[Phỏng vấn] Rời hình tượng thanh xuân rực rỡ, Nam Joo-hyuk bước vào thế giới quỷ trong ‘Đông Cung’①

Sau 〈K-pop Demon Hunters〉, Netflix lại giới thiệu 〈Đông Cung〉. Tác phẩm Hàn Quốc này kết hợp yếu tố huyền bí, cổ trang, bí ẩn, giả tưởng và hành động, tạo nên màu sắc riêng. Đầu năm nay, trong video '2026 Geulleobeol Raineop' do Netflix công bố, 〈Đông Cung〉 là tác phẩm châu Á duy nhất được xướng tên và vào ngày 17 vừa qua cuối cùng đã lộ diện. 〈Đông Cung〉 là series trên Netflix kể về Gu Cheon, người có khả năng đi lại giữa thế giới quỷ (⻤), và cung nữ giữ bí mật Saeng-gang (Noh Yoon-seo) — khi được vua (Jo Seung-woo) triệu tới, họ cùng nhau lần ra lời nguyền ẩn trong Đông Cung.

Diễn viên Nam Joo-hyuk trong 〈Đông Cung〉 đóng một nhân vật đi lại giữa thế giới hiện thực và thế giới quỷ, chém hạ các vong linh và thực hiện các pha hành động dùng kiếm chống lại những thực thể siêu nhiên. Từng để lại hình ảnh tươi sáng, trong trẻo ở các tác phẩm như 〈Twenty Five Twenty One〉, 〈The Light in Your Eyes〉..., anh đã chọn 〈Đông Cung〉 — một bộ phim cổ trang pha yếu tố huyền bí và hành động — làm dự án tái xuất sau khi xuất ngũ và là bước mở màn cho thập niên 30 của mình.

Khi còn trong quân ngũ, anh nói rằng khi đọc kịch bản đã khiến “trí tưởng tượng bùng nổ”; trước bối cảnh dựng một thế giới quỷ vừa thực vừa ảo, anh lao vào vai diễn như thể hoàn thiện một 'movie cut' trong trò chơi console. Vậy Nam Joo-hyuk đã xây dựng nhân vật Gu Cheon trong 〈Đông Cung〉 ra sao? Chiều 21 vừa qua, tại một địa điểm ở quận Jongno, Seoul, Cineplay đã gặp Nam Joo-hyuk để trò chuyện về hậu trường 〈Đông Cung〉 cũng như cách anh tiếp cận nghề diễn. Dưới đây là toàn văn cuộc trò chuyện.

Đây là cuộc phỏng vấn chính thức đầu tiên sau khi xuất ngũ. Anh cảm thấy thế nào khi cuối cùng có thể giới thiệu 〈Đông Cung〉 tới khán giả?

Nếu tính từ lúc nhận kịch bản hai năm trước thì đã gần ba năm rồi. Tôi rất biết ơn vì đã làm việc cùng những người tuyệt vời trong một hành trình dài trước khi tác phẩm được công khai, đồng thời cũng cảm thấy bồi hồi và khá hồi hộp.

Anh chọn 〈Đông Cung〉 làm dự án tái xuất sau khi xuất ngũ. Anh bảo đã đọc kịch bản trong thời gian trong quân ngũ và quyết định nhận vai. Tại sao anh chọn 〈Đông Cung〉?

Điều không thay đổi trước đây và cả bây giờ là: khi thấy một kịch bản thú vị, tôi luôn muốn tham gia. Thế giới 'quỷ' trong 〈Đông Cung〉, các thực thể gọi là guimae, những oan hồn mang chuyện riêng và các câu chuyện bí ẩn của triều đình đều cuốn hút tôi. Thêm nữa, tôi tò mò khi một nhân vật như Gu Cheon, vốn hoàn toàn không hợp với cung điện, bước vào đó thì chuyện gì sẽ xảy ra — chính những tò mò này khiến tôi không thể không chọn tác phẩm.

Trước đây anh nói mình không giỏi xem phim kinh dị. 〈Đông Cung〉 cũng là một tác phẩm đáng sợ; điều đó có khiến anh do dự không? So với các phim trước của biên kịch như 〈Bulgasal〉 hay 〈Son: The Guest〉, anh thấy 〈Đông Cung〉 khác biệt ở điểm nào?

Thật ra tôi không giỏi xem phim kinh dị, nhưng khi đọc kịch bản thì tôi không thấy nó quá sợ hãi. Những thế giới khác nhau mà 〈Đông Cung〉 đưa ra khiến tôi thấy hứng thú hơn là cảm thấy rùng rợn. Cho tới giờ vẫn vậy. Điểm khác biệt của kịch bản này là các nhân vật mới lạ. Nhân vật Gu Cheon, người không muốn ở chốn cửa chùa, và những thực thể như kkeomeoksari đều nổi bật đến mức tạo nên sự tương phản rõ rệt với những con người trong cung. Cảm giác như các nhân vật từ thế giới khác cùng hiện diện trong một tác phẩm khiến mọi thứ rất tươi mới.

Anh nói Gu Cheon là một nhân vật tương phản rõ với các nhân vật trong cung. Khi xây dựng nhân vật Gu Cheon giữa hai không gian đối lập là cung điện và 'thế giới quỷ', anh tập trung vào điểm gì?

Tôi nghĩ Gu Cheon thực sự là người không hợp với cung. Tôi muốn tạo ra một 'sự không hòa hợp' giữa anh ta và cung: một người vốn không hợp nơi này lại đến và sẽ hành xử càng ngày càng không phù hợp hơn. Tôi cũng muốn Gu Cheon cảm thấy thoải mái hơn ở thế giới quỷ so với trong cung.

