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※〈丈夫們〉 演員孔明專訪接續上篇 第1部. 尤其是電影中「動物醫院車」的視覺設定讓許多人發笑. 想請教您第一次看到動物醫院車時的感想是什麼. 另外，那段動物醫院車的漂移動作很有印象，是如何準備的. 真的很可愛. 劇本裡也寫到動物醫院車會有尾巴和耳朵. 其實有幾種選擇，藝術團隊最終把動物醫院車做成多伯曼風格. 至於漂移，我沒有親自駕駛，但為了幫助演出所以我有先坐在旁邊實際感受，也透過練習掌握表演時該怎麼配合、該做出什麼反應. 在粗獷的動作場面裡，孔明展現出「清澈又帶狂氣」的一面非常搶眼. 表情戲方面，您有特別計算的地方嗎. 還是那種狂熱眼神本身就源自於您本人.

好萊塢正在改變。更具體地說，可以說正變得更加年輕。這股趨勢主因在於2026年掀起討論的幾部電影，以及那些以年輕之姿展現過人創造力的導演。當中包括目前在韓國也正在創造票房成績的 〈Backroom〉、即將在影展公開的 〈Obsession〉，以及雖然正式引進韓國的可能性不大，但由導演本人積極推動的 〈Iron Lung〉。以下介紹正在為2026年恐怖類型與好萊塢新局面打下基礎的三位年輕導演。凱恩・帕森斯（Kane Parsons）〈Backroom〉 製作費 1,000萬美元／全球票房 2億7,000萬美元在群英薈萃、才華洋溢的好萊塢影壇，最能被稱為「天才」的人物，莫過於以...

主持人Dex宣布暫停YouTube活動，並直接說明原因. 第6年資深YouTuber的突發休息宣告 在18日，Dex的YouTube頻道〈Dex101〉公開了一支標題為「在7年YouTube旅程上，為自己按下休止符：OffDex with 95즈」的影片. 這次影片中，Dex與同年齡YouTuber MiMiMiNu、Netflix綜藝〈〈黑白廚師〉〉冠軍「那不勒斯味覇道」權成俊主廚合作. Dex表示，自己是在2020年退伍後開始經營YouTube，至今已邁入第7年，因此接下來將先暫停YouTube活動一段時間. 他說：「我們跟團隊的契合度也很好，而且是目前最開心、最放得開的時期，所以其實很可惜.

即使「流量爆衝」也不受影響的 Naver 技術實力，改寫體育轉播的範式Naver 的遊戲串流平台「Chzzk」正於北美洲與中美洲世界盃轉播中連日吸收龐大流量，於國內媒體平台市場掀起變局. 它早已不再只是單純的遊戲實況，俐落地成為大型全球體育賽事的核心轉播通路. Chzzk 在韓國國家代表隊於北美洲與中美洲世界盃墨西哥之戰的轉播中，創下最高同時連線人數「478萬人」的亮眼成績. 這也繼承了 12 日舉行的韓國首場比賽捷克之戰所達成的「482萬5千人」，成為史上第二高的超級流量.

對抗大型平台的〈strong〉〈'3D 聲音風景'〉〈/strong〉創始人，瑪莉亞・施奈德驚豔的首度來台〈/h3>改寫現代爵士版圖的在世傳奇、作曲／編曲家瑪莉亞・施奈德，已確定將以以她之名打造的〈strong〉〈'19人原創管弦樂團'〉〈/strong〉舉行一場具歷史意義的首度來台演出. 據演出主辦方 Plus Hitch 表示，這場具紀念性的舞台，將於下個月 31 日晚間 7 時 30 分在首爾〈strong〉〈'樂天音樂廳'〉〈/strong〉華麗揭幕.

