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週末戲院市場，冷冽的韓式懸疑與溫暖的好萊塢童心正面交鋒的氣勢愈發強烈. 由演員「申敏兒」主演的精良製作驚悚片「眼珠」擊敗迪士尼·皮克斯票房巨擘「玩具總動員5」，並一舉奪下票房冠軍，氣勢逼人. 申敏兒以壓倒性的一人分飾兩角再度回歸，俘獲戲院觀眾根據3日電影院入場券整合電腦系統數據，電影「眼珠」前一天吸引了約5萬名觀眾，營收占有率達31. 5%，成功重返韓國國內「票房第一」. 自上月24日上映以來的累積觀眾人數已達48萬2千餘人，精良製作驚悚片引爆的口碑熱潮，用事實一一印證. 由「廉智浩」導演執導的作品，講述因遺傳疾病逐步失去視力的攝影師徐軫，為追查圍繞妹妹徐仁之死的駭人真相而展開調查的懸疑驚悚故事.

為未來進行放映的類型電影聖地，完成30年的傳承橫跨亞洲、一路引領全球類型電影前線的「富川國際奇幻影展」（BIFAN）今年畫下第30個軌跡，並於昨（2）日以驚人的規模盛大開幕. 當天在富川藝術中心舉行的開幕式延續去年的安排，由「宋承煥」導演擔任總製作的導演統籌. 他以「人形機器人與人類共存」這個銳利且面向未來的議題，把想法具象搬上舞台，展現出不只是影展、而是一場龐大的藝術級表演. 尤其是在30週年厚重地位的印證下，集結全球影壇星光的特別頒獎典禮更是精彩絕倫.

Netflix 於 7 月 2 日，將 Netflix 原創系列 〈​氣體人〉 在全球公開. 以 1960 年上映的東映傳奇特攝電影 〈氣體人 第一號​〉 為原作的本作，根據原作的世界觀、共計 8 集的完全原創故事，重新以嶄新面貌誕生. 電影 《釜山行》、《屍速列車》 ​​、《群體》，以及 Netflix 系列 《地獄》、《寄生獸：灰色部隊》 等一連串全球話題之作不斷推出的延相昊導演，擔任總括製作人與編劇，並由曾以串流影集 《艦尼巴爾》、電影 《絕壁邊的兄妹》·《失蹤》 出色描繪人類內心黑暗的 片田新城（北山新造）導演執導完成.

跨越國界的視覺震撼，「Hwaksa-ma」與「千年偶像」將呈現的神祕羅曼史在日本列島掀起前所未有熱潮的演員「蔡鍾協」再次鎖定整個亞洲、直擊女性心動. 超越只是追隨韓流明星腳步的行程，此次橫跨全球內容市場的破格選角陣容終於揭開神祕面紗. 所屬經紀公司 Blitzway Entertainment（閃電威娛樂）在2日正式宣布，蔡鍾協將攜手加盟即將於27日首播的日本原創電視劇「暑假法則」. 作為日本最大線上影音服務（OTT）的「ABEMA」精心推出的這部作品，完美甩開老套愛情劇的公式.

辜負歷史重量的球場，綜藝節目的果斷〈紅牌〉這不只是一般運動綜藝的選擇，更是一次超越既有框架的決斷. 人氣棒球綜藝節目'火焰棒球2'正面迎上了落在球場上的'地區貶抑爭議'，其嚴重性也被節目組嚴肅認知. 節目組隨即祭出強硬手段，全面白紙化（撤回）「裴才高中棒球隊」篇的播出. 製作公司'Studio Siwon（C1）'於昨（1）日透過官方 YouTube 頻道表示：「近期就裴才高中相關事項所引發的嚴重性，深切反省並深感認同其嚴重. 」並正式宣布：原定於6日即將揭開的該段播出內容，將取消送出. 外界解讀，這是將'歷史敏感度'與'社會責任'置於比收視率與話題性這種膚淺綜藝指標之前的沈著作為.

