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「508米徒手攀登」... 亞歷克斯·霍諾德征服台北101,創造新歷史

透過Netflix《摩天大樓直播》全球直播... 1小時31分鐘完成攀登,無繩徒手登上101層,創下歷史最高城市自由攀登紀錄... 超越阿蘭·羅伯

美國攀岩者亞歷克斯·霍諾德在2026年1月25日於台灣台北的台北101摩天大樓頂部拍攝自拍照。EPA/RITCHIE B. TONGO
美國攀岩者亞歷克斯·霍諾德在2026年1月25日於台灣台北的台北101摩天大樓頂部拍攝自拍照。EPA/RITCHIE B. TONGO

紀錄片《自由攀登(Free Solo)》的主角及攀岩界的活傳奇亞歷克斯·霍諾德(Alex Honnold)這次站在了巨大的摩天大樓森林的巔峰。

根據26日(韓國時間)Netflix和外媒的報導,霍諾德於當地時間24日成功徒手攀登台灣地標台北101(Taipei 101),這是一項歷史性的挑戰,沒有使用繩索或安全裝備。這一過程透過Netflix特別節目《摩天大樓直播(Skyscraper Live)》全球直播。

◆ 比預期快30分鐘... 壓倒性的技術

原定於23日的此次攀登因當地危險的氣象條件推遲一天,於24日上午9時開始。霍諾德僅憑手和腳的力量攀登了高達508米(1,667英尺)的摩天大樓,101層。Netflix方面預計攀登時間為2小時,但霍諾德在1小時31分鐘43秒內到達頂峰,展現了超出預期的速度。這是超越2009年「蜘蛛人」阿蘭·羅伯在馬來西亞雙子塔創下的紀錄的歷史最高城市結構自由攀登紀錄。

美國攀岩者亞歷克斯·霍諾德在2026年1月25日攀登台灣台北的台北101摩天大樓。EPA/RITCHIE B. TONGO
美國攀岩者亞歷克斯·霍諾德在2026年1月25日攀登台灣台北的台北101摩天大樓。EPA/RITCHIE B. TONGO

◆ "觀看的人可能感到不安,但..."

到達頂峰後悠閒地拍了自拍的霍諾德,隨後穿上安全帶通過電梯下降。他在與Netflix Tudum的訪談中表示:「我知道觀眾可能會感到緊張和不安」,但他希望「大家能一起欣賞我所感受到的快樂、風景的美麗,以及這次經歷本身。這不僅僅是極限運動。」

◆ 數十萬美元的出場費?「挑戰比金錢更重要」

《紐約時報》(NYT)報導霍諾德此次挑戰獲得了「中間六位數(約5~6億韓元估算)」美元的出場費。但霍諾德強調,金錢動機不如純粹的挑戰意識重要。他表示:「如果能獲得建築攀登的許可,即使沒有電視直播,我也會做這件事」,並斷言:「我知道我能做到,這是令人驚訝的事情。」

攀登者亞歷克斯·霍諾德自由攀登台北101摩天大樓 - 台灣台北 - 2026年1月25日,攀登者亞歷克斯·霍諾德和妻子薩尼·麥肯德利斯在他自由攀登台北101摩天大樓後的新聞發布會上合影。REUTERS/Ann Wang
攀登者亞歷克斯·霍諾德自由攀登台北101摩天大樓 - 台灣台北 - 2026年1月25日,攀登者亞歷克斯·霍諾德和妻子薩尼·麥肯德利斯在他自由攀登台北101摩天大樓後的新聞發布會上合影。REUTERS/Ann Wang

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电影人

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②
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2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②

※ 《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演專訪,接續上一篇文章. ​ 片名中的「艾迪與愛麗絲」讓人感覺,鏡頭貼近兩人、比較她們的選擇,也產生了某種效果. 我看見電影有許多地方刻意將兩人如同拓印般並置觀察. ​ 艾迪與愛麗絲的敘事在中段交錯. 我覺得那就像鉸鏈,對折起來幾乎一模一樣. 比如,愛麗絲夜裡經過梨泰院回家的路程,與艾迪白天橫越梨泰院步行的畫面,構圖幾乎相同. 我認為,根據我們如何將兩人安排在畫框之中、鏡頭之前,就會創造出一個讓觀眾得以進入的空間. 愛麗絲替艾迪打光. 一開始觀眾不知道愛麗絲正在拍的電影是在講艾迪的故事,後來才明白. 我希望這個場景出現時,觀眾感受到的不是單純比較兩人的人生,而是她們彼此補足、互相支持. ​ 電影大多跟隨兩人日常生活的空間,但大眾澡堂的場景有所不同,那是相當戲劇化的空間. 女湯對她們來說是「如果沒有拍這部電影就進不來」的陌生場所.

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①

女澡堂. 對大多數女性來說,或許是熟悉而平常的空間. 攝影機架設完成、燈光亮起,拍攝便開始了. 一名女子走進浴池,臉上流下不知是汗水還是淚水的水滴. 我們所看到的景象,是熟悉之中浮現的「陌生情感」. 這場宛如電影的女澡堂戲,是紀錄片〈Edhi Alice:Take〉中的一個鏡頭. 身兼燈光指導與跨性別女性的艾麗絲,為拍攝另一位跨性別女性艾迪進行場景設定. 拍攝現場也能看見這部紀錄片的導演. 她是金逸蘭導演,曾執導追查龍山開發慘案真相的〈兩扇門〉(2012),以及聚焦慘案後倖存者創傷的〈共同正犯〉(2018). 〈Edhi Alice:Take〉是金逸蘭導演睽違8年推出的新作;她透過鏡頭關注社會弱勢,為觀眾打開共感的入口. ​ 如果說前作從社會忽略的「事件」出發,持續追問社會價值,〈Edhi Alice:Take〉則將宏大的論述拆解,以貼近跨性別女性生活的方式,拉近彼此距離,開啟對話.

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