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勢如破竹的全球瘋潮，一部電影般的2億點閱奇蹟超大規模的怪物新秀「BABYMONSTER」再度掀翻YouTube生態圈. YG娛樂5日正式發表，這組「PSYCHO」音樂錄影帶點閱數輕鬆突破2億點閱. 去年11月首次亮相的這部傑作，在公開8個月後的5日早上11時10分左右，樹立了「2億點閱」這項具紀念性的里程碑. 這不只是單純的數字，更是明確證明「全球影響力」的真實存在. 收錄在第二張迷你專輯「WE GO UP」中的「PSYCHO」，以夢想與現實交錯的電影級視覺場景與縝密的敘事，讓全球樂迷完全沉浸其中. 因此，「BABYMONSTER」以「PSYCHO」為首，已累積打造出總共8支突破2億點閱的影片陣容.

南美的心臟、智利聖地牙哥正被一波巨大的紫色海嘯席捲搖晃. 超越單純粉絲的懊惱與遺憾，代表 「ARMY」 的強烈抗議正朝總統府傾瀉而去. 是保護草皮，還是行政失誤……迷路的 20 萬人紫色浪潮原本預定 10 月在聖地牙哥國立體育場舉行的 「BTS」 連續 3 場演唱會遭遇智利政府的否決. 智利 「國立體育研究所」（IND）以約略 360 度、超大型舞台將釋放約 600 公噸的載重，嚴重破壞球場草皮，可能對未來國家代表足球比賽行程造成致命打擊為由，提出技術上的限制作為理由. 不過，粉絲的熱情迅速冷卻.

要喚醒低迷電影院市場的205萬張賭注…『黃金時間』8日將於上午10時開跑政府的大規模電影院市場急救機制再度啟動. 文化體育觀光部與電影振興委員會宣布，將確定發放能安撫凍結般的民生經濟、並讓電影產業脈搏再度跳動的『第二波電影觀覽費折扣券』. 這是繼5月推出首波折扣券後，立刻採取的後續行動. 本次釋出的數量合計205萬張，每張提供『6千韓元』的破盤折扣優惠. 發放將自8日上午10時整起始，而勝負分水嶺的關鍵變數當然是『先到先得截止』. 全國主要多廳院線CGV、Lotte Cinema、MEGABOX、CINEX等4家公司，將透過其官方網站與行動應用程式以「每人2張」自動發放.

為未來進行放映的類型電影聖地，完成30年的傳承橫跨亞洲、一路引領全球類型電影前線的「富川國際奇幻影展」（BIFAN）今年畫下第30個軌跡，並於昨（2）日以驚人的規模盛大開幕. 當天在富川藝術中心舉行的開幕式延續去年的安排，由「宋承煥」導演擔任總製作的導演統籌. 他以「人形機器人與人類共存」這個銳利且面向未來的議題，把想法具象搬上舞台，展現出不只是影展、而是一場龐大的藝術級表演. 尤其是在30週年厚重地位的印證下，集結全球影壇星光的特別頒獎典禮更是精彩絕倫.

8月12日（週三）全國戲院確定上映的同時公開的 〈OK. 夫人2〉 啟動海報，短暫告別以平凡生活經營起司油條（串炸油條）美食店老闆的日常後，假期中捲入郵輪綁架事件的傳奇特工「美英」由嚴正化以壓倒性的眼神牢牢佔據海報正中央. 其身旁，身為「美英」丈夫「錫煥」的朴成雄以帶點幽默卻又存在感十足的演出展現眼前一切；而過去在「美英」身邊並肩的同事「哲承」一角，李相允以沉穩的魅力氣場留下深刻印象. 此外，飾演在豪華郵輪結婚典禮上主角般完成人生翻轉的「賢民」的裴正南，以及為了守住郵輪而把性命押上的東方維納斯號代表「善雅」一角的朴真珠，為整體增添更逗趣的張力.

