為什麼韓國電影那麼「愛」『愛』？韓國電影博物館全新企劃展『片名展(展)』

韓國影像資料院（院長 牟恩英，以下簡稱「影像資料院」）將自 8 日（週五）起於位於韓國電影博物館（首爾麻浦區上岩洞）舉辦全新企劃展 〈片名展(展)－文字、排版字體與動態影像〉（以下簡稱「片名展(展)」）。

本次展覽將韓國電影 100 餘年的歷史，以「片名」這個最小單位進行拆解，並透過影像與動作的方式再次擴展呈現。從 1919 年至 2025 年間，約 8,400 餘部韓國電影片名的分析之外，也將展示動畫、影像與平面設計如何讓片名以嶄新的視覺體驗形式再生。

□ 在歷代韓國電影片名中使用最頻繁的單字第 1 名是「愛」

在超過一世紀的時間裡，韓國電影片名中最常出現的單字是什麼呢？答案是「愛」。〈片名展(展)〉 將蒐集並分類自 1919 年至 2025 年期間公開的 8,436 部韓國電影片名，透過各種關鍵字分析，並提出從不同角度看待韓國電影的嶄新觀點。

在「韓國電影片名單字 TOP 100」單元中，將出現在片名裡的單字依出現頻率計算至前 100 名，呈現韓國電影如何在特定情感與敘事結構中逐步展開。「愛」共被使用 197 次，奪得第 1 名；接著是「女子」（172 次）、「夜」（124 次）、「青春」（77 次）、「王」（69 次）、「男子」（67 次）、「男人」（67 次）、「花」（63 次）、「路」（61 次）與「人」（56 次）。

其中奪得第 1 名的「愛」，展現了韓國電影如何以關係為中心的敘事與身分地位發展出其旋律性的情感類型。像「離別」、「眼淚」、「戀人」、「羅曼史」等圍繞感情與關係的字彙，也以相當高的頻率出現，揭示韓國電影的情感基調深深依附於人物之間的情緒與關係。這種趨勢從 1960 年代一路延續至近年，形塑了橫跨時代的情感脈動。

□ 為什麼韓國電影中指涉女性的字彙會更多呢？

片名不僅只是單純的命名符號，更是展現特定時代感覺與視線的象徵。從混合了漢字的文語風格、以外來語為主的表達，到日常口語體，片名的演變正反映了韓國社會的文化走向，以及大眾感受性的變化。

在這樣的脈絡下，本次展覽將以文化與社會的觀點來聚焦韓國電影的片名。作為代表單元的「你的名字是女人」中，將比較分析用來指涉女性與男性的字彙使用樣態。「女子」在整體字彙頻率中排名第 2；指涉女性的字彙共有 47 種，所占比例約比指涉男性的 29 種多出 63%。

這也與韓國電影產業的歷史脈絡息息相關。以新派愛情片與家庭倫理／愛情劇為主、強調女性角色犧牲與情感的敘事結構，以及 1970～80 年代色情電影的影響，都讓片名中女性字彙的高頻率得以延續。再進一步，若將像 〈山草莓〉（金秀姈，1982 年）、〈吞下玫瑰刺的女人〉（鄭鎮佑，1979 年）、〈以鸚鵡之身而哭泣〉（鄭鎮佑，1981 年）這類以女性為隱喻的表達也一併納入，其比重將更為擴大。這樣的趨勢也能說明：韓國電影長久以來，如何將女性角色在特定情感與敘事框架中重新呈現。

□ 從文字走向影像，再化為動作——由當代導演重新詮釋的電影片名

本次展覽將電影片名從「純粹的文字」擴展為「會移動的影像」。字母改變形狀、轉換進入畫面、並帶著節奏移動的過程，將讓觀眾看見：片名也能成為一種獨立的視覺語言。

為此，將邀請當代動畫導演與劇情片導演參與，推出把韓國電影片名以新方式重新詮釋的影像作品。近年來受邀於美國馬里蘭影展與巴西 AnimaArte Festival、並因此備受關注的李相化導演，將以 2000 年代韓國電影片名與角色為動機，呈現動畫作品。透過對代表作如 〈守護地球！〉（張俊煥，2003 年）、〈老男孩〉（朴贊郁，2003 年）、〈怪物〉（奉俊昊，2006 年）等作品意象的快速變化之「morphing」動畫，將把「片名」與「影像」如何有機結合的過程具象化。

身兼韓國獨立動畫協會會長、並在全州國際影展與 IndieAnifest 得獎的韓炳雅導演，以 1966 年作品 〈在沃克希爾與你相見吧〉（韓亨模）為靈感，推出從動畫師視角重新詮釋電影片名與影像的作品。此外，曾以電影 〈未亡人〉（2024 年）在國內外影展受矚目的金太陽導演，將以把韓國經典電影的片頭序列做成拼貼的影像工作參與展出，並以視覺方式拆解片名所蘊含的時間性與電影史層次。

□ 集結三家引領韓國電影海報設計的工作室作品於一堂

韓國電影片名的美學，在海報設計中最為清晰地展現。當觀眾尚未開始觀看電影，最先與之相遇的片名字體與設計，是能將電影情緒以視覺方式濃縮傳達的重要手段。

在本次展覽中，將透過三家引領韓國電影海報設計的主要工作室作品，聚焦片名如何被具現為影像。「Studio Blazing（朴志英）」展出富有個人風格的書法作品，例如 〈群體〉（延相浩，2026 年）、〈金敏英的成績單〉（李在恩，2022 年）等，並因近來的海報 〈國王與住男孩〉（張恒俊，2026 年）而受到矚目。

「春天來了（鄭惠真）」則從 〈死了，或者很糟、或者壞透了〉（柳承莞，2000 年）開始，接著以 〈蝙蝠〉（朴贊郁，2009 年）、〈暗殺〉（崔東勳，2015 年）、〈破墓〉（張在賢，2024 年）等重量級作品，引領韓國電影海報設計的發展脈絡。

「Proparaganda（崔智雄、朴東宇、李東亨）」則透過像 〈新世界〉（朴勳正，2013 年）、〈小公女〉（全高韻，2018 年）、〈報仇雪恥〉（柳承莞，2023 年）等代表作的書法與工作流程，呈現片名設計如何完成。

本次展覽將透過那些我們不經意便掠過的電影片名，重新閱讀韓國電影，並把停留在文字之上的片名，擴展成影像與動作所帶來的體驗。

本次展覽可於韓國電影博物館自 8 日（週五）上午 10 點 30 分起入場參觀；更詳細的使用方式可透過官網（www.koreafilm.or.kr）確認。展覽觀覽費用免費。（洽詢：02-3153-2039）