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維持泰,電影《王與我》漢明會角色增重100公斤...「與以往不同的漢明會,這是挑戰的機會」

「朴志勳·劉海鎮的華麗年華將會成為」演技讚譽...千萬期待

電影 〈王與我〉 主演演員維持泰
[Showbox提供]
電影 〈王與我〉 主演演員維持泰 [Showbox提供]

⬦ "忘掉七子"...張航俊的逆向思維 X 維持泰增重100公斤打造的「怪物漢明會」

漢明會是朝鮮前期世祖的輔佐者,擁有無所不在的權力,作為代表性的謀士被記錄在歷史上。根據記載他是七子出生,曾因各種陰謀站在權力中心,後來卻遭到斬首的歷史,過去的電影和電視劇中,他的形象通常是外貌平凡但頭腦靈活的角色。

然而在張航俊導演的電影《王與我》中,出現了一個前所未見的新漢明會。他身材魁梧,氣宇軒昂,僅憑存在感就展現出「宰相中的宰相」。

為了這個角色,增重至100公斤的演員維持泰在29日於首爾鍾路區的一家咖啡廳進行的訪談中表示:「張航俊導演告訴我想要描繪一個與以往不同的新漢明會,我認為這是挑戰和重塑的機會。」

他表示:「作為演員,遇到新角色是非常困難的事情」,並解釋道:「我努力表現出為生存而戰的能量,這種惡人的表現讓人敬佩。」

電影 〈王與我〉 海報
[Showbox提供]
電影 〈王與我〉 海報 [Showbox提供]

將於下月4日上映的《王與我》講述了被廢除後,前往江原道永川的流亡地的端宗(朴志勳飾)與流亡地村長嚴興道(劉海鎮飾)建立友誼,度過人生最後時光的故事。

由於端宗與嚴興道的友誼是故事的核心,漢明會出現的篇幅不多,但因為負責衝突的主軸,所以存在感十分突出。維持泰表示:「場景本身不多,但漢明會應該是貫穿整部電影的角色。」並說:「漢明會在激烈的智力較量中,像脊椎一樣擔任中心角色。」

漢明會的壓倒性權力和野心加劇了端宗流亡時的無力和悲慘情況。端宗的演員朴志勳曾表示,維持泰所演的漢明會的存在感過於壓倒,以至於難以直視。

維持泰回憶當時表示:「我有一種使命感,必須盡可能好地描繪漢明會,讓端宗和嚴興道之間的情感看起來更加深厚。」

電影 〈王與我〉 中的一幕
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電影 〈王與我〉 中的一幕 [Showbox提供]

⬦ "看到朴志勳時就像是 〈同感〉 的時候我一樣... 劉海鎮神了"

他形容這部電影將成為與他共同出演的朴志勳、劉海鎮的「華麗年華」(最美麗而燦爛的時期)的作品。他表示:「看完試映會我第一句話是‘海鎮哥神了,神了’」,並說「真的感受到他的真誠。」

他還提到朴志勳所演的端宗有讓人想起他代表作之一的電影《同感》(2000)的地方。他解釋道:「一位演員在最閃耀的時期,能遇到能讓他閃耀的作品是非常困難的事情,也是幸運的事。」並說:「朴志勳能遇到這部作品的時機就像我遇到《同感》的時機一樣。」

接著他表示:「能與他們(劉海鎮和朴志勳)分享這段華麗年華,心中充滿感激。」並說:「演員和導演的仁慈讓我覺得這部電影會很成功。」

最後維持泰表示:「我希望這部電影能成為我拍過的最成功的電影。我從未拍過千萬票房的電影。希望《王與我》能成為千萬票房的電影。」並露出微笑。

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电影人

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②

※ 《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演專訪,接續上一篇文章. ​ 片名中的「艾迪與愛麗絲」讓人感覺,鏡頭貼近兩人、比較她們的選擇,也產生了某種效果. 我看見電影有許多地方刻意將兩人如同拓印般並置觀察. ​ 艾迪與愛麗絲的敘事在中段交錯. 我覺得那就像鉸鏈,對折起來幾乎一模一樣. 比如,愛麗絲夜裡經過梨泰院回家的路程,與艾迪白天橫越梨泰院步行的畫面,構圖幾乎相同. 我認為,根據我們如何將兩人安排在畫框之中、鏡頭之前,就會創造出一個讓觀眾得以進入的空間. 愛麗絲替艾迪打光. 一開始觀眾不知道愛麗絲正在拍的電影是在講艾迪的故事,後來才明白. 我希望這個場景出現時,觀眾感受到的不是單純比較兩人的人生,而是她們彼此補足、互相支持. ​ 電影大多跟隨兩人日常生活的空間,但大眾澡堂的場景有所不同,那是相當戲劇化的空間. 女湯對她們來說是「如果沒有拍這部電影就進不來」的陌生場所.

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①

女澡堂. 對大多數女性來說,或許是熟悉而平常的空間. 攝影機架設完成、燈光亮起,拍攝便開始了. 一名女子走進浴池,臉上流下不知是汗水還是淚水的水滴. 我們所看到的景象,是熟悉之中浮現的「陌生情感」. 這場宛如電影的女澡堂戲,是紀錄片〈Edhi Alice:Take〉中的一個鏡頭. 身兼燈光指導與跨性別女性的艾麗絲,為拍攝另一位跨性別女性艾迪進行場景設定. 拍攝現場也能看見這部紀錄片的導演. 她是金逸蘭導演,曾執導追查龍山開發慘案真相的〈兩扇門〉(2012),以及聚焦慘案後倖存者創傷的〈共同正犯〉(2018). 〈Edhi Alice:Take〉是金逸蘭導演睽違8年推出的新作;她透過鏡頭關注社會弱勢,為觀眾打開共感的入口. ​ 如果說前作從社會忽略的「事件」出發,持續追問社會價值,〈Edhi Alice:Take〉則將宏大的論述拆解,以貼近跨性別女性生活的方式,拉近彼此距離,開啟對話.

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