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世界上最著名的浪漫故事《傲慢與偏見》的伊莉莎白與達西的演員們

舊觀念是名觀念這句話大致上是正確的。突然提到舊觀念,可能會讓人感到奇怪,但當我看到3月11日重新上映的《傲慢與偏見》的成績時,這句話便浮現在腦海中。2005年的電影《傲慢與偏見》是將簡·奧斯汀的代表作《傲慢與偏見》搬上銀幕的作品,距今已過去21年,到了2026年仍然受到喜愛,在新片中躍升至票房第五位,展現了其人氣(目前為第八位)。事實上,《傲慢與偏見》不僅在英美地區,甚至在其他文化中也經常被改編或拍攝,成為浪漫作品的聖經,因此除了這次重新上映的《傲慢與偏見》外,還有許多演員曾經參與過這部作品。這裡我們整理了與2005年重新上映的《傲慢與偏見》相關的代表性演員。


1940年《傲慢與偏見》

格里爾·卡森 & 勞倫斯·奧利維爾

《傲慢與偏見》(1940)
《傲慢與偏見》(1940)
《傲慢與偏見》(1940)
《傲慢與偏見》(1940)
​格里爾·卡森(左),勞倫斯·奧利維爾​

《傲慢與偏見》的視覺形象首先由1940年在好萊塢製作的《傲慢與偏見》所佔據。這部作品並不是完全忠於原作,而是基於已經改編過的劇本來製作電影。因此,簡·奧斯汀特有的尖銳諷刺被淡化,浪漫元素則被更強調。雖然在票房上未能成功,但飾演伊莉莎白·班納特的格里爾·卡森卻在1940年代成為代表性明星,這部作品使她獲得了巨大的成功。自1941年至1945年,她每年都被提名為奧斯卡最佳女主角,這無疑是對她的肯定。皮茨威廉·達西的角色則由已經成名的演員勞倫斯·奧利維爾擔任。當時,勞倫斯·奧利維爾原本期待伊莉莎白的角色由他的女友薇薇安·李來演,但最終卻由格里爾·卡森確定,讓他感到有些失望。


1995年《傲慢與偏見》

詹妮弗·艾爾 & 柯林·佛斯

《傲慢與偏見》(1995)
《傲慢與偏見》(1995)
《傲慢與偏見》(1995)
《傲慢與偏見》(1995)
詹妮弗·艾爾(左),柯林·佛斯

​作為英國的驕傲,英國國營廣播公司BBC曾多次製作過《傲慢與偏見》的電視劇。1938年、1952年、1958年、1967年、1980年、1995年等,每隔一段時間就會再次提起。其中,1995年的《傲慢與偏見》在全球引起了熱潮。這部作品不僅僅是著名的入門作品,也是至今談論《傲慢與偏見》時最常被提及的推薦作。詹妮弗·艾爾在此飾演伊莉莎白·班納特,柯林·佛斯則飾演皮茨威廉·達西。毫無疑問,柯林·佛斯的成功使得每當新粉絲湧入時,他的名聲便再次浮現。特別是這部作品中,達西穿著白襯衫走入湖中淋濕的場景,已經成為傳奇級的經典。因為這部作品而成名的詹妮弗·艾爾和柯林·佛斯曾發展成為真正的情侶,並在2011年的《國王的演講》中再次合作。播出時在英國當地的最高收視率達到40%。

