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【試映初評】 獲邀參加第79屆坎城影展競賽單元的羅泓軫新片《Hope》，將於7月15日上映。《Hope》描述位於非軍事區的虎浦港出張所所長「範錫」（黃晸珉飾），聽聞當地年輕人通報有老虎出沒後，全村立刻陷入戒備；隨著他撞見難以置信的現實，故事也就此展開。Cineplay記者在媒體試映後，整理出對《Hope》的評分與一句話短評。

神話的完美再詮釋，諾蘭團隊壓倒性回歸與首次登陸首爾 好萊塢的絕對巨匠，《克里斯多福・諾蘭》 導演終於踏上韓國土地. 新作 《奧德賽》 即將上映，這也是他出道以來首次決定前來的來台行程. 發行商環球影業（Universal Pictures）宣布，下月3日將由諾蘭導演以及主演演員 《麥特・戴蒙》、《夏莉・賽隆》 率先進行驚喜式的來台. 更重要的是，這趟訪問據稱是因 《克里斯多福・諾蘭》 導演本人強烈的請求才得以成行，因此意義格外不同. 他透過親筆信表示：「深深感謝韓國觀眾給予我們不變的支持. 」並說：「帶著新作 《奧德賽》 前來首爾感到無比榮幸，也期待能與觀眾面對面.

迪士尼、皮克斯的傑作 《玩具總動員 5》在上映第 3 週的週末檔期，徹底掌控電影院，累計觀眾輕鬆跨過 200 萬大關. 向數位時代投出的類比反擊，偷走 200 萬觀眾的心 根據 6 日電影院入場券整合電腦系統的資料，《玩具總動員 5》自 3 日至 5 日這三天週末，動員 42 萬 9 千餘名觀眾，票房收入佔有率 38. 6%，並以壓倒性姿態守住第 1 名. 自上月 17 日上映以來，累計觀眾數已達 221 萬 8 千餘名. 這是繼前作之後睽違 7 年的回歸. 伍迪、巴斯光年、傑西等原班人馬角色全員出動，足以喚起老粉絲的懷舊情懷.

週末戲院市場，冷冽的韓式懸疑與溫暖的好萊塢童心正面交鋒的氣勢愈發強烈. 由演員「申敏兒」主演的精良製作驚悚片「眼珠」擊敗迪士尼·皮克斯票房巨擘「玩具總動員5」，並一舉奪下票房冠軍，氣勢逼人. 申敏兒以壓倒性的一人分飾兩角再度回歸，俘獲戲院觀眾 根據3日電影院入場券整合電腦系統數據，電影「眼珠」前一天吸引了約5萬名觀眾，營收占有率達31. 5%，成功重返韓國國內「票房第一」. 自上月24日上映以來的累積觀眾人數已達48萬2千餘人，精良製作驚悚片引爆的口碑熱潮，用事實一一印證. 由「廉智浩」導演執導的作品，講述因遺傳疾病逐步失去視力的攝影師徐軫，為追查圍繞妹妹徐仁之死的駭人真相而展開調查的懸疑驚悚故事.

8月5日即將在台灣上映的電影〈奧德賽〉，終於公開終極預告片，克里斯多福·諾蘭導演展現出全新神話的驚人氣勢. 公開的預告片從一片漆黑的暗影中，以「奧德修斯」（麥特·戴蒙）的聲音喚醒記憶. 雷鳴與火焰，以及死亡旅程之間，面對必須回到有摯愛家人的故鄉、才能結束這段艱難命運的「奧德修斯」身影，為宏大的故事拉開序幕，瞬間抓住所有目光. 另一方面，在國王不在的混亂之中，伊薩卡島圍繞王位展開「安提諾奧斯」（羅伯特·帕丁森）與「特勒馬科斯」（湯姆·霍蘭德）之間緊繃對峙，也進一步拉高敘事張力. 此外，縱使遭受無數侵奪與求婚者的勸誘仍不曾失去堅定的「佩內洛佩」（安·海瑟薇）在一場場景中喊道：「我們好像真的能回到過去.

