Christopher Nolan lập thành tích hai phim cán mốc 10 triệu khán giả tại Hàn Quốc với 〈Odyssey〉

Nolan lại khiến công chúng ngạc nhiên. Tác phẩm mới của đạo diễn Christopher Nolan 〈Odyssey〉 đã vượt mốc 10,000,000 khán giả vào ngày 6 tháng 9. Với việc phim lần này chạm 10,000,000, Christopher Nolan tiếp tục nối dài thành tích sau 〈Interstellar〉 và trở thành đạo diễn nước ngoài duy nhất (không dựa vào franchise) có hai phim gốc cùng cán mốc 10,000,000 lượt khán giả tại Hàn Quốc. Sau 32 ngày ra rạp, 〈Odyssey〉 đã vượt mốc 10,000,000 và kể từ đó liên tục duy trì phong độ tốt tại phòng vé. Các phóng viên Cineplay đánh giá cao 〈Odyssey〉, nhưng thay vì chỉ chúc mừng cột mốc mới, họ cũng muốn nhìn lại bộ phim từ những điểm khiến người xem băn khoăn. Nhân dịp 〈Odyssey〉 cán mốc 10,000,000, dưới đây là những suy nghĩ mà mỗi người trong chúng tôi từng ấp ủ và muốn ghi lại.

Seong Chan-eol: Sức mạnh của các phòng chiếu đặc biệt và tên tuổi Nolan

Cuối cùng, Nolan lại ghi thêm một kỷ lục. Việc tác phẩm mới của ông, 〈Odyssey〉, vượt mốc 10,000,000 khán giả không chỉ là kỷ lục của bộ phim mà còn là kỷ lục mang tên Christopher Nolan. Ông là đạo diễn nước ngoài duy nhất, không dựa vào loạt phim hay franchise, hai lần đưa phim gốc (original) vượt mốc 10,000,000. Điều này chứng tỏ các tác phẩm của ông luôn thu hút sự chú ý lớn của khán giả Hàn Quốc và ông thường đáp lại tình cảm đó bằng những bộ phim được đánh giá cao.

Và kỷ lục của 〈Odyssey〉 lần này có một điểm khác biệt lớn khi so sánh với các phim khác: đó chính là tầm ảnh hưởng áp đảo của IMAX. Vì 〈Odyssey〉 được quay toàn bộ bằng máy quay IMAX và là phim IMAX nên dễ hiểu doanh thu từ IMAX sẽ lớn. Nhưng tỷ lệ này vượt xa mức tưởng tượng khi đặt cạnh các phim khác. Theo số liệu của hệ thống tích hợp bán vé rạp chiếu (KOBIS) do Hội đồng Phát triển Điện ảnh Hàn Quốc quản lý, tính đến ngày 6 tháng 9, trong tổng số 10,020,000 khán giả của 〈Odyssey〉, có 1,130,000 người xem ở IMAX. Tỷ lệ khoảng 11.3%. Nếu cho rằng tỷ lệ này không quá lớn, có thể đối chiếu với bộ phim Hollywood cũng vượt mốc 10,000,000 là 〈Avengers: Endgame〉. Với 13,970,000 khán giả, xếp thứ 6 trong lịch sử doanh thu chiếu rạp tại Hàn Quốc, số người xem IMAX (bao gồm 2D, 3D) chỉ là 580,000, tức chỉ chiếm 4.2% tổng khán giả.

Và điều quan trọng là, các suất chiếu ở các phòng đặc biệt như IMAX có giá vé cao hơn. Nói cách khác, 〈Odyssey〉 không những vượt mốc 10,000,000 khán giả mà còn chiếm ưu thế rõ rệt về doanh thu. 8,260,000 khán giả xem bản kỹ thuật số thông thường mang về 8,312,770,000 won doanh thu. Tính sơ bộ, trung bình mỗi khán giả đem lại khoảng 10,050 won. Trong khi đó IMAX với tổng 1,130,000 khán giả đạt doanh thu tích lũy 2,043,300,000 won, tương đương 17,999 won mỗi người. Tỷ lệ cũng khác rõ: khán giả IMAX chiếm 11.3% nhưng tỷ lệ doanh thu tích lũy là 18.3%. Ở Hàn Quốc thường chú trọng vào số lượt khán giả, nhưng với tỉ lệ như vậy thì cho dù có vượt mốc 10,000,000 hay không, tác phẩm này đã có kết quả doanh thu rất đáng kể.

