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Cineplay 李華靜 客座記者如果你已經成為一個成熟的成年人，但仍然持續被成長電影所吸引，那麼正是具備這些元素的電影. 為了獲得農漁村特別選拔的優惠，13歲的男孩基準（李在俊）離開首爾來到一個地方小城鎮，在那裡他遇到了沒有父母保護、像無法無天的少年英文（崔賢珍），並捲入了英文主導的暴力世界. 對於按照入學考試、成功、出人頭地、公寓等成年人的“標準”穩步成長的基準來說，英文一見面就讓他充滿好奇，這位比成年人更成熟的同齡少年，成為了基準心中無限著迷和敬畏的對象. 在中，英文既是劇情的敘事，也是類型.

有人說，K-POP 已經是末路了. 但在這個末路上，有一部作品卻加了油並點燃了火焰，那就是 Netflix 原創的 . 這部作品講述了以歌曲和舞蹈保護朝鮮半島的惡魔獵人兼偶像團體「獵人隊」，以及假裝成偶像的地獄使者「獅子男孩」試圖干擾他們的故事. 以其迷人的角色、上癮的 OST，以及幽默而準確的韓國社會描寫，贏得了全球觀眾的喜愛. 果然，作為一部以舞蹈和歌曲為主題的作品，許多人都搭上了 的熱潮. 以下介紹幾個挑戰追趕 的翻唱作品. 三星 - 說是「銀河鳥」. 馬上就完成引進 突然三星為什麼. 原因就在於「西氏」.

沒錯，遊戲並未結束. 成基勳（李政宰）的旅程雖已落幕，但前線人（李炳憲）和觀眾們目睹了在美國也進行的《魷魚遊戲》. 那麼，接過接力棒的美國版《魷魚遊戲》會是什麼樣子呢. 或許會和在《魷魚遊戲》系列中評價最高的第一季相似. 雖然有很大的可能性會流向全新的內容，但另一方面也讓人好奇美國風格詮釋的第一季. 如果美國版《魷魚遊戲》選擇了「重複」的話，會選用哪些演員呢. 《Cineplay》的記者們帶著一點（. ）私心進行了劇中主要角色的虛擬卡司. 選擇了成基勳、前線人、吳一南、黃俊浩，以及各自想看的角色，共五名角色和希望他們演出的演員. 讀者們的想法是什麼呢，請在評論中告訴我們.

確定於7月30日上映的電影 公布了五人一墓的角色海報和角色預告片. 是一部關於為了保護這個世界上最後一個變成僵屍的女兒而展開極秘訓練的女兒控爸爸的喜劇劇情片. 公開的角色海報展示了每個角色對變成僵屍的「秀雅」的特徵和裝備. 首先，成為僵屍女兒訓練師的女兒控爸爸正煥（趙正熙）以「爸爸不是要咬你，知道嗎. 」的台詞，堅定而迫切地安撫女兒，增強了沉浸感. 變成僵屍的孫女的管教奶奶妍順（李貞恩）則以拿著她的招牌道具孝子手的姿勢，展現出她的魅力，說道「我們的小狗狗變成僵屍了」. 此外，國家認證的僵屍獵人妍華（趙汝貞）冷冷地說「哪裡有可以殺的僵屍.

演員趙正石繼電影《EXIT》（2019）和《PILOT》（2024）後，將於今夏以電影《僵屍女兒》挑戰第三次票房. 趙正石表示：「在夏季旺季中，三部主演作品接連上映是非常罕見的事情」，並表示「我認為這是運氣的眷顧」. 預定於下月30日上映的由畢感性導演執導的喜劇電影《僵屍女兒》中，趙正石將飾演「女兒控」爸爸正煥，與電影《全知觀眾視角》、《惡魔來了》等優秀的韓國重磅電影競爭. 電影《僵屍女兒》改編自作家李允昌的同名網路漫畫，講述了為了保護變成僵屍的女兒秀雅（崔宥利飾）而奮鬥的爸爸正煥（趙正石）的故事.

廣場有著絕對必須遵守的規則. 當這個規則被打破的瞬間，廣場就會充滿血與欲望. 11年前，因為斷絕了自己的阿基里斯之踵而離開廣場的南基準，因為弟弟的死而規則被打破，重新回到廣場. 他的回歸使廣場再次劇烈動盪. 這部作品擴展了原作網路漫畫的壓倒性沉浸感和冷酷的世界觀，真實地展現了各自懷抱欲望和罪惡感的人物之間的推拉，形成了濃厚的硬派黑色電影情感. 於是，〈廣場〉在「任何觸碰對方的人必須付出代價」的規則下，重新講述了各自以不同方式追求欲望和求生的人的故事. 我們與Netflix系列〈廣場〉的崔成恩導演進行了對話，聽取了關於作品的故事. 我很好奇製作系列〈廣場〉的過程. 因為有網路漫畫的原作嘛.

意外的是. (2012) (2014) (2022) 導演的下一部作品竟然是如此風格化的推理系列. 迪士尼+系列 就像劇中的台詞一樣，‘有炸醬味的咖哩’. 若熟悉的推理作品是‘咖哩’，那麼尹鍾彬導演則是加上了‘炸醬味’，創造出獨特的推理系列. 尹鍾彬導演所加的炸醬味，就是以娜(金多美)和韓暹(孫石九)的關係性為主的個性. ​ 不合推理作品的個性們，驚人地並不顯得格格不入，反而以‘踢’的方式發揮作用. 尹鍾彬導演建立了與以往作品完全不同的漫畫式世界觀，精妙地平衡了現實與幻想之間的關係. 可以說是‘不平衡的平衡’.

金錫允導演和李南圭作家，這兩位創作者的相遇為韓國電視劇界帶來了新鮮的風. 兩人在電視劇《釘子》、《這週老婆要出牆》、《耀眼》、《時髦地》等中合作，展現了良好的化學反應. 目前，他們正在以80歲的模樣到達天堂的海淑和年輕的丈夫樂俊的現世超越浪漫劇《比天堂更美麗》中，呈現濃郁的人文主義. 兩位創作者幽默地解釋了現實中可能存在的人物和情境，同時不忘社會信息和對人類的溫暖視角. 特別是《耀眼》和《時髦地》都基於奇幻元素傳達現實信息. 類型實驗、立體角色、大眾性與作品性的平衡感是他們合作的力量. 兩人穿梭於現實與奇幻、喜劇與人文主義之間，構築了獨特的世界觀.