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韓國影像資料院（院長 牟恩英，以下簡稱「影像資料院」）將自 8 日（週五）起於位於韓國電影博物館（首爾麻浦區上岩洞）舉辦全新企劃展 〈片名展(展)－文字、排版字體與動態影像〉（以下簡稱「片名展(展)」）. 本次展覽將韓國電影 100 餘年的歷史，以「片名」這個最小單位進行拆解，並透過影像與動作的方式再次擴展呈現. 從 1919 年至 2025 年間，約 8,400 餘部韓國電影片名的分析之外，也將展示動畫、影像與平面設計如何讓片名以嶄新的視覺體驗形式再生. □ 在歷代韓國電影片名中使用最頻繁的單字第 1 名是「愛」 在超過一世紀的時間裡，韓國電影片名中最常出現的單字是什麼呢. 答案是「愛」.

將於 5 月公開的 Kitz 高級短篇影劇 〈放學後驅魔俱樂部〉，是由一群為了驅除學校的幽靈附身者而集結的古靈精怪女高中生 5 人組，所展開的高中靈異奇幻喜劇. 以 FIFTY FIFTY 的專輯所連動的世界觀為基礎，並以能突顯每位成員個性與特色的設定，巧妙融入劇本的各個角落，是本作的一大特色. 由曾執導 BTOB《울면 안 돼》、MeloMance《욕심》，以及行動遊戲《BTS WORLD》OST《Heartbeat》等多部感性音樂錄影帶的鄭周（정주）導演擔任導演.

依據電影院入場券整合電腦系統的統計，電影 〈咒術回戰〉 已於4月29日（週三）上午9時30分，累積觀眾數突破20萬人. 作為4月22日（週三）上映之後僅第8天就達成的成果，超越由鄭雨主演的 〈風〉（2009）的最終成績，並以同期票房表現約2倍的速度領先. 17年前以最直白的筆觸描繪釜山男人青春的鄭雨，親自導演並主演，再次與那位釜山男人「咒術回戰」重逢. 就如同鄭雨作為演員一路通過了17年的時間般愈發厚實的真心，清楚地在螢幕上呈現；而這部17年後的第二段青春，正畫出比第一次更堅定、也更驚人的票房成長曲線. 尤其是在絕對放映場次並不多的環境中，仍能穩定守住韓國電影的座位售票率前段班，這一點更具意義.

[票房分析] 「殺木詭」 連續3週稱霸… 200萬里程碑即將突破 由演員 「金惠潤」主演的恐怖電影 「殺木詭」，在連續3週的週末票房中穩穩守住冠軍，展現驚人的長期號召力. 累積觀眾人次突破200萬的目標已近在眼前. 根據電影票房統合電腦網（KOBIS）於27日的數據統計，「殺木詭」在上週（24至26日）週末三天，吸引約34萬3千名觀眾（營收佔有率39. 3%），登上韓國週末票房第1名. 自8日上映以來連續19天奪冠的本片，累積觀眾人次已達約198萬3千名. 第2名：「計畫海爾瑪麗」（約12萬8千名／佔有率16. 7%）第3名：「蠟筆小新」（「鄭宇」導演兼主演／約11萬1千名／佔有率12.

在先前以寧越為場景的作品之後，接著是以禮山為背景的〈沙木池〉. 已經超過收支平衡點兩倍的電影〈沙木池〉所取材的「沙木池怪談」背景，位於忠清南道禮山的廣施面「沙木池」水庫. 自電影上映以來，沙木池水庫的人氣高漲，甚至被戲稱為「沙利丹街」. 人比鬼還多這種說法也不為過. 然而，雖然〈沙木池〉以忠清南道禮山的沙木池為背景，實際拍攝地點是在全羅南道潭陽的潭陽湖、寶城的道村水庫等地. 以真實存在地點為基礎的怪談常被改編成電影. 讓我們追溯由〈沙木池〉重新掀起的、以真實怪談景點為背景的韓國恐怖電影發展脈絡. 〈常春花園〉(2024) : 忠清北道 堤川的常春排骨 你知道被稱為「韓國三大凶宅」的地方嗎.

'藝術殿堂'在歌劇院以全本形式重現的

熟悉的人都看過這部電影 〈風〉，時隔17年再度回歸. 歷經波折終於高中畢業的蠟筆小新，如今過著怎樣的生活呢. 在電影 〈風〉(2009)中，描繪了粗獷卻炙熱的學生時代的鄭宇，這次又以「蠟筆小新」回來了. 這一回，他不再穿著制服，被丟到首爾街頭，成了20多歲末段、尚無名氣的演員新人夢想者. 將於4月22日上映的電影 〈蠟筆小新〉，以2000年代為背景，講述離開「學校」這道圍牆、走向世界舞台的20多歲蠟筆小新（鄭宇）的生存記. 從在首爾展開租屋生活的蠟筆小新開始，他挑戰演員夢，並直面現實的考驗. 把自己的故事注入其中，讓 〈風〉登上「非官方千萬票房」寶座的演員鄭宇，則在 〈蠟筆小新〉中同時擔任主演與導演.

防彈少年團（BTS）的全新世界巡演〈Arirang〉以驚人的規模與韓式之美，持續引領全球音樂粉絲及外媒發出由衷讚嘆. 根據BigHit Music於16日的說明，從9日至12日間在京畿道高陽綜合運動場主體育場舉行的本次演出共安排3場，三場皆全場售罄，吸引了總計約13萬2千名觀眾. 尤其是360度開放式舞台等舞台呈現，並把慶會樓、建坤感理等韓國傳統象徵更積極地融入舞台設計；因此也被評為讓K-Pop演出的藝術完成度再提升一個層次. 外國具影響力的媒體也紛紛送上好評.

雖然想先把它收起來，但有些故事就是不能那麼做. 而且總會有導演把這樣的故事再度翻出來，喚起大眾的記憶. 4月15日上映的 〈《我的名字》〉 是由鄭在泳（音：Jeong Jae-young）導演執導. 鄭在泳導演過去在作品中也毫不退縮地融入了韓國社會中被視為敏感的題材，例如叛逃游擊隊（〈南部軍〉）、越南出征退伍軍人的創傷後壓力症候群（〈白色戰爭〉），以及獨裁政權下的強壓式偵查（〈南營洞1985〉）等. 這次作品 〈《我的名字》〉 也同樣以母親與兒子、以及母與子之間的故事為基礎，把在韓國近代史中反覆被重新挖掘、再度聚焦的事件掀開重現.

鄭周利導演的第三部長片電影《Dora（DORA）》入選第79屆坎城國際影展（Festival de Cannes）的導演雙週（Quinzaine des Cinéastes）官方受邀. 如此一來，鄭導從出道作到新作所執導的所有長片，都能登上坎城——完成了被譽為「連續三次挺進坎城」的金字塔式里程碑. ■ 對佛洛伊德案例的當代再詮釋……「大膽且具原創性」 14日（當地時間）坎城影展導演雙週執行委員會透過官方公告表示，已選定鄭周利導演的《Dora》作為受邀作品. 執行委員會主席朱利安・雷吉在談到本片時指出：「以20世紀初佛洛伊德的《Dora》案例為靈感，呈現一部自由且原創的電影.