Đồng thời, với tư cách vừa là khán giả vừa là phóng viên, cần tự hỏi vì sao. 〈Odyssey〉 không phải là một bộ phim quá thân thiện với khán giả đại chúng: phim xáo trộn thời gian, việc giải quyết câu chuyện bị trì hoãn lặp đi lặp lại, và cũng không đầy những cảnh hoành tráng để mê hoặc mắt. Dù vậy, khi đối thủ trong cuộc đua 10,000,000 là 〈Spider-Man: Brand New Day〉 có phần suy yếu, 〈Odyssey〉 vẫn giữ được đà. Nhiều người đã xem cả hai phim, nhưng kết quả cuối cùng là khán giả đã lựa chọn 〈Odyssey〉 thay vì 〈Spider-Man: Brand New Day〉. Dù cá nhân tôi thích 〈Spider-Man: Brand New Day〉 hơn, tôi vẫn thấy khó hiểu: vì sao khán giả lại bị thu hút nhiều hơn bởi một người đàn ông loay hoay, đấu tranh nội tâm, thay vì siêu anh hùng hào hoa vốn mang đến giải trí thỏa mãn?

Sức mạnh ấy, tôi cho rằng, nằm ở tên tuổi Christopher Nolan. Bộ phim đầu tiên đưa ông đạt mốc 10,000,000 là 〈Interstellar〉. Ở Hàn Quốc — nơi được xem là khu vực khó cho thể loại khoa học viễn tưởng — ông đã đưa 〈Interstellar〉 vượt mốc 10,000,000 bằng một tác phẩm khoa học viễn tưởng giàu tính hiện thực. Lần này 〈Odyssey〉 (dù có yếu tố thần thoại Hy Lạp) cũng lấy cảm hứng từ sử thi cổ điển. Nói cách khác, cả hai đều chứa những yếu tố vốn không dễ ăn khách tại Hàn Quốc. Vậy mà cả hai đều trở thành những phim ăn khách nhất của ông tại đây. Cá nhân tôi nghĩ nhiều khán giả đặt kỳ vọng ở Nolan bắt nguồn từ thành công của hai phim này. Nếu giả sử có nhiều đạo diễn có thể làm phim rực rỡ hơn hoặc hoành tráng hơn Nolan, thì chính tính nguyên bản (originality) của Nolan mới là nhân tố quyết định doanh thu. Điểm chung giữa 〈Interstellar〉 và 〈Odyssey〉 là tính trí tuệ và cách ông hiện thực hóa điều đó trên màn ảnh. Vì vậy tôi đoán phần lớn khán giả Hàn Quốc kỳ vọng vào Nolan ở hai khía cạnh này. Thay vì những phim quá 'kỳ lạ' hay 'độc đáo' như 〈Tenet〉 hay 〈Inception〉, họ lại thích những phim thể hiện rõ ràng những ý tưởng ai cũng có thể tiếp cận, như 〈Interstellar〉 hay 〈Odyssey〉. Nói hơi mạnh, đó là những phim khiến khán giả có cảm giác đã được tiếp cận một thứ gì đó 'trí tuệ'. Dù tôi là người hâm mộ các tác phẩm trước của Nolan, việc hai phim thuộc dạng thỏa mãn mong muốn đó đều đạt mốc 10,000,000 vẫn khiến tôi băn khoăn.

