Phóng viên Cineplay nói gì về ‘Odyssey’, phim phản chiến và câu chuyện cuốn hút của Christopher Nolan?

Sức hút phòng vé từ Mỹ đang lan sang thị trường nội địa. Công chiếu ngày 5 tháng 8, 〈Odyssey〉 đã thu hút 290.000 khán giả chỉ trong ngày đầu tiên, mở màn thuận lợi tại phòng vé. Tác phẩm do Christopher Nolan đạo diễn, với sự tham gia của Matt Damon, Tom Holland, Anne Hathaway, Robert Pattinson, Zendaya Coleman, Charlize Theron và những tên tuổi khác, chuyển thể sử thi đồ sộ của Hy Lạp 「Odysseia」 lên màn ảnh. Phim kể hành trình kỳ lạ mà Vua Odysseus (Matt Damon) trải qua khi tìm cách trở về quê nhà Ithaca sau khi liên quân Hy Lạp kết thúc chiến tranh với thành Troy bằng chiến thắng. 〈Odyssey〉 đã nhận được phản hồi tích cực từ khán giả Bắc Mỹ và những khán giả đến sớm ở trong nước; dưới đây là cảm nhận của các phóng viên Cineplay về bộ phim.

Christopher Nolan: ‘Các người sẽ sống như thế nào?’

Dù không còn là điều mới mẻ, chủ đề bao trùm trong toàn bộ phim của Christopher Nolan vẫn là 'trở về'. Nhân vật của ông trong các phim như 〈Inception〉 (2010), 〈Interstellar〉 (2014), 〈Dunkirk〉 (2017) luôn lên đường tìm về nhà. Bộ phim thực sự giúp tên tuổi ông được biết đến rộng rãi, 〈Memento〉 (2001), cũng cho thấy thời gian chảy ngược và khi ta theo góc nhìn của nhân vật mất trí nhớ, mọi thứ cuối cùng lại quay về cảnh mở đầu. Dường như lần này Nolan muốn khép lại chủ đề ấy một cách dứt khoát. Lần này ông dẫn người xem vào thế giới của kinh điển vĩnh cửu về hành trình trở về — sử thi của Homer, 「Odysseia」 — để chứng minh vì sao câu chuyện lớn về sự trở về này vẫn được yêu mến hơn 3.000 năm. Cách Nolan chọn để hiện thực hóa điều đó là một giọng kể thân thuộc: ông khắc họa các anh hùng trong thần thoại bằng những băn khoăn đời thường của con người giữa cảm xúc cá nhân và lý tưởng chung. Nữ thần trí tuệ và chiến lược Athena (Zendaya Coleman), nữ thần biển muốn níu giữ Odysseus là Calypso (Charlize Theron), nữ phù thủy biến người đến đảo thành thú Circe (Samantha Morton), người lính khiến quân lính đưa ngựa gỗ vào thành là Sinon (Elliott Page), cùng với người khổng lồ một mắt Polyphemus — tất cả được dẫn dắt như những chuyện truyền miệng gần gũi, đến mức người xem không biết nguyên tác cũng hoàn toàn theo kịp. Vậy tại sao lại là 〈Odyssey〉? Bởi nỗi đau lớn nhất của việc trở về bắt nguồn từ chiến tranh. Đó là lý do nhân vật Antinoos (Robert Pattinson) nổi lên như phản diện đáng chú ý nhất. Hơn nữa, những cảnh phim nói về sự hủy hoại của văn minh khiến người ta liên tưởng tới chiến tranh Mỹ–Iran hiện nay — phải chăng đó là suy diễn quá đà? Christopher Nolan đã làm một bộ phim chống chiến tranh chân thành. Hoặc có thể nói, đó là câu hỏi Nolan đặt ra với khán giả: 'Các người sẽ sống như thế nào?'

PS. Trong một phim Hollywood mà câu thoại “Tôi là người Hy Lạp đến từ Ithaca!” được nói thẳng bằng tiếng Anh, những tranh cãi xoay quanh việc chọn Lupita Nyong'o đóng vai Helene hay lựa chọn Elliott Page cho vai Sinon sau khi trailer ra mắt cuối cùng chẳng mang nhiều ý nghĩa.

Ju Sung-chul

Phim của Nolan dễ tiếp cận, tác phẩm cổ trang cho khán giả thời nay

Đây là một phim vừa giống lại vừa đối lập với 〈Oppenheimer〉 (2023). Chúng chia sẻ nhận thức chủ đề nhưng chọn con đường tiếp cận hoàn toàn khác. Nhìn lại 〈Oppenheimer〉 như đỉnh cao của chủ nghĩa tác giả Nolan, thì 〈Odyssey〉 quả là điều gây ngạc nhiên. Dù mang cấu trúc phi tuyến tính rõ ràng (Odysseus kể lại kinh nghiệm của mình cho Calypso trong một câu chuyện trong câu chuyện) và song song hai tuyến (Odysseus — Telemachos), 〈Odyssey〉 lại là một trong những phim 'dễ chịu' hơn so với các tác phẩm trước của Nolan.

