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▶ 本文接續前篇，續談是枝裕和《〈箱子裡的羊〉》 第1部. 喚回泛靈論式的感知 相信看不見之物的心態，與日本傳統的泛靈論思想相通：認為自然物與自然現象之中蘊藏著靈魂或精靈等看不見的存在. 是枝在本片以泛靈論為基礎，穿梭於生與死之間，試圖與那些看不見的領域建立連結. 而這種連結以與自然的關係和循環為前提. 片中死亡不再是單純的消滅；肉體雖逝，靈魂在自然的連結與循環中仍然存活，逝者也能在自然與生命的流動中保有感應的能力. 這部電影從一個想像出發：AI 的網路其實更接近樹木與自然界的網路.

〈箱中的羊〉是是枝裕和導演迄今最雄心壯志的作品. 他在延續以往反覆書寫的替代家庭敘事同時，試圖突破以人類為中心的視角，將自然與靈性納入，擴張替代家庭的邊界. 同時，他也試圖擺脫外界對他「家庭情感劇、寫實風格名導」的既定印象，把自己長年偏愛的科幻類型推到創作核心，繼《空氣人偶》(2009)之後再度挑戰SF. 然而，這份野心似乎過猶不及，最終淪為一味的貪念. 〈箱中的羊〉在今年坎城影展首映後飽受抨擊，筆者對本片的製作品質亦難掩失望. 電影試圖把AI倫理、哀悼與生態主義等多項重大議題粗糙地串連起來，導致承載作者意圖的場面未能向觀眾傳遞足夠的情感與主題意識，反而淪為填補劇情裂縫的無力片段.

支配明洞夜晚的驚人尺度，『新世界廣場』選定的下一個偶像圖騰 首爾的心臟地帶明洞，已變身為巨大的畫布. 全球粉絲的目光聚焦於此，新的流行文化史正在被書寫. 新世界百貨透過首爾明洞總店『新世界廣場』啟動一項超大型企劃，為團體『BOYNEXTDOOR』正規1輯發行紀念拉開序幕. 10日首度公開的新歌『VIRAL』音樂錄影帶與〈時報〉影片，早已超越單純的戶外廣告，宣告都市裡誕生以大規模手段打造的「巨砲級」藝術作品. 這支自7月6日前每小時56分鐘播出的壓倒性規模影像，將專輯獨創的世界觀完美移植到巨大的螢幕上，強行奪走大眾目光.

攪動哥倫比亞大選局勢的意外一招，把政治與文化的界線打破 在當代政治舞台上，「形象打造」早已不只是包裝，而是權力的核心工具. 臨近6月21日決勝投票的哥倫比亞大選局勢，正出現罕見的局面翻轉. 左派陣營「伊凡·塞佩達」提出的反轉牌，竟是韓國的「K文化」. 他在第一輪投票表現不佳後，將行動直接對準青年選票，整套操作堪稱異常大膽. 他所推出的宣傳物，採用K劇特有的粉彩色調背景，並加入愛心濾鏡，為保守的南美政治版圖投下新鮮衝擊，讓選民目光瞬間聚焦. 席捲整個南美大陸的「軟實力（SoĞt Power）」威力超乎想像.

以溫暖而銳利的視線描寫另類家庭故事聞名的導演是枝裕和，帶著新作〈箱中的羊〉回到大銀幕. 〈箱中的羊〉延續是枝裕和對另類家庭的關注，並透過類人型機器人這一人工生命設定，把討論推向更開闊的層次. 電影將於6月10日上映，片方日前在6月4日於首爾COEX Megabox店舉行訪韓記者懇談會. 6月4日在首爾COEX Megabox店登場的這場活動，出席者包括是枝裕和導演與片中飾演類人型機器人卡克魯一角的童星桑脇里夢. 記者會上，兩人分享了作品構想、選角過程與拍攝幕後. 〈箱中的羊〉描述一個7歲的類人型機器人卡克魯代替已故兒子進入一個家庭後，既經歷得到家庭的喜悅，也同時承受可能被遺棄的不安.

