“藝術電影”搜索结果

《Happy End》導演尼奧·索拉與兩名主演確定再度訪韓. 電影公司 Jinjin 與 Andamiro 於2日表示，為慶祝《Happy End》在韓國上映滿一週年，將於6月24日進行特別重映，並邀請導演與主演來韓宣傳. 配合此次重映，導演尼奧·索拉及主演栗原隼人、日高幸人將於6月26日至28日訪韓. 期間三人將出席觀眾對談（GV）與舞台問候等官方活動，與韓國觀眾見面. 這次訪韓距離他們去年6月為慶祝觀影人次突破10萬來韓，約隔1年. 《Happy End》以地震威脅籠罩的近未來東京為背景，描寫即將高中畢業的兩名朋友裕太與光，在面對社會體制性的壓迫與友情裂痕下的成長故事.

在網路上催生大量二次創作，甚至形成一股文化現象的 Creepypasta『後室』，如今終於被拍成電影. 導演凱恩·帕森斯從美國社群網站 4chan 上流傳的一張照片與原始文字獲得靈感，並於 2022 年製作了自己的網路影集. 起始的那支長 9 分鐘的影片 〈後室（發現式影像）〉，不僅將網路文化提升到藝術層次，還累積了 7,931萬次觀看，成為話題作品. 電影 〈後室〉 即是將該網路影集擴展為長片. 作為『邊界空間』的代表性作品，電影從頭到尾都釋放出既熟悉又陌生的違和感，以及難以名狀的恐懼. 這份恐懼，更適合在戲院的黑暗中親身體會.

※具教煥的專訪接續自 第一部. 從電影到戲劇，具教煥出演的作品幾乎部部都有好成績. 可以說是「具教煥的時代」了嗎. 說到「具教煥的時代」有點誇張. 走在路上，還是有人會叫我「東萬啊」. 與其說是「具教煥的時代」，不如說是我和觀眾、影迷之間正慢慢變得更熟. 我希望未來能跟大家更靠近. 在被稱為〈每個人都在與自己的無價值感搏鬥〉裡的「黃東萬」與被稱為〈群體〉裡的「K-小丑」之間，哪一個稱號讓您更開心. 兩個都喜歡. 到現在還是有人會叫我「Je-in」（來自《夢之珍》裡的角色名），也有人叫我「Eun-ho」（來自《Manyage Uri》裡的角色名）.

※ 《群體》延相昊導演專訪，接續於 第一部. 《釜山行》之後已過10年. 再拍殭屍片時，有沒有覺得像是要完成某項課題. 我一開始並不是抱著「一定要用殭屍拍些什麼」的想法. 和崔奎錫編劇一起討論時，我們沿著《地獄》的延續線思考，提出了「個體在被普遍思維包圍時會感到無力」這類的構想. 起初並非以殭屍題材為出發點，後來覺得可以用殭屍來呈現，於是就用殭屍片去處理. 我並非帶著某種預設任務去做殭屍片. 若要比較參考作品的話，《群體》可以聯想到好幾部片，但我認為它與《外星的侵入者》(1978)有相似之處. 《群體》實質上是一部以殭屍為主的電影. 導演您幾乎已可說是韓國殭屍的代名詞了.

由社團法人「令人開心中心」（董事長 金祖光洙）主辦的第6屆「PRIDE GALA」，於5月22日（五）在首爾汝矣島「全國經濟人聯合會會館」（大宴會廳）順利舉行，現場氣氛熱烈. 本次活動為紀念新國際《反對性傾向、性別認同與雙性戀恐懼日》（IDAHO: International Day Against Homophobia, Transphobia and Biphobia）而舉辦. 活動現場除了邀集政界、財界、外交界、文化藝術界等要角與會外，從論壇到頒獎、祝賀演出、晚宴，一連串豐富的節目，將一整晚的團結之夜譜寫成向無歧視社會前進的共同意志.