Joo Seong-chul: Dấu vết cuối cùng của tính nam tính ở hiện trường quay: máy quay IMAX

Từ lâu đã có câu nói trong ngành điện ảnh: "Máy quay nặng nên phụ nữ khó làm đạo diễn hình ảnh (cinematographer)". Trong thế giới làm phim — vừa là nghệ thuật vừa là kỹ thuật — các kỹ thuật viên thao tác thiết bị nặng và phức tạp trên phim trường truyền thống vốn lâu nay được xem là lĩnh vực dành cho nam giới. Có thể nhiều người sẽ cho rằng tôi quá nhạy cảm, nhưng một trong những điều khiến tôi băn khoăn về việc Christopher Nolan ám ảnh với quay IMAX là thực tế: máy quay IMAX vốn rất nặng tới mức ngay cả một người đàn ông trưởng thành cũng phải vất vả khi mang vác. Trong xung đột giữa xu hướng thiết bị ngày càng gọn nhẹ, tiện dụng và việc hiện thực hóa thẩm mỹ điện ảnh truyền thống, dù Nolan được ủng hộ vì lý do chuyên môn, cảm giác về một nỗi ám ảnh đó lại như một chỗ dựa cuối cùng của tính nam tính trên phim trường khi ngành dần chuyển sang sản xuất ảo (virtual production).

Đạo diễn hình ảnh ăn ý của Nolan, Hoyte van Hoytema — người từng quay các phim như 〈Interstellar〉, 〈Dunkirk〉, 〈Tenet〉, 〈Oppenheimer〉 và 〈Odyssey〉 — nổi tiếng với việc vác chiếc máy quay IMAX khổng lồ lên vai và quay cầm tay. Nolan và Hoytema luôn nỗ lực phát triển các phiên bản IMAX nhỏ hơn, yên tĩnh hơn, nhưng thực tế trọng lượng vẫn dao động khoảng 20–30kg. Dù sao đi nữa nó vẫn nặng hơn một bao gạo. Hơn nữa vấn đề không chỉ là trọng lượng mà còn là tiếng ồn; khi lắp vỏ chống ồn cỡ lớn, tổng trọng lượng có thể lên tới gần 180kg. Tại hiện trường quay 〈Odyssey〉, chỉ để di chuyển máy quay đã cần tới 7 người.

Bài báo trên tạp chí SAGE năm ngoái có tựa đề "Tính bao hàm ảo: Khả năng và trải nghiệm của phụ nữ và những người đa dạng giới trong môi trường sản xuất ảo" chỉ ra rằng "sản xuất phim từ lâu là hoạt động mang tính thể chất và đặc biệt ở khâu quay phim, những định kiến này rất mạnh" và rằng "những định kiến đó tồn tại đến tận gần đây". Niềm tin lâu đời rằng "để thành công ở vị trí đạo diễn hình ảnh, bạn phải có sức mạnh để khuân vác thiết bị to, nặng" vẫn tồn tại. Một nữ đạo diễn hình ảnh được trích dẫn trong nghiên cứu nói rằng "các công việc quay thực tế thì phụ nữ hoàn toàn có thể thực hiện được và hiện nay vẫn đang làm. Vấn đề là vì định kiến về năng lực thể chất của phụ nữ, họ phải chứng minh 'mình làm được' nhiều hơn nam giới, nên họ luôn phải nỗ lực gấp đôi". Ngay cả khi không xét tới thể hình nặng nề của Hoyte van Hoytema, nữ đạo diễn hình ảnh ấy vẫn chỉ ra rằng hình ảnh "máy quay IMAX chỉ phù hợp với đàn ông mạnh mẽ" có thể trở thành rào cản lớn cho người muốn bước vào nghề.

