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克里斯多福·諾蘭執導的 〈奧德賽〉 真可說是一場群星盛宴. 從麥特·戴蒙到安·海瑟薇、湯姆·霍蘭德、贊達亞、羅伯·派汀森、查理茲·塞隆、露琵塔·尼詠歐等，縱使在好萊塢的大製作中，也鮮少有如此多巨星同時出現在一部作品. 荷馬的史詩 「奧德賽亞」 描述特洛伊戰爭結束後，奧德修斯歷經十年返鄉、回到伊薩卡的艱辛旅程；詩中出現的神祇、怪物與人群龐雜，因此電影的卡司規模之大，幾乎不輸一般電影宇宙作品. 為了方便讀者在觀影前快速掌握角色與演員對應，我們整理出〈奧德賽〉的主要人物與卡司. 奧德修斯 – 麥特·戴蒙憑藉木馬計帶領戰事獲勝的伊薩卡國王.

描繪神秘存在〈鼠獾〉奪走「文在」(柳俊烈) 名字、臉孔與人生、以及要追回遺失資金的私貸業者「盧在」，和刑警「巡龍」追蹤「鼠獾」真實身分而展開的追查驚悚作品《鼠獾》，公開了「文在」(柳俊烈)、「盧在」(薛景求) 以及「巡龍」(李奎亨) 的角色劇照. 公開的角色劇照預告圍繞〈鼠獾〉的三人展開不可預測的追查與對立，成功吸引眾人目光. 在遭奪走一切後陷入混亂的「文在」劇照中，未知身分的「鼠獾」讓他崩壞的日常浮現眼前，也讓人愈發好奇他究竟要如何找回自我. 與世隔絕、一路以來都獨自生活的作家「文在」尋找被奪走人生真相的過程，同時帶來寫實的恐懼感與類型上的緊張氛圍，勢必讓人目不轉睛、收穫滿滿的好看樂趣.

作為世界三大影展的收官場，威尼斯國際影展已公布今年第83屆參展片單. 影展將於 9月2日至12日（當地時間）在義大利威尼斯舉行，與柏林影展、坎城影展並列為世界三大影展. 本屆第83屆威尼斯影展的競賽片名單中，出現了維爾納·赫爾佐格、南尼·莫雷蒂、塚本晉也、弗洛里安·澤勒、馬丁·麥克唐納等導演的作品. 以下介紹其中已確定在韓國上映的競賽片與受邀片，以及執導這些作品的導演. 〈可能的愛〉 - 李滄東正因為是威尼斯，才會出現這種情況. 與其他影展對平台原創內容較為保守不同，威尼斯影展早已對 OTT 平台 Netflix 敞開大門；威尼斯曾於 2018 年將金獅獎頒給《羅馬》.

tvN新週末劇 《四手》 於4日釋出由宋康、李俊英呈現冷冽對峙氛圍的「二十七」版海報與動態海報. 《四手》 以匯聚音樂天才的藝術高中為背景，刻畫年輕人之間的友情、愛情、競爭與成長. 故事描述從小走精英路線的完美主義鋼琴家姜比奧（宋康），以及起步較晚、憑直覺展現天賦並轉學而來的本能型天才崔正曜（李俊英），在韓國藝術高等學校成為朋友後展開的故事. 在公開的「二十七」海報中，兩人以冰冷眼神彼此別開視線，流露出冷冽對峙的氣氛. 海報表面呈現仿若被撕裂又貼合的質感，並以「當音符相觸的瞬間，回響的不協和音」為文案，也令人好奇，兩人17歲那年的燦爛友情，到了27歲究竟因何事轉為失和.

MBC金土劇 〈已婚婦女殺手〉自開播後，同步登上收視與話題度榜首. 該劇由權成昌企劃、金恩熙編劇，尹鍾浩與金志勳共同執導. 根據韓國內容競爭力調查機構 Good Data 的 FUNdex 指數 7月第5周統計，〈已婚婦女殺手〉在「電視話題性」及「電視‑OTT戲劇新聞」兩項目均排名第1；主演孔孝珍在「電視‑OTT戲劇演員話題度」榜單中名列第2. 以收視率來看，自開播以來該劇在金土劇同時段收視排名第1，且以20至54歲目標收視率計算，在週六所有節目中名列第1. 此外，OTT整合搜尋平台 KinoLights 在8月2日至3日的綜合排行也將本劇列為第1.