成為全球粉絲朝聖地的釜山，位於其中的〈strong〉「歡迎中心」〈/strong〉 釜山市與釜山觀光公社將自 5 日起至 21 日止，在釜山站〈strong〉「釜山歐亞平台」〈/strong〉營運史上規模空前的款待據點. 這裡吸引全球〈strong〉「防彈少年團」〈/strong〉粉絲與觀光客的腳步，亦被指定為由〈strong〉「HYBE」〈/strong〉主辦的〈strong〉「BTS THE CITY」計畫之官方印章巡禮路線，掀起爆炸性的全球關注. 提升旅遊品質的創新便利，以及〈strong〉「體驗型內容」〈/strong〉的進化 以照顧訪客動線為前提的實用服務同樣亮眼.

點亮倫敦的 '世紀婚禮'，全球流行偶像與好萊塢人氣之作的結合 攬下全球流行樂壇版圖的 '杜娃·莉帕（Dua Lipa）'，以及以紮實演技吸引好萊塢目光的演員 '卡勒姆·特納（Callum Turner）'，終於攜手成為彼此一生的伴侶. 1日（當地時間）BBC等主要外媒一致報導，兩人於上月31日在英國倫敦的歷史悠久梅里爾本市政廳（Merrilbone Town Hall）締結婚姻. 這是一段歷經兩年多熱戀後完成的成果，亦是全球娛樂產業備受矚目的 '世紀結合'. 當天的典禮宛如秀場走秀，盡顯兩人獨樹一格的時尚品味.

上映10天即突破300萬觀眾的〈群體〉，毋庸置疑是目前院線最受歡迎的作品. 不過，〈群體〉的口碑也明顯分成兩派；這一點，在受邀試映的Cineplay記者之間同樣明顯. 因此，Cineplay記者重新檢視〈群體〉，逐一說明各自欣賞與不滿之處. 看過〈群體〉的觀眾或許會有所共鳴. 金智妍 記者 (+) 專注於心理性恐懼而非純粹肉體恐懼的密室驚悚快感 喪屍的恐懼通常是物理性的──速度快、數量多、彷彿隨時會撕咬肉身的威脅. 但延尚昊在他擅長的「密室驚悚」基礎上，設計出一種新的威脅方式. 在這個宛如巨大實驗室的密閉空間中，延尚昊透過全新的喪屍機制，試圖製造陌生而深層的不安感.

今年可說是具教煥大放異彩的一年. 從再度掀起純愛話題的〈如果我們〉，到近期完結的影集〈人人都在與自我的無價值感抗爭〉（以下稱〈MoJaMuSsa〉），以及於5月21日上映、截至5月29日已突破約250萬觀影人次的電影〈群體〉. 從〈如果我們〉中的銀浩、到〈人人都在與自我的無價值感抗爭〉的黃東萬，再到〈群體〉的徐英哲，具教煥以他獨樹一格的表演版圖持續活躍，穩固了無可取代的演員地位. 於5月21日上映並持續熱映的電影〈群體〉是延尚昊導演的作品. 電影描寫一棟因不明感染事件遭封鎖的大樓內，受困倖存者如何對抗以難以預測型態進化的感染者. 具教煥在片中飾演表情難以捉摸、意圖深藏的立體反派徐英哲.

※ 《群體》延相昊導演專訪，接續於 第一部. 《釜山行》之後已過10年. 再拍殭屍片時，有沒有覺得像是要完成某項課題. 我一開始並不是抱著「一定要用殭屍拍些什麼」的想法. 和崔奎錫編劇一起討論時，我們沿著《地獄》的延續線思考，提出了「個體在被普遍思維包圍時會感到無力」這類的構想. 起初並非以殭屍題材為出發點，後來覺得可以用殭屍來呈現，於是就用殭屍片去處理. 我並非帶著某種預設任務去做殭屍片. 若要比較參考作品的話，《群體》可以聯想到好幾部片，但我認為它與《外星的侵入者》(1978)有相似之處. 《群體》實質上是一部以殭屍為主的電影. 導演您幾乎已可說是韓國殭屍的代名詞了.