原本被期待能掀起韓國戲院市場重大變革的超大型計畫，終究還是胎死腹中. 『樂天購物』1日公布表示，將全面撤回『樂天文化事業』與『Conteetry JoongAng』所推動的樂天影城與『Megabox』之『合併』程序. 以幻影收場的多廳影城巨擘誕生，成為獨立求生的考驗原本被認為將打亂電影產業版圖、並吸引眾多目光的這次『大交易』，隨著雙方業務合作備忘錄（MOU）期限屆滿而宣告最終破局. 導致失序的關鍵導火線在於合作夥伴的財務瓶頸. 分析指出，中央集團財務健全度惡化，以及『Conteetry JoongAng』啟動『復甦程序』等致命的內外部不利因素，成為『合併』中止的直接原因.

※《影子孩子》劉恩貞導演專訪延續自 第一部. 我覺得《影子孩子》和導演前作《夜之門開啟》在不少層面彼此呼應，不論是以幽暗色調呈現死亡世界，或是在其中仍保有對存在的肯定；導演心中所持的影像與意象，似乎在兩部作品間有共通之處. 我把死亡世界視為一種閉上眼睛的世界，是夢的世界，也可能像宇宙一樣. 我想我受到各種創作的影響. 「眼皮那一頭的世界」這個說法出自《蟲師》（漆原友紀）的漫畫，描述閉上眼後轉入某種非實感的場景. 還有一部由以《寄生獸》聞名的作家岩明均所作的漫畫，名為《七夕之國》，裡面也有描繪我想像中未知存在的畫面. 這些設定對我很有觸動.

這是一種讓幕末與現代時代劇拍攝現場連結在一起的結構. 前者是明治維新前夕，幕府走向衰退的時代；後者則是經歷70到80年代時代劇的鼎盛期之後，製作變得困難的時期. 把那兩段時期重疊在一起，讓我覺得很有趣. ​這部電影的「現在」設定在2007年. 當下時代劇幾乎已經消失了，而那時候則是TV時代劇已經把武士劇擠到邊緣，只剩一兩部還在製作的時期. TV上也常說「時代劇就要消失了」這樣的話. 以農夫的角度來看，務農也因政府政策等變化而進入艱難時期. 人們會說「就這樣下去，我們大家只會變成只吃麵包而已」. 電影也一樣. 數位轉型、進入OTT時代後，該消失的東西都清楚地看得到. 可既然會消失，那就現在在這裡就此停止嗎.

即使再看一次，仍覺驚人. 〈停機不能. 〉（2017）所說的就是這樣的票房案例. 這部電影用300萬日圓（約2850萬台幣）這樣偏低的製作預算，由工作坊作品起家，從2個放映廳開始上映. 最終卻拿下高達30億日圓（約284億台幣）的票房收益，重新寫下日本電影史. 上田信一郎（導演本人）也在自己執導的《カメン（Kamen）》續作中沒能打破前作紀錄. 那就是超越常規的紀錄. ​然而，紀錄不是應該被打破才存在嗎. 《カメン》的神話在那之後過了8年，於京都的時代劇拍攝片場實現.

在國際影壇備受矚目的導演朴世英，新作〈鰭〉 確定將於7月22日在韓國上映，並同步公開主海報. 電影〈鰭〉的故事設定在一個遺傳突變體「奧米茄」與人類共存的近未來統一大韓民國，是一部反烏托邦科幻藝術片. 這是朴世英繼長片處女作〈第五胸椎〉與後續作品〈斯萊德・斯特魯姆・繆特〉後推出的第二部劇情長片，也再次展現他鮮明而獨特的作者風格. 影片背景是一個因環境汙染而在陸地與海洋間築起長達4,000公里隔離帶的殘酷反烏托邦. 故事描述長出鰭而被隔離、被徵召從事海洋清潔勞動並遭剝削的突變族群「奧米茄」與負責監視他們的人類之間的對立.