Dĩ nhiên có những đạo diễn hình ảnh phá vỡ định kiến đó. Đó là Autumn Durald Arkapaw — người là nữ đạo diễn hình ảnh đầu tiên giành giải Oscar cho quay phim, đồng thời cũng là người da màu đầu tiên được trao giải ở hạng mục này, với tác phẩm 〈Sinners: The Guilty〉 (2025). Trên thực tế bà kết hợp ghi hình bằng Ultra Panavision 70 và IMAX trong 〈Sinners: The Guilty〉, và từng nhờ Hoyte van Hoytema cho lời khuyên. Bà từng khoác chiếc máy quay IMAX gần 30kg lên vai để quay một số cảnh. Hoyte van Hoytema khuyên bà: "Đừng lo về kích thước và trọng lượng máy quay, hãy quay phim như với máy quay khác" và Autumn Durald Arkapaw đáp lại rằng "nó nặng nhưng hoàn toàn có thể xử lý được".

Từ góc nhìn cho rằng văn hóa lâu đời đánh đồng khả năng xử lý thiết bị nặng với năng lực của đạo diễn hình ảnh đã hạn chế sự tiến thân của phụ nữ vào ngành, đến kỳ vọng cho rằng trí tuệ nhân tạo (AI) và sản xuất ảo đang bùng nổ sẽ đem lại một cuộc cách mạng chưa từng có cho ngôn ngữ thị giác và bình đẳng giới trong điện ảnh, vấn đề về "sổ tay sử dụng máy quay IMAX" — thứ giờ đây dường như là di tích của thời cũ giống như rạp chiếu truyền thống — vẫn là một đề tài cần được cân nhắc nghiêm túc.

Kim Ji-yeon: Tại sao cảnh với Calypso lại nổi bật đến vậy?

Có một câu đùa rằng trong suốt thời lượng gần 3 giờ của 〈Odyssey〉, nếu buộc phải ra ngoài đi vệ sinh thì nhiều người sẽ chọn cảnh xuất hiện của "Calypso" (Charlize Theron). Có lẽ vì bỏ lỡ đoạn đối thoại giữa Calypso và Odysseus (Matt Damon) cũng không ảnh hưởng nhiều tới việc hiểu phim hay cảm nhận bộ phim. Có ý kiến cho rằng cảnh trên hòn đảo của Calypso trầm tĩnh, mượt mà và mang hơi hướng hiện đại hơn so với các cảnh khác trong phim, nên tạo cảm giác nổi bật, khác biệt.

Ngay cả nếu đó là chủ ý của Nolan, câu hỏi vẫn còn: vì sao cảnh với Calypso lại tạo cảm giác lạc lõng với khán giả? Những cảnh gặp gỡ Calypso trong phim chỉ đóng vai trò phục vụ cho cấu trúc phi tuyến tính đã trở thành 'thương hiệu' của Nolan. Trong 〈Odyssey〉, Odysseus sống trên đảo "Ogygia" của Calypso và phim phát triển khi anh dò lại những ký ức thất lạc từng chút một.

Xét cho cùng, phân đoạn này chủ yếu tồn tại để giữ cấu trúc phi tuyến tính đặc trưng của Nolan. Do đó việc nhân vật Calypso trông có phần lơ lửng là điều dễ hiểu. Trong nguyên tác, Calypso yêu Odysseus và giam giữ anh trên đảo, hứa ban cho anh cuộc sống bất tử. Thế nhưng phim tái cấu trúc Odysseus thành một người đàn ông thủy chung hướng về Penelope (Anne Hathaway) — một '순정남' theo cách gọi trên mạng, và thu nhỏ Calypso thành một nhân vật âm thầm mang tình yêu đơn phương với Odysseus, vừa là người lắng nghe những thú nhận của anh, đồng thời bị thu gọn thành một nhân vật thụ động, gần như chỉ tồn tại để tiếp nhận lời giãi bày của Odysseus. Vì vậy, việc một nhân vật đã giữ Odysseus suốt bảy năm bỗng nhiên đổi ý, cảm thấy thương hại và ngưng cung cấp 'lotus' rồi để anh ra đi, trong bối cảnh đó trở nên khó thuyết phục về mặt tâm lý nhân vật.