《傲慢與偏見》(1995) 熱門場景
《傲慢與偏見》(1995) 熱門場景

2005年《傲慢與偏見》

基拉·奈特莉 & 馬修·麥克法登

《傲慢與偏見》(2005)
《傲慢與偏見》(2005)
《傲慢與偏見》(2005)
《傲慢與偏見》(2005)
基拉·奈特莉(左),馬修·麥克法登

​此次重新上映的《傲慢與偏見》是基拉·奈特莉在《射擊如貝克漢姆》、《加勒比海盜:黑珍珠的詛咒》、《真愛每一天》等成功作品後的最新作,備受關注。基拉·奈特莉飾演伊莉莎白·班納特,馬修·麥克法登則飾演皮茨威廉·達西。由於當時基拉·奈特莉的名氣正值上升期,馬修·麥克法登未能引起太大話題,但隨著他在《成功》中取得巨大成功,開始受到關注。整體上,這部作品在許多方面進行了改編,起初反應不佳,但對於不熟悉原作的觀眾卻引起了相當的共鳴,最終取得了票房成功。雖然與簡·奧斯汀的原作大相徑庭,但因此也引發了觀眾對簡·奧斯汀世界的好奇。如今,這部作品已被評選為2025年《紐約時報》讀者選出的100部電影之一,成為「符合當代的傲慢與偏見」。


番外) 傲慢與偏見以及僵屍

莉莉·詹姆斯 & 山姆·萊利

《傲慢與偏見以及僵屍》
《傲慢與偏見以及僵屍》
《傲慢與偏見以及僵屍》
山姆·萊利(左上),莉莉·詹姆斯

伊莉莎白·班納特和皮茨威廉·達西是主角,所以這部作品名為《傲慢與偏見》。不過,達西是一名僵屍獵人,而班納特家的女性則是接受過戰鬥訓練的貴族,這一點就有所不同。改編自《傲慢與偏見》的同名小說,電影《傲慢與偏見以及僵屍》由莉莉·詹姆斯和山姆·萊利分別飾演伊莉莎白·班納特和皮茨威廉·達西。除了設定的奇特之外,這部作品並不能算是好作品,但莉莉·詹姆斯和山姆·萊利在中世紀服裝下展現動作並互相傳遞眼神的畫面,還是相當令人印象深刻的。

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电影人

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②
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2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②

※ 《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演專訪,接續上一篇文章. ​ 片名中的「艾迪與愛麗絲」讓人感覺,鏡頭貼近兩人、比較她們的選擇,也產生了某種效果. 我看見電影有許多地方刻意將兩人如同拓印般並置觀察. ​ 艾迪與愛麗絲的敘事在中段交錯. 我覺得那就像鉸鏈,對折起來幾乎一模一樣. 比如,愛麗絲夜裡經過梨泰院回家的路程,與艾迪白天橫越梨泰院步行的畫面,構圖幾乎相同. 我認為,根據我們如何將兩人安排在畫框之中、鏡頭之前,就會創造出一個讓觀眾得以進入的空間. 愛麗絲替艾迪打光. 一開始觀眾不知道愛麗絲正在拍的電影是在講艾迪的故事,後來才明白. 我希望這個場景出現時,觀眾感受到的不是單純比較兩人的人生,而是她們彼此補足、互相支持. ​ 電影大多跟隨兩人日常生活的空間,但大眾澡堂的場景有所不同,那是相當戲劇化的空間. 女湯對她們來說是「如果沒有拍這部電影就進不來」的陌生場所.

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①

女澡堂. 對大多數女性來說,或許是熟悉而平常的空間. 攝影機架設完成、燈光亮起,拍攝便開始了. 一名女子走進浴池,臉上流下不知是汗水還是淚水的水滴. 我們所看到的景象,是熟悉之中浮現的「陌生情感」. 這場宛如電影的女澡堂戲,是紀錄片〈Edhi Alice:Take〉中的一個鏡頭. 身兼燈光指導與跨性別女性的艾麗絲,為拍攝另一位跨性別女性艾迪進行場景設定. 拍攝現場也能看見這部紀錄片的導演. 她是金逸蘭導演,曾執導追查龍山開發慘案真相的〈兩扇門〉(2012),以及聚焦慘案後倖存者創傷的〈共同正犯〉(2018). 〈Edhi Alice:Take〉是金逸蘭導演睽違8年推出的新作;她透過鏡頭關注社會弱勢,為觀眾打開共感的入口. ​ 如果說前作從社會忽略的「事件」出發,持續追問社會價值,〈Edhi Alice:Take〉則將宏大的論述拆解,以貼近跨性別女性生活的方式,拉近彼此距離,開啟對話.

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