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電影 〈《比瓦爾第與我》〉 的原題是 《Primavera》，在義大利語裡就是「春天」. 雖然它同樣也是《比瓦爾第》 《四季》 中第一部協奏曲的名稱，但此處的「春天」其實是「解放」的另一種說法. 就像 1968 年布拉格的春天、1980 年首爾的春天、2011 年阿拉伯的春天一樣——在壓迫的時代之後，終於到來的那些時光. 被長久壓抑的事物重新找回原本的色彩，並開始綻放的瞬間. 我們每個人或多或少都知道：所謂「春天」，就是「解放」. 電影片尾字幕中聽見的 〈春天〉，以及這個詞所承載的意義，都留下了久久不散的餘韻.

就是那種「超大超可愛」的感覺. 為了慶祝星際大戰日（5月4日），〈星際大戰〉方面為即將於5月上映的〈曼達洛人與格羅古〉準備了人氣吉祥物格羅古，而且是尺寸達10公尺的「巨型格羅古」. 本來就很可愛的格羅古，被做成近期流行語所說的「超大超可愛」風格的大型造型，從中可以感受到用心. 當然這不只是單純的可愛表現. 自古以來，巨大的事物較容易吸睛，因此常被作為宣傳新作的有效手段. 像這座巨型格羅古一樣，以下將介紹幾個「越大越顯眼」的行銷案例. 〈龍族前傳〉 為何會在帝國大廈上召喚巨龍世界級製作公司與人氣影集，排場果然就是不同.

梅莉爾・史翠普的細膩與精準〈《凱雷馬與凱雷馬》〉梅莉爾・史翠普的好萊塢奧德賽早期，著實相當艱辛。首次替她贏得奧斯卡最佳女配角的 〈《凱雷馬與凱雷馬》〉(1979) 拍攝當時，最具代表性的就是——她和達斯汀・霍夫曼（Dustin Hoffman）關係並不融洽。若說不融洽，倒不如說更接近：當時幾乎已被揭露其真實行為（包含性騷擾風波等）且如今早已名聲大噪的達斯汀・霍夫曼，等同於是以一種單方面的方式壓迫她。等到諾亞・鮑姆巴克（Noah Baumbach）的 〈《婚姻故事》〉(2019) 上映時，許多人在那場逼真的離婚訴訟情節等細節裡，都不約而同地把它與前輩電影...

酷兒棕櫚獎自2010年起，於坎城影展期間以獨立方式運作的LGBTQIA+電影獎項。它在與坎城官方受邀作品並行的「競賽單元之外」放映片中，評選出表現最出色的酷兒電影並授獎。每年會頒發一部長片與一部短片，並以廣泛視角聚焦不僅是性少數敘事，也包括挑戰性別規範、或明確呈現女性主義觀點的作品。連同柏林國際影展的泰迪獎、威尼斯國際影展的酷兒獅獎，酷兒棕櫚獎也被視為全球主要影展中最具代表性的酷兒影展獎項之一。首部得獎作品是格雷格·亞拉奇（Gregg Araki）導演的 〈《爆發》〉；其後，賈維爾·多蘭（Xavier Dolan）導演的 〈《親愛的女人／親愛的羅倫斯》（Laurence...

演員朴正民在第46屆障礙者日，因對提升障礙者文化近用權及促進福利所作出的貢獻，獲得衛生福利部部長表彰. 據韓國障礙人基金會表示，朴正民在4月20日第46屆障礙者日當天，領取衛生福利部部長表彰. 此次表彰是頒給為提升障礙者人權與促進福利而投入奉獻者的獎項；朴正民獲獎並非僅止於提供金錢支持或一次性捐贈，而是被認可他持續走在前頭，為拆除障礙者所面臨的實際文化障礙所展現的真誠. 他平時就特別關注遭到冷落的人，包括視覺障礙的父親在內；為了讓不容易讀書的人也能接觸內容，他親自設立出版社「無題」.