〈麥可〉 的票房表現之餘，最讓人感到欣喜的是，這位「麥可·傑克森」的童年記憶，連同他坦言曾受靈感啟發的舞者兼導演鮑伯·福西。先前在《周成喆的置物櫃》中介紹了 1980 年坎城影展，與黑澤明的 〈影武者〉 共同榮獲金棕櫚獎的 〈全都爵士（All That Jazz）〉（1979）之後，接著也想介紹鮑伯·福西的另一部兩部作品 〈歌廳（Cabaret）〉（1972）與 〈妮娜（Lenny）〉（1974）。1973 年金球獎頒獎典禮中拿下音樂／喜劇類作品獎的 〈歌廳（Cabaret）〉，同樣在 1973...

吞沒沙漠之夜的紅色海嘯 佔領拉斯維加斯 世界娛樂的心臟，美國拉斯維加斯完全被 'BTS' 單向爆發出的巨大紅色浪潮徹底淹沒. 點綴城市天際線的地標們紛紛噴出紅色燈光，街道各處也幾乎會因手握 'ARMY night' 的各地來客、聚集而成的全球 'ARMY（ARMY）' 長隊而全面停滯. 於 20 日（當地時間）揭開面紗的 'BTS the City Arirang - Las Vegas'，不僅是一場單純的演出，更是把整座城市改造成巨大主題樂園的前所未有線下超大型企劃. 這份在流行音樂發源地，用 'K-pop' 的地位本身加以驗證的壓倒性景象，本身就與一場文化抗議無異.

大師歸來，登頂坎城的巔峰 聚焦全球影迷目光的第79屆坎城影展，該屆最高榮譽 「金棕櫚獎」 由羅馬尼亞大師 「克里斯蒂安·蒙吉烏」 奪得. 得獎作品 「Vord」 透過移居挪威的夫妻衝突，銳利剖析當代社會的極端主義，是一部力作. 蒙吉烏導演「在分裂的社會中，傳遞寬容與共感的信息」，並在2007年之後再度登上二度加冕的高峰. 經過22部作品激烈角逐，這一刻為藝術性開闢了新的視野. 戰爭的慘況，以驚悚片鍛造評審團大獎 第二頂銀幕王冠， 「評審團大獎」 由 「安德烈·茲維亞金採夫」 導演的 「米諾陶洛斯」 拿下. 以俄羅斯－烏克蘭戰爭的沉重現實為背景，片中將徵召壓力與個人崩壞編織成令人喘不過氣的驚悚節奏.

「Stella」踏上坎城紅毯：「現代汽車」精準的文化大使戰略 南韓影壇大師 「羅泓鎮」導演的最新作品 《Hope》入選第79屆坎城影展競賽單元之際，吸引全球目光的同時，意外的客串亮相了. 那就是象徵 「現代汽車」傳承的經典車款 「Stella」. 這項合作不只停留在單純的PPL，更是一場具有里程碑意義的行動，為全球文化行銷開啟新的里程. 出現在非軍事化區附近港口小鎮「護浦港」的未知生命體，以及那場令人屏息的殊死搏鬥中心，正站著 「Stella」. 壓制寒意緊張感的美學道具，「警車Stella」 在劇中，「Stella」並非只是普通的移動工具.

『第79屆坎城影展』, 『朴贊郁』的格調與幽默主宰的閉幕式 「老實說，如果要我講真話，『金棕櫚獎』其實我一點都不想頒給任何人. 因為那是我連一次都沒得過的獎項. 」 擔任韓國人史上首次、以『第79屆坎城影展』競賽部門評審團主席這項重任的『朴贊郁』導演，他口中說出的第一句話，瞬間瓦解了原本籠罩著繃緊張力的閉幕式記者會現場. 他表示：「不過也只能硬著頭皮得頒出. 因為確實有非常出色的電影，不頒就不行. 」他以一貫聰穎的幽默說出這番話. 這也是他巧妙挪用去年上映的代表作『無法選擇(無其他選擇) 』片名，所做出的精準一擊. 同行的評審團成員『趙雅茲』導演也不斷喊出「No Other Choice（無其他選擇）.