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故安聖基妻子吳昭英首次心情吐露..."謝謝你做了好丈夫"

19日於朝鮮日報的訪談中首次透露心情... "丈夫是我一生的堅實支柱,空缺太大" 於5日去世,享年72歲,舉行電影人葬禮... 1957年出道後60年專注演藝生涯 "希望後輩們能守護丈夫所愛的電影"... 韓國電影界的"永恆化身"送別

'國民演員' 安聖基 去世
(首爾=聯合新聞) 2008年在首爾光化門世宗文化會館舉行的第七屆韓國電影大獎頒獎典禮上,安聖基在紅毯上致意。[聯合新聞資料照片]
'國民演員' 安聖基 去世 (首爾=聯合新聞) 2008年在首爾光化門世宗文化會館舉行的第七屆韓國電影大獎頒獎典禮上,安聖基在紅毯上致意。[聯合新聞資料照片]

韓國電影界的巨星,'國民演員' 安聖基 離開我們已經十五天了。在悲傷尚未消散之際,終身與他相伴的妻子吳昭英首次吐露了送別丈夫的沉重心情。

根據21日(韓國時間)的媒體報導,吳昭英在19日與媒體的電話訪談中表示:“謝謝你做了好丈夫”,向故人表達了深情的最後告別。

◆ "丈夫一直是堅實的支柱"

吳女士在訪談中表示:“作為一生的伴侶,丈夫一直是我堅實的支柱。現在這個位置讓我感到非常空缺。”安聖基於5日去世,享年72歲,葬禮在首爾阿山醫院以電影人葬禮的形式舉行。吳女士表示:“許多後輩分享了與丈夫的美好回憶並給予我安慰,這讓我感到很大的力量。”並表示:“丈夫生前能與許多好人一起工作,真的很幸福。”

◆ 1957~2026,韓國電影的縮影

故人於1957年以電影《黃昏列車》出道,站在鏡頭前超過60年。他參演的《實尾島》、《太極旗飄揚》、《電台明星》、《捕鯨》等作品,幾乎是韓國電影的歷史。他不僅是簡單的明星,更是電影界的“長輩”,受到後輩們的尊敬。

◆ "丈夫最希望的事情"

吳昭英也不忘向後輩們傳達丈夫的遺願。她表示:“希望後輩們能繼續為丈夫一生所愛的電影和韓國電影的發展而努力。這是丈夫最希望的事情。”

安聖基回到了星星的故鄉。雖然他的肉體已離去,但他留下的無數經典作品和溫暖的微笑將永遠在觀眾的心中活著。

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电影人

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②
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2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②

※ 《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演專訪,接續上一篇文章. ​ 片名中的「艾迪與愛麗絲」讓人感覺,鏡頭貼近兩人、比較她們的選擇,也產生了某種效果. 我看見電影有許多地方刻意將兩人如同拓印般並置觀察. ​ 艾迪與愛麗絲的敘事在中段交錯. 我覺得那就像鉸鏈,對折起來幾乎一模一樣. 比如,愛麗絲夜裡經過梨泰院回家的路程,與艾迪白天橫越梨泰院步行的畫面,構圖幾乎相同. 我認為,根據我們如何將兩人安排在畫框之中、鏡頭之前,就會創造出一個讓觀眾得以進入的空間. 愛麗絲替艾迪打光. 一開始觀眾不知道愛麗絲正在拍的電影是在講艾迪的故事,後來才明白. 我希望這個場景出現時,觀眾感受到的不是單純比較兩人的人生,而是她們彼此補足、互相支持. ​ 電影大多跟隨兩人日常生活的空間,但大眾澡堂的場景有所不同,那是相當戲劇化的空間. 女湯對她們來說是「如果沒有拍這部電影就進不來」的陌生場所.

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①

女澡堂. 對大多數女性來說,或許是熟悉而平常的空間. 攝影機架設完成、燈光亮起,拍攝便開始了. 一名女子走進浴池,臉上流下不知是汗水還是淚水的水滴. 我們所看到的景象,是熟悉之中浮現的「陌生情感」. 這場宛如電影的女澡堂戲,是紀錄片〈Edhi Alice:Take〉中的一個鏡頭. 身兼燈光指導與跨性別女性的艾麗絲,為拍攝另一位跨性別女性艾迪進行場景設定. 拍攝現場也能看見這部紀錄片的導演. 她是金逸蘭導演,曾執導追查龍山開發慘案真相的〈兩扇門〉(2012),以及聚焦慘案後倖存者創傷的〈共同正犯〉(2018). 〈Edhi Alice:Take〉是金逸蘭導演睽違8年推出的新作;她透過鏡頭關注社會弱勢,為觀眾打開共感的入口. ​ 如果說前作從社會忽略的「事件」出發,持續追問社會價值,〈Edhi Alice:Take〉則將宏大的論述拆解,以貼近跨性別女性生活的方式,拉近彼此距離,開啟對話.

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