![電影《國寶》 [《國寶》官方網站截圖]](https://cdn.www.cineplay.co.kr/w900/q75/article-images/2025-08-22/a077215f-f209-4fea-941d-b8f1a182654c.jpg)
在日本創下歷史性票房的李相日導演的電影《國寶》已確定下半年在韓國上映。這部作品是由撰寫同名小說的吉田修一、擔任導演的在日韓國人導演李相日,以及包括吉澤亮在內的頂尖演員陣容共同創作,隨著上映的臨近,國內觀眾的期待正在高漲。
日本票房新紀錄級成就…73天747萬·票房105億日圓
《國寶》自6月在日本上映以來,73天內觀眾人數突破747萬,票房收入達到105億日圓(約合韓元987億7875萬)。這一成就相當於日本歷史上所有真人電影票房的第三名,超越了《舞動大搜查線 THE MOVIE》(1998)的紀錄,27年來重新書寫了真人電影的版圖。與之前的傳奇票房作品《舞動大搜查線2:封鎖彩虹橋》(2003)、《南極物語》(1983)並肩,成為2025年日本影院的話題焦點。
投身於歌舞伎之路的人類敘事
原作是日本代表作家吉田修一的同名小說。電影描繪了在高度經濟成長期的動盪中,主角橘菊雄(吉澤亮)在歌舞伎演員家庭中被收養,將青春奉獻於“以命相搏的修煉”之路的過程。這不是浪漫化的藝術英雄故事,而是直面血統、繼承、勞動、規律交織的傳統藝術現實,密切捕捉一個人作為藝術家的“誕生”瞬間。
李相日導演的視角:傳統與現代、身體與精神的平衡
李相日導演作為在日韓國人,擁有多層次身份的創作者。他在傳統藝術歌舞伎的形式美與規律,以及現代的產業邏輯交匯的點上,同時注視角色的心理與身體。鏡頭尊重技藝的“形”,同時細緻地照亮為了維護這一形狀所需付出的代價與孤獨。最終,電影揭示了“國寶”這一稱號所指向的個人天才,以及使其成為可能的時代、制度、家族等結構。
精英卡司與世界級工作人員
由主演吉澤亮領銜,還有橫濱流星、渡邊謙,以及童星黑川小夜等,跨越世代與領域的演員們完成了爆發性的合奏。製作團隊中參與過《殺死比爾》的美術和《最暖的顏色:藍》的攝影的工作人員,精細地擴展了舞台與日常的界限。舞台後面的化妝室、幕布、小道具、陰影的質感所構成的美學,真實地在銀幕上呼吸著歌舞伎的儀式性與肉體性。
文化背景與欣賞的門檻
歌舞伎不僅是“觀看”的表演,而是世代與家族所繼承的“活著的”藝術。電影將其特殊性翻譯為普遍的成長敘事。觀眾在技藝的“形”重複的訓練過程中,目睹主角如何創造自己的“聲音·呼吸·視線”。這是對韓國觀眾來說也不陌生的主題,即“勞動的尊嚴”和“藝術的倫理”的共鳴。對於傳統意義的當代提問,是作品超越票房留下長久餘韻的原因。
國內上映與期待效果
基於日本的長期票房,《國寶》下半年在韓國上映已確定,被評價為擴大以傳統藝術為題材的正劇可能性的作品。除了在日本證明的大眾性,還將為韓國觀眾提供思考“技藝的勞動”和“藝術家的倫理”的作品路徑。上映後,還期待演員的來韓活動、傳統藝術與電影的合作活動等附加論述的擴展。
另一方面,《國寶》預計在下半年與觀眾見面。具體的國內上映日期和放映廳信息將通過發行商公告逐步公開。



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