Trong phim hậu trường có nhiều cảnh anh diễn chung với những thực thể vô hình trước nền chroma xanh. Chắc không dễ khi diễn chỉ dựa trên tưởng tượng, hoặc diễn cùng diễn viên mặc đồ đặc biệt. Quá trình vận dụng trí tưởng tượng để diễn như thế nào?

Ngược lại, tôi thấy diễn cùng CG chính là cách vượt qua hạn chế trí tưởng tượng của mình; mặc dù kỳ công nhưng tôi quay khá vui. Trên trường quay có nhiều thiết bị giúp bù đắp cho điều đó. Vì thế, trải nghiệm quay phim với tôi khá thú vị.

Trong bức ảnh anh công bố, ở cảnh hành động nổi bật của tập 8 cuối cùng anh đã diễn ăn ý với các diễn viên mặc đồ xanh bó sát. Làm sao anh tập trung được khi phải diễn với họ?

Hoàn toàn không khó. Vì đó là cảnh cuối nên cảm xúc nhân vật được tích lũy và hoàn thành khá đầy đủ. Những người mặc đồ xanh cũng che giấu hình dạng con người, nên cách tiếp cận đó giúp tôi dễ thích nghi hơn. Có một kỷ niệm trên trường quay: một người cởi bộ đồ xanh ra và gọi tôi là “anh!”. Tôi nhìn thì hóa ra là người bạn đã cùng tôi tập luyện trong quân đội hai tuần. Bạn ấy làm vũ công và ở đó. Tôi hỏi bạn ấy "Sao mày ở đây?" và bạn ấy đáp "Sao anh ở đây?" (cười)

Khác với hành động chiến tranh của 〈Ansi Fortress〉 hay hành động hiện đại của 〈Vigilante〉, ở 〈Đông Cung〉 chủ yếu là những pha kiếm thuật chống lại ma quỷ. Anh chuẩn bị thế nào cho phần hành động này?

Tôi tới lớp huấn luyện hành động rất thường xuyên. Nếu 〈Ansi Fortress〉 là hành động sinh tồn trong chiến tranh, thì ở 〈Đông Cung〉 tôi tiếp cận hoàn toàn khác. Khi bị cuốn vào tranh chấp với các oan hồn ở thế giới quỷ, chúng tôi nghiên cứu cách đưa những oan hồn mang oán khí đến nơi an toàn, thay vì chỉ tấn công. Vì vậy, thay vì mang tâm thế tấn công quỷ, tôi nghĩ về cách để không ai bị thương, mọi người đều đạt được mong muốn và rời khỏi không gian đó an toàn. Tôi đến lớp huấn luyện hành động nhiều lần, tập rất nhiều trên trường quay và về nhà cũng xem lại các video tập luyện từ lớp để luyện tập.

Khán giả còn nói rằng Gu Cheon trong trạng thái kiệt quệ bị hút mất dương khí lại hấp dẫn hơn. Khi còn dương khí và khi bị hút cạn hoàn toàn, anh phân biệt diễn xuất hai trạng thái đó thế nào?

Ban đầu Gu Cheon đã được đặt ở điểm xuất phát là không có dương khí. Vì vậy Gu Cheon trong thế giới hiện thực vốn đã cực kỳ nhạy cảm. Anh ta có cảm giác "Nếu cứ thế này, sớm muộn tôi sẽ trở thành một yêu quái ở thế giới quỷ mà tôi không muốn". Do đó trong thế giới hiện thực, Gu Cheon cố gắng giữ gìn phần dương khí ít ỏi của mình bằng mọi giá. Nếu quan sát các cảnh xuất hiện đầu tiên của Gu Cheon, anh ta ngủ trong không gian hẹp, giảm tối đa mọi cử động để tự bảo vệ khỏi các oan hồn. Rồi anh ta vô tình tới cung, nơi Gu Cheon nghĩ rằng dù làm thế nào cũng có thể chết, vì vậy anh ta cố bảo toàn chút dương khí còn lại. Theo tiến triển câu chuyện, Gu Cheon càng ngày càng mất thêm dương khí. Khi nghĩ về cách thể hiện việc mất dương khí, tôi nhận ra rằng nhân vật vốn đã tàn tạ thì cứ để tàn tạ thêm sẽ phù hợp. Hành động cũng nên chuyển từ những pha khỏe khoắn sang những pha vật lộn để sinh tồn. Thêm nữa, nếu trong thế giới hiện thực Gu Cheon sống tách biệt với xã hội, luôn kêu chán, thì có thể hình thức tồn tại ở thế giới quỷ lại là trạng thái thoải mái hơn với anh ta.

Đặc biệt ở tập 6, Gu Cheon bị giam. Ở cảnh đó, anh thể hiện việc mất dương khí rất rõ ràng — trông như gầy đi hẳn.

Ở tập 6, khi bị giam và nằm, tôi cảm thấy mình thật sự mất sức một cách kỳ lạ. Giọng nói nhỏ lại, có phần nghẹn. Tôi cố tình không uống nước một chút để giữ chi tiết đó trong vài giờ. Việc giảm cân có phần chủ ý nhưng cũng có phần tự nhiên. Vì nhiều cảnh yêu cầu vận động cơ thể, có ngày tôi chỉ quay các cảnh hành động tới 12 giờ, tới mức không còn sức để ăn giữa chừng.

※〈Đông Cung〉 phỏng vấn diễn viên Nam Joo-hyuk Phần 2 sẽ tiếp nối.