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[照片&]「甜蜜蜜的新婚」孔孝真 15年後以「已婚婦女殺手」身分重返MBC電視劇 製作發表會現場

31日首播……由尹鐘浩導演執導 鄭俊元、李尚怡等人加入

演員「孔孝真」將在15年後回到娘家MBC。甜蜜新婚的經驗,成為他在全新週末金土新劇《已婚婦女殺手》中完成角色的強力武器。

演員孔孝真_30日下午在首爾麻浦區MBC Golden Mouse Hall舉行全新週末金土新劇《已婚婦女殺手》製作發表會
演員孔孝真_30日下午在首爾麻浦區MBC Golden Mouse Hall舉行全新週末金土新劇《已婚婦女殺手》製作發表會

「現實系愛妻狂」丈夫打造的完美殺手真面目

30日於首爾上岩洞MBC總部舉行的製作發表會上,「孔孝真」表示,現實中的婚姻生活在作品投入上扮演關鍵角色。2022年與歌手「Kevin Oh」結為連理的他說:「我正度過甜蜜的新婚時光,對於已婚婦女角色的理解也因此更深了。」

他特別強調,劇中描繪的丈夫不合常理的體貼,與實際丈夫的樣貌彼此相連。「實際上,丈夫也會把我稱作『我的寶物』,並毫不吝惜地表達愛意。多虧這樣,我才能讓角色的情緒線條自然地融入其中。」他如是解釋。

結婚之後改變的視角,也讓演出更添深度。「孔孝真」說:「過去我只是用腦海想像作為婆婆的存在,但現在我能明確感受到那份意義。在戲裡要忍受婆婆的刁難,但在現實中,比起丈夫,我跟婆婆的個性更合。」並補充了這段輕鬆的幕後花絮。

演員孔孝真與鄭俊元_《已婚婦女殺手》製作發表會
演員孔孝真與鄭俊元_《已婚婦女殺手》製作發表會

「羅曼斯女王」的致命轉變……15年後重返客廳劇場

將於31日揭開面紗的《已婚婦女殺手》是一部以同名人氣網路漫畫為原作的喜劇動作劇。它收錄了育嬰假3年後重返舞台的上班族媽媽,再次以秘密殺手身分歸來所展開、充滿變數的敘事。

「孔孝真」飾演平凡4歲女兒的媽媽、以及負責制裁犯罪者的傳奇狙擊手「Kingfisher」——由保拿(柳波那/Yubo-na)一角,成為劇中的核心。要同時展現冷酷殺手與溫暖母親這兩種極端身分,絕非易事。她表示:「我需要在寡言、冷靜的殺手面向與母性之間交織出立體的角色,因此演戲上的思考壓力很大。不過,我一方面要滿足原作粉絲的期待,另一方面也為了替自己加上屬於我的魅力而投入了非常用心的研究。」

這次復出距離2011年引發轟動的《最佳愛情》,已經相隔整整15年。「孔孝真」說:「面對『15年』這個數字,我也再一次真切感受到時間的流逝。」隨後他補充:「過去我透過《你隨心所欲》、《羅曼史吧?》等MBC作品獲得大眾高度喜愛,被稱作『MBC的女兒』。如今我將以名副其實的『MBC媳婦』身分回歸。」並露出從容的微笑。

他也毫不掩飾對近期席捲客廳劇場的復仇劇風潮的信心。「孔孝真」說:「大眾熱烈追捧的爽感復仇劇走向,將由《已婚婦女殺手》成功接續。」並預告這將是誕生一部優質作品。

《已婚婦女殺手》製作發表會_從左至右演員崔佑成、鄭俊元、李恩賢、孔孝真、李尚怡、無真成
《已婚婦女殺手》製作發表會_從左至右演員崔佑成、鄭俊元、李恩賢、孔孝真、李尚怡、無真成

