngần ấy năm—lần theo dòng thời gian lùi lại 30 năm—đang được nối tiếp.
Điều quan trọng là: retro không phải là quá khứ được giữ nguyên như nó vốn có, mà là quá khứ được diễn giải lại. Thứ mà đạo diễn Han Chang-rok nhìn thẳng chính là những đứa trẻ của năm 2026. Tình yêu say đắm hiện tại có nhịp điệu khác xa quá khứ. Thay vì đứng yên ở nơi mà ai đó che chở cho ai đó như một “cái bóng” quá khứ, trong phim này, không nhân vật nào bị loại trừ: tất cả đều trở thành “chủ thể” cảm xúc của chính mình. Một thế giới nơi phô trương rồi lại biến thành ngưỡng mộ. Trong xã hội mà YouTube và mạng xã hội—những thứ ai cũng có thể xem trực tiếp theo thời gian thực—tạo thành một trục, lũ trẻ lao vào nỗi bất an của riêng mình, tiêu thụ thuốc, hợp thức hóa bạo lực và thậm chí trưng bày cả bi kịch. Phim chứa đựng bầu không khí đang chi phối văn hóa tuổi teen hiện nay, cho đến khi đạt tới những thước phim mang đúng nghĩa “gây sốc” ở phần sau. Ở đúng điểm đó, 〈chung chungg chungg〉 đã tìm được ngôn ngữ và phong cách chính xác để làm chuyển động khán giả hiện tại: đó là “retro” tuổi trẻ nóng bỏng nhất. Tôi đã gặp đạo diễn Han Chang-rok, người thực hiện bộ phim, cùng hai diễn viên được giao vai với những nhân vật đậm chất, đó là Joo Min-hyung và Baek Ji-hye.
Ở phần kết của phim, anh/chị có ghi rõ dòng chữ “Bộ phim này lấy cảm hứng từ vụ việc có thật”. Vậy xin hãy cho biết động lực để anh/chị phác thảo câu chuyện, cũng như phần “vụ việc có thật” trước tiên.
Han Chang-rok Tôi xem tin tức tội phạm rồi mới biết đến vụ việc xảy ra ở Washington Benton năm 2018. Trong phương diện “động cơ chủ đạo” thì phim này có điểm hơi giống. Ở một ngôi làng quê có một cậu bé và một cô bé. Rồi một học sinh chuyển trường đến, khiến cuộc sống của cô bé bị đổ vỡ. Nội dung là cậu bé đội một chiếc mặt nạ màu đỏ rồi định trả thù. Đó là việc cậu bé lên kế hoạch cho món quà sinh nhật của cô bé. Thực tế, vụ việc đó kết thúc như một vụ mưu đồ chưa thành. Tôi từng xem hình ảnh trên CCTV—cảnh một cậu bé đội mặt nạ đỏ—và hình ảnh ấy ám ảnh rất mạnh trong tôi, nên tôi muốn khai triển nó thành một kịch bản.
Nếu nhìn theo cấu trúc câu chuyện, bộ phim cũng không hẳn đi quá xa “hệ phả” của những phim tuổi trẻ trong quá khứ. Vào cuối thập niên 1990, anh/chị đã đưa cảm giác analog kiểu MTV vào để làm đậm hơn cái chất đó.
Han Chang-rok Thật ra, trong giới thiếu niên và tầng lớp người trẻ, văn hóa hồi tưởng Y2K giai đoạn quanh năm 2000 đã thịnh hành từ khá lâu. Tôi đã tự hỏi vì sao văn hóa ấy lại trở nên phổ biến. Và tôi thấy cảm giác của thời đại trông có vẻ tương đồng. Có lẽ đó là “cảm giác của một thời kỳ hỗn loạn”. Cuối thập niên 1990 cũng có cả tâm lý tận thế, và các câu chuyện như băng đua xe hoặc bond (thuốc) cũng được nhắc đến rất nhiều trên xã hội. Ở thời điểm chuyển từ analog sang digital đã có hàng loạt thử nghiệm, và tôi nghĩ rằng những thứ ấy cũng giống với thời đại bây giờ. Hàn Quốc khi ấy rơi vào thời kỳ IMF, còn hiện nay, trong khi đi qua giai đoạn tăng trưởng thấp, người trẻ cũng khó có thể mơ về tương lai. Vì vậy, tôi cho rằng những cách họ bộc phát năng lượng theo cách riêng cũng giống nhau. Và tôi muốn thử quay theo phong cách đó.
