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以獨步敘事與強烈角色魅力吸引全世界的精品黑色影集〈〈韓國製造》第2季〉〉公開了收錄徐恩秀、元智安與車希變化的角色劇照. 〈〈韓國製造》第2季〉〉描繪9年後，為了更巨大的慾望而失控狂奔的「白起泰」那段岌岌可危的旅程，是一部黑色劇. 在第1季裡以不留餘地的行動力追查巨大犯罪卡特爾真相的調查官「吳藝真」，由徐恩秀在第2季搶先以成為韓國首位女性檢察官、更為堅實的面貌登場. 正因為是那種即使在不討喜的目光之下仍開闢自己道路的人物，因此隨著9年時間過去，她究竟會用什麼方式破解案件，反而更勾起好奇. 公開的劇照中，吳藝真展現出歲月淬鍊出的強韌：更俐落的造型、銳利的眼神，以及昂然的神態.

〈奧德賽〉中最令人印象深刻的場面之一，是奧德修斯（麥特·達蒙）一行人在追逐一隻羊後，誤闖進山洞所遭遇的獨眼巨人賽克洛普斯. 巨大的身軀把山洞堵成一座巨石，關起山洞裡的人，一天兩個、兩個地吃掉，然後就睡去. 克里斯多福·諾蘭曾在多次訪談中談到，外界最熟悉的獨眼巨人角色，正是受了弗朗西斯科·戈雅畫作《吞吃兒子的薩圖爾努斯》，以及同樣以他為靈感、做出一個雖然有臉卻沒有眼睛的怪物的吉列爾莫·德爾·托羅的 〈潘神的迷宮：奧菲莉亞與三把鑰匙〉(2006) 所影響. 不過最驚人的地方在於，電影裡的獨眼巨人賽克洛普斯，竟然也是像《特洛伊》那座木馬一樣，直接做出來的「道具」.

現在可說是動畫片當道的時代. 雖帶玩笑之意，但也是事實. 夢工廠與迪士尼接連刷新院線動畫票房成績後，日本動畫接棒，深受核心影迷喜愛. 也因此，近期戲院紛紛安排舊作重映，讓曾上映的動畫再次回到大銀幕. 自8月中旬起到9月中旬，多部動畫將以重映之姿與觀眾見面. 我們挑出其中五部值得注意的作品. 借物少女艾莉緹 - 8月19日即便不看日本動畫，也有人必看吉卜力作品. 吉卜力早已超越「日本動畫」這一類別，創作出廣受喜愛的作品. 8月19日上映的 〈借物少女艾莉緹〉 屬於吉卜力在尋找宮崎駿之後世代導演時期的作品.

「克里斯托弗・諾蘭」導演的新作「奧德賽」不只席捲電影院，連帶讓書店的熱潮也被一口氣吞沒. 銀幕上呈現的宏偉敘事，化作對文字的知性渴望，改編自原作「荷馬」史詩「奧德賽」相關圖書銷售量正呈現驚人的爆發式成長，逼近年增600%. 從銀幕甦醒的公元前8世紀文本電影「奧德賽」是將公元前8世紀前後由「荷馬」執筆的西方文學最古老史詩「奧德賽」，以影像語言重新詮釋的作品. 就連片名本身都已成為指涉漫長冒險與旅程的通用名詞，使得這部經典所蘊含的原型敘事力量格外強大. 《標準國語大辭典》也會以貼近希臘語原音的「奧德賽亞」加以並列標示. 從本質而言，這個片名還蘊含一個清晰的意思：它源自主角姓名、即「奧德修斯的故事」.

已突破9億美元. 《〈蜘蛛人：Brand New Day〉》風靡全球. 該片在韓國於7月29日上映後不到一週便突破400萬觀影人次（截至8月4日統計）. 本片既是描述在前作中孤身一人的蜘蛛人如何自立的故事，同時也把漫威電影宇宙（MCU）中的紐約融入其中，呈現多重魅力. 此外，片中還有數位讓觀眾驚喜的夥伴角色，為來看蜘蛛人的觀眾帶來額外樂趣，對MCU粉絲而言更像是一份禮物. 本文依作品順序整理《〈蜘蛛人：Brand New Day〉》中力挺或阻撓蜘蛛人的MCU角色，回顧他們一路以來的登場軌跡.

