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派拉蒙—華納合併「宣稱年產30部上映」…好萊塢冷眼相待

被指為謀求合併核准的非現實巧計

華納兄弟標誌 [EPA=聯合新聞通訊社]
華納兄弟標誌 [EPA=聯合新聞通訊社]

《派拉蒙天舞》的年產30部上映宣言,是否在愚弄「好萊塢」?

「華納兄弟探索」 推動收購中。「派拉蒙天舞」 提出「年上映30部電影」的藍圖,然而,「好萊塢」 產業的反應卻冷淡得徹底。

美國 CNBC 電視台報導,「大衛·艾里森」(派拉蒙執行長 CEO)在 「CinemaCon」 上透露的年 30 部上映目標,現實性明顯不足。根據 CNBC 的數據分析,2000 年以後,「好萊塢」 大型製片公司中,開出的電影數量最多、且達到最傑出者的案例,只有 2006 年 20 世紀福斯的 25 部。派拉蒙提出的 30 部,實屬超越歷來最高紀錄的非現實數字。

即便在過去電影產業景氣期間,各製片公司也多半停留在每年上映 10 到 20 多部的水準;而近年來,這個數字更是急遽下滑。以去年為基準,派拉蒙(8 部)與華納兄弟(11 部)的上映作品合計也未達到 20 部,這就是現實。

為了取得「收購合併」核准的策略性包裝,以及業界強烈反彈

經濟與電影產業專家指出,這類宣稱帶有相當明顯的意圖。「道格·克魯伊茨」 TD Cowen 高級分析師表示:「在歷史上,單一製片公司的最高上映部數大約是 20 部。」並直指:「派拉蒙的 30 部說法,不過只是為了取得「收購合併」核准的口號而已。」

相較之下,若兩家公司合併,勢必得整併重疊的事業部門,並進行大規模人力縮減;因此實際製作的片量將更進一步減少的悲觀擔憂成為主流。對此,「好萊塢」 的演員、導演、編劇等業界人士立刻發表聯合聲明,明確表態強烈反對兩家公司的「收購合併」。

📌 核心摘要與主題整理

  • 「派拉蒙天舞」 提出過於激進的年 30 部上映目標

  • 「大衛·艾里森」 發言引發 「好萊塢」 專家們的質疑與不信

  • 「收購合併」 若強行推進,預期將出現的重組與製作縮減疑慮

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电影人

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②

※ 《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演專訪,接續上一篇文章. ​ 片名中的「艾迪與愛麗絲」讓人感覺,鏡頭貼近兩人、比較她們的選擇,也產生了某種效果. 我看見電影有許多地方刻意將兩人如同拓印般並置觀察. ​ 艾迪與愛麗絲的敘事在中段交錯. 我覺得那就像鉸鏈,對折起來幾乎一模一樣. 比如,愛麗絲夜裡經過梨泰院回家的路程,與艾迪白天橫越梨泰院步行的畫面,構圖幾乎相同. 我認為,根據我們如何將兩人安排在畫框之中、鏡頭之前,就會創造出一個讓觀眾得以進入的空間. 愛麗絲替艾迪打光. 一開始觀眾不知道愛麗絲正在拍的電影是在講艾迪的故事,後來才明白. 我希望這個場景出現時,觀眾感受到的不是單純比較兩人的人生,而是她們彼此補足、互相支持. ​ 電影大多跟隨兩人日常生活的空間,但大眾澡堂的場景有所不同,那是相當戲劇化的空間. 女湯對她們來說是「如果沒有拍這部電影就進不來」的陌生場所.

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①

女澡堂. 對大多數女性來說,或許是熟悉而平常的空間. 攝影機架設完成、燈光亮起,拍攝便開始了. 一名女子走進浴池,臉上流下不知是汗水還是淚水的水滴. 我們所看到的景象,是熟悉之中浮現的「陌生情感」. 這場宛如電影的女澡堂戲,是紀錄片〈Edhi Alice:Take〉中的一個鏡頭. 身兼燈光指導與跨性別女性的艾麗絲,為拍攝另一位跨性別女性艾迪進行場景設定. 拍攝現場也能看見這部紀錄片的導演. 她是金逸蘭導演,曾執導追查龍山開發慘案真相的〈兩扇門〉(2012),以及聚焦慘案後倖存者創傷的〈共同正犯〉(2018). 〈Edhi Alice:Take〉是金逸蘭導演睽違8年推出的新作;她透過鏡頭關注社會弱勢,為觀眾打開共感的入口. ​ 如果說前作從社會忽略的「事件」出發,持續追問社會價值,〈Edhi Alice:Take〉則將宏大的論述拆解,以貼近跨性別女性生活的方式,拉近彼此距離,開啟對話.

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