〈Roblox〉與 〈國際足球總會（FIFA）〉的創新相遇：2026 北美與中美世界盃，席捲虛擬世界48 支國家隊在虛擬球場上鋪陳的史詩全球元宇宙平台 〈Roblox〉 與 〈國際足球總會（FIFA）〉攜手合作，提出足球迷社群的新範式. 11 日，Roblox 正式推出 〈2026 北美與中美世界盃活動樞紐〉，吸引全球目光. 本次大型更新的核心，在於官方遊戲 〈FIFA 超級足球〉 的戲劇性進化. 所有登場於決賽舞台的 48 支國家代表隊選手，都被完美實現於元宇宙生態系之中，讓用戶能跨越時空限制，與夢想中的玩家們直接同場互動. 不只是單純的視覺呈現，嶄新的系統設計也值得關注.

aespa（エスパ）將為紀念正規2輯《LEMONADE》（레모네이드）發售，舉辦世界觀展覽. aespa世界觀的視覺延伸與再詮釋 1日，根據SM娛樂（SM엔터테인먼트）及各媒體報導，《Complæxity ‘be inspired’ Exhibition》（컴플렉시티 ‘비 인스파이어드’ 익시비션）是一場展覽，將由當代創作者以各自方式再詮釋aespa獨創的世界觀作品呈現於觀眾眼前. 本次展覽以「Complæxity」作為關鍵字，照亮aespa世界觀中現實與虛擬、選擇與裂縫的場景. 「Complæxity」在此意指「複雜性」.

今年可說是具教煥大放異彩的一年. 從再度掀起純愛話題的〈如果我們〉，到近期完結的影集〈人人都在與自我的無價值感抗爭〉（以下稱〈MoJaMuSsa〉），以及於5月21日上映、截至5月29日已突破約250萬觀影人次的電影〈群體〉. 從〈如果我們〉中的銀浩、到〈人人都在與自我的無價值感抗爭〉的黃東萬，再到〈群體〉的徐英哲，具教煥以他獨樹一格的表演版圖持續活躍，穩固了無可取代的演員地位. 於5月21日上映並持續熱映的電影〈群體〉是延尚昊導演的作品. 電影描寫一棟因不明感染事件遭封鎖的大樓內，受困倖存者如何對抗以難以預測型態進化的感染者. 具教煥在片中飾演表情難以捉摸、意圖深藏的立體反派徐英哲.

※ 《群體》延相昊導演專訪，接續於 第一部. 《釜山行》之後已過10年. 再拍殭屍片時，有沒有覺得像是要完成某項課題. 我一開始並不是抱著「一定要用殭屍拍些什麼」的想法. 和崔奎錫編劇一起討論時，我們沿著《地獄》的延續線思考，提出了「個體在被普遍思維包圍時會感到無力」這類的構想. 起初並非以殭屍題材為出發點，後來覺得可以用殭屍來呈現，於是就用殭屍片去處理. 我並非帶著某種預設任務去做殭屍片. 若要比較參考作品的話，《群體》可以聯想到好幾部片，但我認為它與《外星的侵入者》(1978)有相似之處. 《群體》實質上是一部以殭屍為主的電影. 導演您幾乎已可說是韓國殭屍的代名詞了.

延尚昊執導的喪屍新片 〈群體〉 5月22日上映首週即突破200萬人次，海外預售也已帶來可觀收益；在馬來西亞上映僅3天即成為歷來韓國電影票房第3名. 這是他繼2020年 〈半島〉 後，時隔6年再以大型商業片回歸院線. 5月26日，記者在首爾鐘路區專訪延尚昊，將這位導演與創作者忙碌而堅定的心境轉述給讀者. 時隔已久以大型作品回到院線. 與開映前的預期相比，您如何看待目前的情況. 去年雖然有做過 〈面孔〉，但以商業電影標準來說，確實是久違了. 這幾年文化有很多改變. 至於現在市場怎麼變，我也是聽別人轉述才大致掌握. 個人方面只希望收支能夠打平就好. 昨天我剛好在4DX廳看了一場，觀眾很熱鬧.