Lần này Nolan loại bỏ phần khó hiểu và thái độ thiếu thân thiện thường đi kèm với cấu trúc phi tuyến tính, để làm nên một bộ phim thậm chí có thể chạm tới cả nhóm khán giả vốn không mặn mà với Nolan. Khâu dựng nhanh, thể loại liên tục chuyển giữa phiêu lưu, chiến tranh, quái vật và kinh dị; các phân đoạn lồng truyện dồn dập, tách riêng từng đoạn vẫn đủ sức lôi cuốn người xem. Có thể gọi đây là 'câu chuyện hấp dẫn'. Những mạch chuyện lồng nhau của 〈Odyssey〉 mang tính hoàn chỉnh riêng, khiến bất cứ đoạn nào cũng đủ sức kéo khán giả vào. Đó là một bộ phim cổ trang được căn chỉnh theo nhịp cảm thụ của khán giả đương đại, dành cho thế hệ hiện tại hoặc ít nhất là phù hợp với nhịp điệu của thời nay. Xét về thời lượng ba tiếng, bối cảnh lịch sử và nguyên tác cổ điển, bộ phim lẽ ra khó thu hút khán giả trẻ thế nhưng lại đang thắng ở phòng vé Bắc Mỹ.

Điều dễ nhận thấy là dù bề ngoài thay đổi, góc nhìn của Nolan vẫn như xưa. 〈Odyssey〉 là một phim chiến tranh mà chiến tranh không phải yếu tố trọng tâm. Qua cách chuyển thể của Nolan, Calypso hay Athena trở nên gần với con người hơn là các vị thần. Áp lực đè nặng lên Odysseus cuối cùng không phải là cơn thịnh nộ của các thần mà là sự ăn năn, mặc cảm của chính anh. Nolan đã xóa nhòa ranh giới giữa thần và người, tập trung vào nội tâm của một cá nhân hơn là hình tượng anh hùng, và biến 〈Odyssey〉 thành một câu chuyện nhân bản chứ không đơn thuần là thần thoại. Ông mượn câu chuyện cổ xưa nhất để đặt ra những câu hỏi rất đặc trưng của Nolan.

Kim Ji-yeon

Nolan đã trở lại với tư cách người kể chuyện

Nói ngắn gọn từ trải nghiệm cá nhân: từ thời 〈Interstellar〉 tôi đã không thực sự ưa các phim của đạo diễn Nolan. Trước đó ông là một đạo diễn đúng gu tôi, nhưng kể từ thời điểm đó, dù phim vẫn được làm tốt, tôi hiếm khi thấy những tác phẩm khiến tôi thực sự thốt lên kinh ngạc. Không chỉ là vấn đề sở thích; cách Nolan thử nghiệm với khái niệm thời gian và phong cách làm phim 'analog' dường như lên đến mức ám ảnh, khiến phim trông như một cỗ máy kỹ thuật hơn là tác phẩm điện ảnh. Vậy nên khi xem 〈Odyssey〉 và lần đầu tiên sau một thời gian dài thật sự bật lên cảm thán dành cho phim của Nolan, bạn có thể hình dung phần nào chất lượng của tác phẩm. Phần tôi thích nhất có lẽ là việc Nolan trở lại với vai trò 'người kể chuyện' hơn là một kỹ sư công nghệ.

〈Odyssey〉 tiến triển theo hai trục: Ithaca thiếu vắng nhà vua và hành trình trở về của Odysseus. Nolan kết hợp hai phần đó nhưng cố tình xáo trộn một số mốc thời gian của Odysseus. Nhờ vậy, nhân vật chuyển từ 'anh hùng chiến tranh cần được hồi hương' qua lời kể của những giai thoại thành 'con người đã đẩy nhanh sự rạn nứt của thời đại sắp tới'. Việc anh trực giác nhận ra quy mô của những việc mình gây ra và cảm thấy tuyệt vọng khiến người ta liên tưởng tới Robert Oppenheimer trong 〈Oppenheimer〉 của Nolan. Có lẽ đó là cái gánh nặng mà Nolan cho là một trí thức phải chịu. Bộ phim không chỉ phản chiếu thế giới bị xoay chuyển vì số phận một con người, mà còn cân bằng tinh tế giữa những gì hiện lên trước mắt và những gì bị che giấu bằng mưu mẹo quay phim, đẩy phong cách analog lên tầm cao nhất. 〈Odyssey〉 phơi bày nỗi thống khổ tâm lý của một con người trước ống kính, biến một thần thoại vốn không thể xảy ra thành một trải nghiệm có tính hiện thực. Với cả tầm nhìn sâu sắc lẫn những cảnh quay đã mắt, 〈Odyssey〉 là ví dụ điển hình cho lý do điện ảnh thường xuyên được gọi lại về mảng nhân văn. Thú thực trước khi xem, tôi đã định sẽ chỉ trích việc quay bằng IMAX góp phần tạo ra 'giai cấp khán giả'; nhưng rồi chính tôi lại bị phép màu ấy mê hoặc, nên tôi chịu thua hoàn toàn.

Seong Chan-eol