文壇世代交替的訊號， 「第17屆年輕作家獎」掀起風暴， 安迪·威爾的背後力量文學界正吹起一股年輕的旋風. 今年出版的「第17屆年輕作家獎得獎作品集」獲得30多歲讀者的全力支持，成功站上暢銷書榜前段. 根據KyoBo書店（Kyobo Bookstore）在17日公布的4月第二週暢銷書排名，該作品集一上市便以綜合第7名的成績進榜. 由文學出版社（Munhak Tongne）主辦的年輕作家獎，是從登壇（出道）10年內的作家所寫的中、短篇小說中，選出最傑出的7篇並授予獎項. 每年精選優秀作品出版的得獎作品集，迅速累積厚實的忠實書迷群，上市即刻引發熱議.

由珍妮佛・羅佩茲與迭戈・盧納等荷里活頂尖演員同台的音樂電影 〈〈蜘蛛女之吻〉〉確定將於4月27日上映，並同步重磅公開主海報與預告片，掀起話題. 由《芝加哥》、 《大娛樂家》編劇比爾・康登打造的全新音樂傳奇本作在尚未上映前，就已憑藉製作團隊的名氣率先吸引全球目光. 〈美女與野獸〉、〈暮光之城：破曉（下）〉的執導，以及以音樂電影經典之作而成的〈《芝加哥》〉與熱賣作品〈《大娛樂家》〉的編劇，皆由比爾・康登一人包辦：他同時擔任導演與編劇. 以同名原著小說為基礎，他加入獨有的深情音樂敘事與華麗的美術設計，將既有模式徹底改寫，重塑出完全不同面貌的音樂電影.

冷汗直冒. 為了不和讓人尷尬的同事搭同一班公車而窩囊掙扎的柔美（飾：金高恩）的模樣，真是赤裸裸地像極了我. 到了《柔美的細胞小將》第3季，成為暢銷言情小說家的柔美遇見了一位讓所有閒聊都變得困難的新人導播，成祿（飾：金宰元）. 柔美熱情搭話，但他往往只回以簡短的「是」「不是」等一字句. 得知和成祿回家的方向相同、甚至要搭同一班公車後，柔美刻意拖延，下班晚了成祿十分鐘，想要避開他. 結果竟然. 即便晚了十分鐘出現在公車站，那裡還是有成祿. 無可奈何地只好和成祿一起搭公車回家. 該說些什麼. 要把耳機戴上. 還是不戴. 回想起來，我們愛上柔美以及「柔美細胞」的理由，也正是那些瞬間.

《30日的夜晚》是一部以多重宇宙為題的科幻心理驚悚影集，講述一直過著安穩日常的「傑森」（喬爾·艾哲頓）被擄到另一個世界，為了回到現實而奮力掙扎的故事. 改編自布雷克·克勞奇的《紐約時報》暢銷小說《30日的夜晚》，憑藉扣人心弦的敘事一舉俘獲全球觀眾，即將於8月28日（五）公開第二季，並確定釋出首張劇照. 作為眾所周知的頂尖科幻小說之一，《30日的夜晚》今年也迎來出版10週年；故事描繪物理學教授、也是一家之主的「傑森」，走上了他原本不可能選擇的道路. 在第一季中，「傑森」在一個混亂、充滿各種可能性的世界裡，看見無數他本可以活出的不同人生，為了回到自己的現實而奮戰不懈，帶來令人屏息、手心冒汗的緊張感.

〈在韓國成為房東的方法〉看得很過癮. 上週末播到第8集，雖然已經進入12集的中段，但始終很難預測接下來的劇情. 怎麼都很難預測的戲. 就算要我說重點，也很難鎖定某一個特定的點. 從第1集開始，每一集都只是接連不斷地爆出重大事件. 辦案的刑警死了，房地產大戶也死了. 每一集死完之後，眼看能被殺的人也就沒剩幾個了. 啊，連仲介、房地產不動產從業者也都被殺了，角色就此退場. 這種如此果斷地讓角色死去，算是繼史蒂芬・索德伯格《〈Contagion〉》所帶來的衝擊之後，第一次出現. 那邊是病毒這種不可抗力；而這裡則是角色憑自己的判斷所犯下的謀殺. 因此，反而更讓人覺得可怕. 要說是「在哪裡都只會殺人」嗎.