《地下儲藏庫「穹倉」的祕密》是一部 SF 懸疑驚悚系列，背景設定在所有地方都已化為廢墟、並暴露於毒性的未來. 故事描寫地球上僅存的最後一萬餘名人類，深入地下數百層，組成巨大的社群並在其中生存. 伴隨「穹倉」誕生祕密長久以來被蒙上面紗，終於將要揭曉的訊息，備受期待的 Apple TV 系列《地下儲藏庫「穹倉」的祕密》將於明天、7 月 3 日（週五）公開第三季. 《地下儲藏庫「穹倉」的祕密》第三季將透過穿梭「穹倉」誕生之前與現今的敘事，正式展開對環繞地下世界的祕密的追查.

純真與大膽的界線，戀愛細胞再次被喚醒的刺激企劃去年以原汁原味、毫不修飾的青澀情感線條吸引全球觀眾的Netflix原創綜藝《母胎單身但我想談戀愛》（以下簡稱《母單戀愛》）將以敘事更穩固、情節更出乎意料的第二季回歸. 由不擅長表達情緒的人所擦出的不協調與新鮮衝擊，是貫穿前作的核心票房要因. 本季則是再往前跨一步，預告極端情緒的波動幅度與更深層的敘事，宣告「精良製作」真人實境綜藝的誕生. 1日，製作發表會現場在台北市萬華區以外的首都「首爾」麻浦區舉行，主要MC「徐仁國」表示：「只要嚐到一次，就絕對離不開的獨特魅力是真實存在. 」並說：「我親自確認了第二季出場陣容所掀起的強烈浪潮.

※《影子孩子》劉恩貞導演專訪延續自 第一部. 我覺得《影子孩子》和導演前作《夜之門開啟》在不少層面彼此呼應，不論是以幽暗色調呈現死亡世界，或是在其中仍保有對存在的肯定；導演心中所持的影像與意象，似乎在兩部作品間有共通之處. 我把死亡世界視為一種閉上眼睛的世界，是夢的世界，也可能像宇宙一樣. 我想我受到各種創作的影響. 「眼皮那一頭的世界」這個說法出自《蟲師》（漆原友紀）的漫畫，描述閉上眼後轉入某種非實感的場景. 還有一部由以《寄生獸》聞名的作家岩明均所作的漫畫，名為《七夕之國》，裡面也有描繪我想像中未知存在的畫面. 這些設定對我很有觸動.

這是一種讓幕末與現代時代劇拍攝現場連結在一起的結構. 前者是明治維新前夕，幕府走向衰退的時代；後者則是經歷70到80年代時代劇的鼎盛期之後，製作變得困難的時期. 把那兩段時期重疊在一起，讓我覺得很有趣. ​這部電影的「現在」設定在2007年. 當下時代劇幾乎已經消失了，而那時候則是TV時代劇已經把武士劇擠到邊緣，只剩一兩部還在製作的時期. TV上也常說「時代劇就要消失了」這樣的話. 以農夫的角度來看，務農也因政府政策等變化而進入艱難時期. 人們會說「就這樣下去，我們大家只會變成只吃麵包而已」. 電影也一樣. 數位轉型、進入OTT時代後，該消失的東西都清楚地看得到. 可既然會消失，那就現在在這裡就此停止嗎.

即使再看一次，仍覺驚人. 〈停機不能. 〉（2017）所說的就是這樣的票房案例. 這部電影用300萬日圓（約2850萬台幣）這樣偏低的製作預算，由工作坊作品起家，從2個放映廳開始上映. 最終卻拿下高達30億日圓（約284億台幣）的票房收益，重新寫下日本電影史. 上田信一郎（導演本人）也在自己執導的《カメン（Kamen）》續作中沒能打破前作紀錄. 那就是超越常規的紀錄. ​然而，紀錄不是應該被打破才存在嗎. 《カメン》的神話在那之後過了8年，於京都的時代劇拍攝片場實現.