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瑪歌·羅比的《暴風之丘》,與香奈兒相遇… 60次服裝更換‘歷史級視覺’預告

奧斯卡兩次得主傑奎琳·杜蘭的獨特詮釋… 38套訂製禮服和46種髮型

〈暴風之丘〉 截圖
〈暴風之丘〉 截圖

艾蜜莉·布朗特的永恆經典與好萊塢頂尖製作團隊相遇,以歷史上最華麗的姿態重生。電影〈暴風之丘〉已確定於2月11日上映,並公開了壓倒性的美學和時尚規模,吸引了觀眾的目光。

本作品以現代感重新詮釋了被命運之愛和毀滅性慾望所包圍的‘凱瑟’和‘希斯克利夫’的故事。特別是曾因《芭比》和〈小婦人〉獲得奧斯卡服裝獎的傑奎琳·杜蘭服裝指導加入,建立了古典優雅與現代精緻共存的獨特風格。

1800年代的考證與1950年代的浪漫氛圍相遇

傑奎琳·杜蘭指導不僅停留在特定時代的考證上,還融合了1790年代至1870年代的大量資料,並加入了1940至50年代的浪漫劇情感。為主角‘凱瑟’所製作的專屬訂製禮服多達38套,劇中服裝更換次數高達60次。

每一件服裝的輪廓和質感都映射出角色變化的心理和慾望。製作團隊根據每個場景的氛圍精心設計服裝的細節,為視覺享受增添了敘事深度。

與香奈兒的合作… 復古珠寶與7米髮飾的和諧

特別是與法國奢侈品牌香奈兒(CHANEL)的特殊合作,進一步提升了電影的品位。香奈兒從品牌檔案中精選了同時具備歷史價值和優雅的復古珠寶。服裝團隊將其不僅作為簡單的配飾,還大膽地轉化為髮飾,展現了大膽的造型。

與華麗服裝相配的髮型也實現了超過46種。為了延長瑪歌·羅比的髮長,使用的髮飾總長超過7米,並且據說進行了精細的染色工作,以使眾多假髮和真髮自然融合。

匯聚好萊塢頂尖製作實力的〈暴風之丘〉,不僅在視覺上取得成就,還宣告了經典的現代復興,預計將於2月11日在全國影院與觀眾見面。

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电影人

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②

※ 《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演專訪,接續上一篇文章. ​ 片名中的「艾迪與愛麗絲」讓人感覺,鏡頭貼近兩人、比較她們的選擇,也產生了某種效果. 我看見電影有許多地方刻意將兩人如同拓印般並置觀察. ​ 艾迪與愛麗絲的敘事在中段交錯. 我覺得那就像鉸鏈,對折起來幾乎一模一樣. 比如,愛麗絲夜裡經過梨泰院回家的路程,與艾迪白天橫越梨泰院步行的畫面,構圖幾乎相同. 我認為,根據我們如何將兩人安排在畫框之中、鏡頭之前,就會創造出一個讓觀眾得以進入的空間. 愛麗絲替艾迪打光. 一開始觀眾不知道愛麗絲正在拍的電影是在講艾迪的故事,後來才明白. 我希望這個場景出現時,觀眾感受到的不是單純比較兩人的人生,而是她們彼此補足、互相支持. ​ 電影大多跟隨兩人日常生活的空間,但大眾澡堂的場景有所不同,那是相當戲劇化的空間. 女湯對她們來說是「如果沒有拍這部電影就進不來」的陌生場所.

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①

女澡堂. 對大多數女性來說,或許是熟悉而平常的空間. 攝影機架設完成、燈光亮起,拍攝便開始了. 一名女子走進浴池,臉上流下不知是汗水還是淚水的水滴. 我們所看到的景象,是熟悉之中浮現的「陌生情感」. 這場宛如電影的女澡堂戲,是紀錄片〈Edhi Alice:Take〉中的一個鏡頭. 身兼燈光指導與跨性別女性的艾麗絲,為拍攝另一位跨性別女性艾迪進行場景設定. 拍攝現場也能看見這部紀錄片的導演. 她是金逸蘭導演,曾執導追查龍山開發慘案真相的〈兩扇門〉(2012),以及聚焦慘案後倖存者創傷的〈共同正犯〉(2018). 〈Edhi Alice:Take〉是金逸蘭導演睽違8年推出的新作;她透過鏡頭關注社會弱勢,為觀眾打開共感的入口. ​ 如果說前作從社會忽略的「事件」出發,持續追問社會價值,〈Edhi Alice:Take〉則將宏大的論述拆解,以貼近跨性別女性生活的方式,拉近彼此距離,開啟對話.

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