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《K-Pop 鬼獵人》奪得奧斯卡最佳長篇動畫獎

梅姬·康表示「這個獎項獻給韓國和全世界的韓國人」

克里斯·阿佩漢斯、梅姬·康、米歇爾·黃(從左至右)
克里斯·阿佩漢斯、梅姬·康、米歇爾·黃(從左至右)

Netflix 動畫 〈K-Pop 鬼獵人〉(K-Pop Demon Hunters) 在第 98 屆奧斯卡頒獎典禮上榮獲最佳長篇動畫獎,令全世界驚訝。由韓裔創作團隊主導的作品在此類別中首次舉起奧斯卡獎盃,創造了頒獎典禮的歷史。

在洛杉磯杜比劇院響起的 K-Pop 力量……梅姬·康導演的感人感言

在美國洛杉磯杜比劇院舉行的第 98 屆奧斯卡頒獎典禮上,〈K-Pop 鬼獵人〉 擊敗眾多競爭者,被宣佈為最佳長篇動畫獎得主。上台的韓裔美國人梅姬·康導演與共同導演克里斯·阿佩漢斯、米歇爾·黃一起流下熱淚,握住獎盃。

梅姬·康導演在獲獎感言中表示:「K-Pop 和亞洲女孩的故事能走到今天,真是奇蹟。」並說:「這個獎項獻給我的根源韓國和全世界的所有韓國人。」引起現場熱烈的掌聲。

用音樂和舞蹈獵捕惡鬼的「獵鬼團」……在全球 93 個國家奪得第一的榮耀

〈K-Pop 鬼獵人〉 是一部以虛構的 K-Pop 女子團體「獵鬼團」為主角,透過華麗的表演和音樂獵捕惡鬼,拯救全世界的動作音樂動畫。這部作品由 Netflix 和索尼影業動畫共同製作,公開後立即在全球 93 個國家的 Netflix 電影類別中奪得第一,展現了其驚人的受歡迎程度。

特別是 K-Pop 獨特的動感舞蹈透過精緻的動畫技術得以實現,並且以亞洲女性為主角的進取敘事獲得了評論界的高度評價。

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电影人

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②

※ 《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演專訪,接續上一篇文章. ​ 片名中的「艾迪與愛麗絲」讓人感覺,鏡頭貼近兩人、比較她們的選擇,也產生了某種效果. 我看見電影有許多地方刻意將兩人如同拓印般並置觀察. ​ 艾迪與愛麗絲的敘事在中段交錯. 我覺得那就像鉸鏈,對折起來幾乎一模一樣. 比如,愛麗絲夜裡經過梨泰院回家的路程,與艾迪白天橫越梨泰院步行的畫面,構圖幾乎相同. 我認為,根據我們如何將兩人安排在畫框之中、鏡頭之前,就會創造出一個讓觀眾得以進入的空間. 愛麗絲替艾迪打光. 一開始觀眾不知道愛麗絲正在拍的電影是在講艾迪的故事,後來才明白. 我希望這個場景出現時,觀眾感受到的不是單純比較兩人的人生,而是她們彼此補足、互相支持. ​ 電影大多跟隨兩人日常生活的空間,但大眾澡堂的場景有所不同,那是相當戲劇化的空間. 女湯對她們來說是「如果沒有拍這部電影就進不來」的陌生場所.

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①

女澡堂. 對大多數女性來說,或許是熟悉而平常的空間. 攝影機架設完成、燈光亮起,拍攝便開始了. 一名女子走進浴池,臉上流下不知是汗水還是淚水的水滴. 我們所看到的景象,是熟悉之中浮現的「陌生情感」. 這場宛如電影的女澡堂戲,是紀錄片〈Edhi Alice:Take〉中的一個鏡頭. 身兼燈光指導與跨性別女性的艾麗絲,為拍攝另一位跨性別女性艾迪進行場景設定. 拍攝現場也能看見這部紀錄片的導演. 她是金逸蘭導演,曾執導追查龍山開發慘案真相的〈兩扇門〉(2012),以及聚焦慘案後倖存者創傷的〈共同正犯〉(2018). 〈Edhi Alice:Take〉是金逸蘭導演睽違8年推出的新作;她透過鏡頭關注社會弱勢,為觀眾打開共感的入口. ​ 如果說前作從社會忽略的「事件」出發,持續追問社會價值,〈Edhi Alice:Take〉則將宏大的論述拆解,以貼近跨性別女性生活的方式,拉近彼此距離,開啟對話.

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