Netflix 於 7 月 2 日，將 Netflix 原創系列 〈​氣體人〉 在全球公開. 以 1960 年上映的東映傳奇特攝電影 〈氣體人 第一號​〉 為原作的本作，根據原作的世界觀、共計 8 集的完全原創故事，重新以嶄新面貌誕生. 電影 《釜山行》、《屍速列車》 ​​、《群體》，以及 Netflix 系列 《地獄》、《寄生獸：灰色部隊》 等一連串全球話題之作不斷推出的延相昊導演，擔任總括製作人與編劇，並由曾以串流影集 《艦尼巴爾》、電影 《絕壁邊的兄妹》·《失蹤》 出色描繪人類內心黑暗的 片田新城（北山新造）導演執導完成.

談脫北者的電影不少，但《哈娜韓國》偏偏走出一條少見的路. 觀影時畫面有種北歐影像的冷靜質感，銀幕上卻是金旻河與首爾，談的主題是脫北者. 將於7月8日上映的《哈娜韓國》由丹麥導演弗雷德里克·舒爾貝爾執導，聚焦脫北女性的生活與情緒. 電影以靜態的美術調度、克制的情緒線與獨特的合成器音樂為主調，完全不同於典型以「脫北者」為題材的作品. 導演處理脫北者敘事時，沒有把它當作刺激的奇觀來消費，也沒有以憐憫或同情的視角把脫北女性異化. 電影既不強調她們的堅忍，也不詳述逃離過程，亦不對分裂的悲劇做過度渲染，更不把南韓這片自由之地理想化.

巨大的科技資本壓力，也沒能阻止藝術的揭發. 解剖美國人工智慧（AI）帝國「OpenAI」真面目的電影「Artificial（亞提費西爾）」，終於穿透大科技的赤裸冷落，並在螢幕上正式上映. 突破資本審查後浮現的「AI帝國」陰影 根據1日（當地時間）美聯社（AP）等主要外媒報導，北美獨立電影發行的名門「Neon（紐恩）」已在第一時間攬下「Artificial」的全球版權. Neon是憑藉獨到眼光，讓電影《寄生上流》成功落地北美市場的發行商. Neon方面表示：「將與具潛力的創作者攜手，向全球觀眾呈現充滿野心的真實內容」，並拋出擲地有聲的出征宣言.

若曾離開身邊的摯愛突然以一模一樣的面貌再次出現，會如何. 這個似曾相識的故事加入童話般設定，化為獨具風格的長片 〈影子孩子〉，於7月1日正式上映. 〈影子孩子〉 描繪金玉（林秀晶）的長女素蓮（劉娜）在離世三年後，一名與她長相一模一樣的在仁（由劉娜一人分飾兩角）出現在她們面前後發生的故事. 曾以《夜之門開啟》描繪站在生死邊界的一名幽靈與少女相遇的導演劉恩貞，歷經七年再推出新作，帶來更夢幻的懸疑氛圍. 該片在2025年釜山國際影展之後完成後期作業與修整. 本刊專訪了僅以兩部長片便已留下鮮明創作者印記的劉恩貞導演，談及新作的創作歷程與理念. 〈影子孩子〉 即將上映，對於即將跟觀眾見面有何感想.

這是一種讓幕末與現代時代劇拍攝現場連結在一起的結構. 前者是明治維新前夕，幕府走向衰退的時代；後者則是經歷70到80年代時代劇的鼎盛期之後，製作變得困難的時期. 把那兩段時期重疊在一起，讓我覺得很有趣. ​ 這部電影的「現在」設定在2007年. 當下時代劇幾乎已經消失了，而那時候則是TV時代劇已經把武士劇擠到邊緣，只剩一兩部還在製作的時期. TV上也常說「時代劇就要消失了」這樣的話. 以農夫的角度來看，務農也因政府政策等變化而進入艱難時期. 人們會說「就這樣下去，我們大家只會變成只吃麵包而已」. 電影也一樣. 數位轉型、進入OTT時代後，該消失的東西都清楚地看得到. 可既然會消失，那就現在在這裡就此停止嗎.