世界級大師導演雷利．史考特的新片〈狗星：最後的希望〉 已確定於8月26日在韓國上映。負責發行的華特迪士尼韓國公司4日同步釋出最終預告，展現片中壓迫感十足的末日後世界觀。本片改編自同名暢銷小說，故事設定在人類遭遇大災難、文明崩潰、淪為廢墟的世界。劇情描寫失去懷孕妻子後僅與愛犬傑斯帕相依為命的飛行員 Hig（雅各布·伊洛迪飾）因一通神秘無線電訊號而踏上尋找新希望的旅程。儘管在冷酷現實中唯一的鄰居班格利（喬什·布洛林飾）極力勸阻，Hig仍朝無線電來源前進；在那裡，他遇見來自另一區的倖存者西瑪（瑪格麗特·奎利飾）與...

查理茲・泰隆分享了韓國之行的樂趣，並表達感謝. 8月3日，電影 〈奧德賽〉的主演、導演克里斯多福・諾蘭、製作人艾瑪・湯瑪斯，以及主演演員麥特・戴蒙與查理茲・泰隆出席了在首爾鍾路區舉行的來韓記者會. 當天，查理茲・泰隆也說起自己親身的到訪經驗，大方表達對韓國的熱愛. 查理茲・泰隆表示：「幾個月前，我帶著10歲的女兒一起到韓國遊玩. 那時候我從早到晚都在走. 要是用電影的方式來就會很難，因為很多人會先知道我們要來. 」她接著說：「相對地，如果用電影的方式來，就會受到很多款待. 我想跟大家說一聲謝謝你們的歡迎. 」她以演員以及以個人的身分，分享了自己到訪韓國的體驗.

▶本文接續上一篇〈霍普〉解析第一部. 導演透過誤認外星人位置的凡錫一幕，也牽動觀眾的判斷. 凡錫與鐘久同為警察，卻既懦弱又無能. 兩部電影中都出現的「無能警察」設定，一方面可視為揭示災難情境下政府缺席的寓意；但同時，也是羅泓軫向觀眾拋出的觀影遊戲起點. 導演刻意把主角設為在災難情境下會崩潰、感到迷惘的普通人，然後反向利用觀眾對主角的情感移入. 與主角共享不完備視點的觀眾，會在導演設計的大型認知陷阱中，與主角一同經歷誤判. 這在〈哭聲〉透過對白與剪輯（典型例子是日光舉行的割肉驅邪場景的剪接），而在〈霍普〉則以影像與聲響來呈現. 觀眾在與凡錫同時聽見外星人的聲音那一刻，便落入羅泓軫所設的誤判陷阱.

〈霍普〉從預告片起就以外星人登場，讓人期待人類與外星人的正面對決. 然而羅宏鎮導演直到片長過了50分鐘才讓外星人現身. 並不是在前半50分鐘刻意鋪陳外星人的前史. 對於那個由異質事物混雜而成、模糊不清的場域——虎浦港——既沒有背景說明，人物的前史也未交代. 電影將所有有助於觀眾理解的說明壓到最低，他在敘事上選擇呈現的，只是從一則瑣碎的謠言開始，卻在難以收拾地擴張開來的過程. 觀眾以主角範錫（黃政民）的視點跟隨這個過程. 然而範錫對事件並未清楚察覺，還不斷誤判外星人的位置. 為何羅宏鎮寧可把重心放在範錫以受限視角追逐外星人的過程，而不是先補足其他敘事資訊. 又為何範錫會反覆誤認外星人的所在.

規模最盛大的大眾文化盛會聖地牙哥《Comic-Con》（SDCC）迎來了 K-POP 偶像的首度入場. 主角正是組合『ENHYPEN』. 他們在 23 日（當地時間）於美國聖地牙哥會展中心舉行的活動中以座談嘉賓身分登場，與累積觀看次數突破 2 億次的熱門網路漫畫『Dark Moon』的全球粉絲相遇，證明了 K 內容的嶄新擴展性. 2 億次觀看的神話，站上《Comic-Con》核心的 K-Story IP這次全球行動的關鍵媒介，是反映『ENHYPEN』世界觀的 Hive 原創故事『Dark Moon』.