「製造神話」的下一部作品……強大配角陣容打造綜效

讓作品完成度再往上推的堅實演員陣容同樣星光熠熠。飾演由保拿溫柔的丈夫、並追尋「Kingfisher」身分的熱血記者權泰成一角的「鄭俊元」就由他接下。

未婚的他表示:「把目光只放在家人身上的至深戀人演出並不容易,但多虧「孔孝真」前輩與導演的指導,我才找到了前進的方向。我也特別著重於挖掘能夠展現務實、正義形象立體感的面向。」

此外,「李尚怡」、「成東一」、「無真成」、「崔佑成」、「李恩賢」等備受信賴的配角大軍也加入,讓劇集更加飽滿。飾演對「Kingfisher」展開執著追蹤的強力刑警移動真一角的「李尚怡」說:「就像20疊飯盤一樣,充滿了各種多樣的類型趣味的作品。」並表達強烈信心。

「成東一」飾演由保拿可靠的上司金奉八,「無真成」則飾演天才駭客奇炯道;同樣地,「崔佑成」與「李恩賢」也分別飾演么妹刑警與權泰成的妹妹,為劇中注入活力。

最重要的是,執起攝影棚的「尹鐘浩」導演的存在感,是放大大家對《已婚婦女殺手》期待的關鍵要素。他曾以前作《先把你背走再跑》引發爆炸性神話,這次他表示:「在前作成功所帶來的壓力之下,我們仍然投入並認真準備了這部作品。我也希望觀眾能透過劇集,再次回想起身邊那些珍貴的人們所具有的價值。」並留下意味深長的導演註記。

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电影人

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②

※ 《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演專訪,接續上一篇文章. ​ 片名中的「艾迪與愛麗絲」讓人感覺,鏡頭貼近兩人、比較她們的選擇,也產生了某種效果. 我看見電影有許多地方刻意將兩人如同拓印般並置觀察. ​ 艾迪與愛麗絲的敘事在中段交錯. 我覺得那就像鉸鏈,對折起來幾乎一模一樣. 比如,愛麗絲夜裡經過梨泰院回家的路程,與艾迪白天橫越梨泰院步行的畫面,構圖幾乎相同. 我認為,根據我們如何將兩人安排在畫框之中、鏡頭之前,就會創造出一個讓觀眾得以進入的空間. 愛麗絲替艾迪打光. 一開始觀眾不知道愛麗絲正在拍的電影是在講艾迪的故事,後來才明白. 我希望這個場景出現時,觀眾感受到的不是單純比較兩人的人生,而是她們彼此補足、互相支持. ​ 電影大多跟隨兩人日常生活的空間,但大眾澡堂的場景有所不同,那是相當戲劇化的空間. 女湯對她們來說是「如果沒有拍這部電影就進不來」的陌生場所.

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①

女澡堂. 對大多數女性來說,或許是熟悉而平常的空間. 攝影機架設完成、燈光亮起,拍攝便開始了. 一名女子走進浴池,臉上流下不知是汗水還是淚水的水滴. 我們所看到的景象,是熟悉之中浮現的「陌生情感」. 這場宛如電影的女澡堂戲,是紀錄片〈Edhi Alice:Take〉中的一個鏡頭. 身兼燈光指導與跨性別女性的艾麗絲,為拍攝另一位跨性別女性艾迪進行場景設定. 拍攝現場也能看見這部紀錄片的導演. 她是金逸蘭導演,曾執導追查龍山開發慘案真相的〈兩扇門〉(2012),以及聚焦慘案後倖存者創傷的〈共同正犯〉(2018). 〈Edhi Alice:Take〉是金逸蘭導演睽違8年推出的新作;她透過鏡頭關注社會弱勢,為觀眾打開共感的入口. ​ 如果說前作從社會忽略的「事件」出發,持續追問社會價值,〈Edhi Alice:Take〉則將宏大的論述拆解,以貼近跨性別女性生活的方式,拉近彼此距離,開啟對話.

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