하비에르 바르뎀 "이스라엘 정부의 범죄, 지원 재고해야"

베냐민 네타냐후의 이스라엘 정부 향한 비판의 목소리 내

하비에르 바르뎀 (〈굿 보스〉)
하비에르 바르뎀 (〈굿 보스〉)

 

배우 하비에르 바르뎀이 공식 석상에서 이스라엘 정부를 비판했다.

 

하비에르 바르뎀은 산세바스찬영화제 기자회견에 참석했다. 이날 그는 이스라엘 정부가 "인류애에 반하는 범죄를 저지르고 있다"고 비판했다.

 

그는 현 이스라엘 정부가 "이스라엘 역사상 가장 근본주의적(radical) 정부"라고 말하며 "현 정부가 하는 행동에 대한 면책특권은 바뀌어야만 한다. 미국, 독일, 영국 같은 국가라면 범죄를 목격했을 때 무조건적 지원을 재고해야 한다"고 의견을 밝혔다. 그는 또 자신의 발언이 정말 변화를 가져올 수 있는지 모르지만 "부당하다고 생각하는 걸 고발할 도덕적 의무, 윤리적 의무가 있다"며 목소리를 높였다. 그는 무조건적 지원이 네타냐후 이스라엘 총리에게 날개를 달아주고 있다고 지적했다.

 

하비에르 바르뎀은 2023년 산세바스찬영화제의 명예상 '도노스티아상'을 수상했으나 당시 배우조합 파업으로 참석하지 못해 올해 산세바스찬영화제에 참석했다.

电影人

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這是一種讓幕末與現代時代劇拍攝現場連結在一起的結構。前者是明治維新前夕,幕府走向衰退的時代;後者則是經歷70到80年代時代劇的鼎盛期之後,製作變得困難的時期。把那兩段時期重疊在一起,讓我覺得很有趣。​這部電影的「現在」設定在2007年。當下時代劇幾乎已經消失了,而那時候則是TV時代劇已經把武士劇擠到邊緣,只剩一兩部還在製作的時期。TV上也常說「時代劇就要消失了」這樣的話。以農夫的角度來看,務農也因政府政策等變化而進入艱難時期。人們會說「就這樣下去,我們大家只會變成只吃麵包而已」。電影也一樣。數位轉型、進入OTT時代後,該消失的東西都清楚地看得到。可既然會消失,那就現在在這裡就此停止嗎?傳統產業或許終究會面臨消失的危機;但就算消失在那一刻,我們也想把『現在在這裡守住它,並且做到最後』這份應援放進這部電影裡。最讓我印象深刻的,或許就是電影作為高潮的最後

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即使再看一次,仍覺驚人. 〈停機不能. 〉(2017)所說的就是這樣的票房案例. 這部電影用300萬日圓(約2850萬台幣)這樣偏低的製作預算,由工作坊作品起家,從2個放映廳開始上映. 最終卻拿下高達30億日圓(約284億台幣)的票房收益,重新寫下日本電影史. 上田信一郎(導演本人)也在自己執導的《カメン(Kamen)》續作中沒能打破前作紀錄. 那就是超越常規的紀錄. ​然而,紀錄不是應該被打破才存在嗎. 《カメン》的神話在那之後過了8年,於京都的時代劇拍攝片場實現. 由安田潤一導演執導的時空穿梭作品〈武士時間拖鞋〉(2025),以2600萬日圓(約2億5000萬台幣)的製作成本,開出10億日圓(約90億台幣)創紀錄的收益,再度證明日本獨立電影(日本獨立影視)的力量. 該片在東京池袋的一間放映館上映,隨著觀眾在SNS與部落格上的好評,放映規模擴大到38個放映廳. 對影迷來說,這部作品被稱為「《カメン》的再臨」.

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