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《水的年代記》 X 何會京,透過《Words》合作音樂錄影帶傳遞深刻慰藉

克里斯汀·史都華的導演作品與「值得信賴的」何會京的相遇… 感性協同爆發

演員克里斯汀·史都華的勇敢導演處女作與伊莫珍·普茨的壓倒性演出獲得評價界的讚譽,電影〈水的年代記〉公開了與創作歌手何會京的代表作〈Words〉合作的特別音樂錄影帶。

電影〈水的年代記〉描繪了主角莉迪亞為了忘卻悲傷而投身水中,最終在寫作中找回失去的聲音的過程,這是一部日記電影。此次合作是在何會京以清澈透明的音色向聽眾傳遞共鳴與慰藉的音樂風格與電影的抒情氛圍完美契合的評價中實現的。

公開的音樂錄影帶以主角莉迪亞的平靜旁白開場,吸引了觀眾的目光。隨後何會京的〈Words〉以靜靜釋放未能用言語表達的真心與關係的餘韻,代表了電影中人物的心境。特別是從在不安中搖擺的十幾歲內心,到透過寫作找到生活堅實寧靜的三十幾歲的樣子,伊莫珍·普茨完美演繹了波瀾壯闊的生涯,何會京的沉穩歌聲更是為觀眾留下深刻的感動與餘韻。

自2021年出道的何會京,以《無所謂》、《金哲洙的故事》等直率而清新的歌詞,穩固了堅實的粉絲基礎。2025年,他將發行EP〈必須記住〉和單曲〈奇怪〉、〈給那個人〉,持續活躍,他透過此次與電影的合作,進一步擴展了自己的音樂範疇。他的音樂旅程如同在歌唱自己的回憶,與電影中莉迪亞的寫作旅程相互呼應,增添了此次合作的意義。

音樂與影像的和諧更深刻地照亮了主角的內心,〈水的年代記〉合作音樂錄影帶將成為等待電影上映的觀眾們難以忘懷的感性禮物。

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电影人

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②

※ 《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演專訪,接續上一篇文章. ​ 片名中的「艾迪與愛麗絲」讓人感覺,鏡頭貼近兩人、比較她們的選擇,也產生了某種效果. 我看見電影有許多地方刻意將兩人如同拓印般並置觀察. ​ 艾迪與愛麗絲的敘事在中段交錯. 我覺得那就像鉸鏈,對折起來幾乎一模一樣. 比如,愛麗絲夜裡經過梨泰院回家的路程,與艾迪白天橫越梨泰院步行的畫面,構圖幾乎相同. 我認為,根據我們如何將兩人安排在畫框之中、鏡頭之前,就會創造出一個讓觀眾得以進入的空間. 愛麗絲替艾迪打光. 一開始觀眾不知道愛麗絲正在拍的電影是在講艾迪的故事,後來才明白. 我希望這個場景出現時,觀眾感受到的不是單純比較兩人的人生,而是她們彼此補足、互相支持. ​ 電影大多跟隨兩人日常生活的空間,但大眾澡堂的場景有所不同,那是相當戲劇化的空間. 女湯對她們來說是「如果沒有拍這部電影就進不來」的陌生場所.

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①

女澡堂. 對大多數女性來說,或許是熟悉而平常的空間. 攝影機架設完成、燈光亮起,拍攝便開始了. 一名女子走進浴池,臉上流下不知是汗水還是淚水的水滴. 我們所看到的景象,是熟悉之中浮現的「陌生情感」. 這場宛如電影的女澡堂戲,是紀錄片〈Edhi Alice:Take〉中的一個鏡頭. 身兼燈光指導與跨性別女性的艾麗絲,為拍攝另一位跨性別女性艾迪進行場景設定. 拍攝現場也能看見這部紀錄片的導演. 她是金逸蘭導演,曾執導追查龍山開發慘案真相的〈兩扇門〉(2012),以及聚焦慘案後倖存者創傷的〈共同正犯〉(2018). 〈Edhi Alice:Take〉是金逸蘭導演睽違8年推出的新作;她透過鏡頭關注社會弱勢,為觀眾打開共感的入口. ​ 如果說前作從社會忽略的「事件」出發,持續追問社會價值,〈Edhi Alice:Take〉則將宏大的論述拆解,以貼近跨性別女性生活的方式,拉近彼此距離,開啟對話.

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