演員 「金惠俊」在戀愛十年一直傾心的偶像公司就職，所謂的「成功的粉絲（成德）」辦公室戀情瞬間抓住了家中觀眾的目光. 致命孽緣與宿命相逢…揭開面紗的三角戀情根據收視調查公司 Nielsen Korea（尼爾森韓國）公布的數據，前一天首播的 tvN 月月／週二／週三連續劇 「最愛的職員」第1集收視率為4. 2%（全國付費家庭基準），宣告了漂亮的開局. 以擁有堅實粉絲群的熱門網漫 「我的哥哥是偶像」為原作的這部作品，從首集起就以節奏感十足的敘事強烈挑起觀眾的好奇心. 當天播出的內容中，新進職員南達琳（「金惠俊」飾）在自己深情追捧長達10年的偶像團體 D. N.

40年的共鳴，傳奇再寫直播舞台的新標準慶祝出道 40週年的韓國大眾音樂巨擘 「李勝澈」 再度改寫演出界的歷史. 將於 11月14日以光州作為起點，正式拉開下半年全國巡演演唱會 「The Voice：李勝澈」（THE VOICE : LEE SEUNG CHUL）的序幕. 主辦單位 「Typ Communication」 4日公開一份以壓倒性規模武裝的巡演行程，瞬間吸引粉絲目光. 本次下半年巡演以光州為首，接續橫跨大田、釜山、仁川與大邱，最後到達首爾，全程共穿越 6個主要城市.

在無法取得家屬同意的情況下，開放上映必然會引發倫理上的疑問. ​你提出了非常重要的問題. 倫理上一定存在問題. 事實上，我們是在未獲得家中任何一位的同意或諒解之下，就決定上映了. 姐姐和母親早已過世. 至於父親，我們是以透過訪談向他取得允許的形式來做，但當時已經96歲的父親，是否真的能作出適切判斷，我也會這樣想. 即便如此，我們仍決定公開，原因不在於「我們家」怎麼樣不好、把姐姐當成動物般對待——那並不是重點. 相反地，我們是希望讓很多人看到：究竟是什麼原因，讓姐姐無法被送去醫院. 這麼想的話，若把倫理問題放在最前面，我認為最正確的判斷，就是讓這支影片不被任何人看見. ​在鏡頭前，家人的反應似乎各不相同.

關於「姊姊的思覺失調症」與「父母的囚禁」這部電影的題材，還有由家人拍攝的私人紀錄片製作，以及沒有提供 IPTV、VOD、OTT 等所有平台服務的「純戲院放映、公開」方式，讓一部電影成為眾所矚目的焦點. 正是由藤野智秋導演執導的紀錄片 〈應該怎麼做才對. 〉. 電影呈現一個家庭的悲劇與痛苦時間：他們隱瞞女兒的思覺失調症，卻在沒有接受正確治療的情況下就這樣生活. 上鎖、把自己與外界隔絕. 距今約20多年前，那個就算不是家人也很難接近的「禁地」，藤野智秋用攝影機走進去的，正是患者的親弟弟、也同時是紀錄片導演的藤野智秋.

阻止家族悲劇的「血緣資本」顧問…冷靜理性與溫暖共鳴的協同效應在冷酷現實與人性慰藉交織的全新層次解方節目誕生. 主持人「徐章勳」與歌手「李燦元」攜手擔任明年1月即將播出的 tvN STORY（STORY）全新綜藝節目「繼承前夜」（暫定名）的共同MC，消息一出便引發關注. 此節目所貫穿的核心主題，是當代社會最具現實性、也最激烈的議題「繼承」. 「繼承前夜」將敏銳剖析在財富移轉過程中滋生的家族裂痕，並以「解方綜藝」為定位，向委託人提出最合理且最具實效的答案. 不僅僅是觀察型綜藝，還在於把原本禁忌的家族資本衝突拉到台面上，與一般節目明顯不同. 尤其值得關注的是，兩位主持人性格迥異所將帶來的綜效.