把不該被掩藏的時間再一次翻出來，《我名字》那樣一起看的電影

雖然想先把它收起來，但有些故事就是不能那麼做。而且總會有導演把這樣的故事再度翻出來，喚起大眾的記憶。4月15日上映的 〈《我的名字》〉 是由鄭在泳（音：Jeong Jae-young）導演執導。鄭在泳導演過去在作品中也毫不退縮地融入了韓國社會中被視為敏感的題材，例如叛逃游擊隊（〈南部軍〉）、越南出征退伍軍人的創傷後壓力症候群（〈白色戰爭〉），以及獨裁政權下的強壓式偵查（〈南營洞1985〉）等。這次作品 〈《我的名字》〉 也同樣以母親與兒子、以及母與子之間的故事為基礎，把在韓國近代史中反覆被重新挖掘、再度聚焦的事件掀開重現。接著，為了讓你在認識 〈《我的名字》〉 之前與之後都能一起觀看更完整的脈絡，這裡一起介紹三部看完會很有感的電影。

〈《地獄裡也有我的名字》（志石）〉

為了避免劇透，我在開頭其實沒有直接提到，但 〈《我的名字》〉 將聚焦於濟州 4·3 事件；這件事大致上已不算秘密。只要談到濟州 4·3 事件，這部作品就很難被忽略。吳棟（音：Oumyeol）導演的 〈《地獄裡也有我的名字》（志石）〉 不僅處理了在影界幾乎被忽視的這段歷史，也成為韓國電影史上首部在海外於「釜山影展」（嚴格來說為 Sundance 影展）獲得評審委員會獎（世界電影劇情競賽部門）的作品；對獨立電影而言，這種矚目程度幾乎難以想像。

以一種不刻意強調「地域」的方式來描繪這起事件，正是 〈《地獄裡也有我的名字》（志石）〉 的核心。它描寫的，正是濟州出身的吳棟導演挑選能使用濟州方言的演員，讓當時的氛圍被更完整地捕捉。既然把形容馬鈴薯的濟州方言「志石」作為片名，在整部電影中你也能感受到身為濟州居民的那種態度。它不只是停留在對事件的描寫或再現，還往前踏出一步；連結尾都令人印象深刻。當然，也有一部分觀眾認為，因為缺少事件前後的脈絡，可能會引發誤解；但也正因如此，從把當時幾乎不曾被照亮的事件拉到檯面上開始，才讓人看見這部電影的力量。

〈《寒蘭》（Hanlan）〉

換個角度看，〈《寒蘭》（Hanlan）〉 可以說是夾在 〈《地獄裡也有我的名字》（志石）〉 與 〈《我的名字》〉 之間的作品。當 〈《地獄裡也有我的名字》（志石）〉 以電影形式化為慰靈祭，安撫當時的幽魂；而 〈《我的名字》〉 則以母與子的故事，把跨越時代的暴力一路延伸到今天——那麼 〈《寒蘭》（Hanlan）〉 就是更細緻地俯視當時的情況。由阿珍（Kim Hyang-gi）與女兒海生（Kim Min-chae）在濟州剿匪行動的正中央所寄送、為了活下去而交出的那些時間，正是本片所描寫的核心；它不只呈現受害者的視角，也同時收納了加害者投來的目光。在國軍剿匪隊裡也有人承受著痛苦；同時，也出現了仍然被埋在理想裡、甚至連同同樣立場的難民一起威嚇的人。於是 〈《寒蘭》（Hanlan）〉 盡可能減少偏見，把焦點放在那些在毫無所知的情況下被牽引、最後也只能被迫接受的人身上。

擔任編劇與導演的哈明美（音：Ha Myeong-mi）導演雖非濟州出身，但因為在濟州居住超過十年，因此萌生把濟州 4·3 事件搬上銀幕的念頭。這不是以輕鬆心情開始的企劃，所以她翻找、查遍當時的資料：不但把實際成為事件背景的空間透過鏡頭收進來，也把那些已被記錄下來的語言整理成台詞。為了盡可能真實地呈現舊濟州方言，她甚至為了語言細節就找來多達十位「語言顧問」。結果，連出席試映的濟州在地居民也回以「太完美了」的反應。

〈《小池塘》（Little Pond）〉

〈《小池塘》（Little Pond）〉 雖然沒有直接描寫濟州 4·3 事件，但既然談的是士兵對一般平民的大規模屠殺，就能把它放在同一條脈絡來討論：它同樣處理戰爭所帶來的暴力。片中把「1950 年代 6·25 戰爭期間，在忠清北道永同郡發生的『老票事件』（Nosuni）」搬上電影。〈《小池塘》（Little Pond）〉 在製作時最引起話題的，正是劇場導演李相宇（音：Lee Sang-woo）挑戰擔任電影導演；而為了支持他，眾多來自戲劇界、甚至從戲台出身的演員，就算只是為了幾秒鐘的鏡頭，也仍願意走進拍攝現場。（當然，電影本身則維持著：當時那些與居民正面交手的美軍士兵，其實只是服從命令。）因為一開始就以曼牛美軍所犯下的事件為主題，所以很難獲得資金支援或投資；這部電影過了相當久之後才終於能公開。既然作品主張「村裡所有人都是主角」，因此當你從日常風景中一路滑行、卻突然遭遇悲劇衝擊時，那份震撼會變得更強烈。從電影裡感受到的季節感，也讓人更能確定：這其實是屬於我們、屬於那個年代的韓國故事——和其他外國電影截然不同。