Có rất nhiều tác phẩm gợi nhớ đến… Chẳng hạn 〈Beat〉 hay 〈Cuộc phiêu lưu tàn bạo của Sulleok〉—những phim tuổi trẻ ấy hiện lên một cách tự nhiên.
Han Chang-rok Thực ra tôi nghĩ phim này đi theo một cốt truyện rất điển hình của phim học đường. Có những cậu bé và cô bé đã quen biết từ lâu. Rồi một nhân vật mới xuất hiện, làm rạn nứt mối quan hệ, và câu chuyện hình thành một tam giác tình cảm. Tôi thấy những câu chuyện như vậy vốn rất cổ điển. Ngay khi tôi tiếp cận vụ việc thật, những tình tiết cốt lõi điển hình của một phim tuổi teen dường như được mở ra trong một phiên bản tối tăm hơn. Và chính ở đó, tôi cảm thấy hứng thú.
Vừa là một tác phẩm ra mắt gây ấn tượng mạnh, vừa có tuyến casting khá tươi mới. Đây là một tác phẩm có sự phát hiện cùng với các diễn viên mới. Joo Min-hyung—là một thử thách vai chính đầu tiên.
Joo Min-hyung Tôi nhận vai chính cho bộ phim truyện dài đầu tay nên càng phải suy nghĩ nhiều, và cũng căng thẳng vô cùng. Tôi gặp đạo diễn, và tôi đã căng thẳng rất nhiều, nhưng tôi nghĩ mình cũng cần thể hiện thẳng thắn cả hình ảnh ấy nữa. Tôi cũng có lo. Vì tôi có xăm hình nên tôi băn khoăn, đến khoảng cuối buổi gặp mặt, tôi đã nói: “Thưa đạo diễn, thực ra tôi có hình xăm. Liệu vậy có sao không ạ?”. Rồi đạo diễn trả lời: “Được thôi. Lần sau mình lại làm tiếp nhé”, thế là tôi yên tâm hẳn.
Baek Ji-hye vào vai Jisook cũng thể hiện một màn diễn xuất mạnh mẽ. Trong các phim tuổi trẻ trước đây, những nhân vật nữ thường bị mô tả là nạn nhân hoặc là đối tượng cần được bảo vệ—nhưng lần này, cô ấy phá vỡ “khung” đó. Vai diễn của Jisook tạo thành một trục trong mối quan hệ của ba người. Đồng thời, đó cũng là một cô gái tuổi teen đang chịu đựng sự thiếu hụt tình cảm và nỗi bất an. Vậy anh/chị đã hiểu Jisook là một nhân vật như thế nào?
Baek Ji-hye Jisook không phải là người đói bụng. Tôi nghĩ đó là người khát khao về mặt cảm xúc. Trạng thái ấy bộc lộ dưới hình thức chứng chán ăn. Cô ấy nghĩ rằng: “Lý do tôi không được yêu thương là vì tôi cứ mãi không đủ đầy. Vì tôi không hoàn hảo”. Nên cô ấy cố gắng hơn, và bằng mọi cách muốn nổi bật lên. Ngoài đời nếu không được quan tâm thì cô ấy muốn được chú ý ít nhất là trên internet.
Những thử thách bên ngoài để thể hiện chứng chán ăn cũng rất lớn.
Baek Ji-hye Tôi đã học bằng cách xem sách và các bài nghiên cứu về chứng chán ăn. Khi làm hoạt động người mẫu, tôi cũng từng nhớ lại cảm giác đã giảm cân trong một khoảng thời gian ngắn. Lần này, tôi cũng đã giảm cân. Và tôi hầu như không hòa nhập với mọi người. Nguyên bản tính cách tôi rất hoạt bát; chỉ cần nói chuyện một chút là đã có phản ứng ngay. Nếu vậy thì có lẽ Jisook sẽ biến mất. Tôi cứ tiếp tục cảm nhận sự cô đơn khi ở một mình, sự nghèo khó và sự trống rỗng trong lòng. Vì thế khi quay phim, tôi cũng hầu như chỉ ở một mình và không nói nhiều.
▶ Phần 2 của cuộc phỏng vấn với đạo diễn Han Chang-rok, diễn viên Joo Min-hyung và diễn viên Baek Ji-hye sẽ được đăng tải tiếp.
댓글 (0)
댓글 작성
댓글을 작성하려면 로그인이 필요합니다.
로그인하기