【專訪】《影子孩子》導演劉恩貞①「林秀晶說，她重看《薔花，紅蓮》時想起了這部電影」

若曾離開身邊的摯愛突然以一模一樣的面貌再次出現，會如何？這個似曾相識的故事加入童話般設定，化為獨具風格的長片 〈影子孩子〉，於7月1日正式上映。〈影子孩子〉 描繪金玉（林秀晶）的長女素蓮（劉娜）在離世三年後，一名與她長相一模一樣的在仁（由劉娜一人分飾兩角）出現在她們面前後發生的故事。曾以《夜之門開啟》描繪站在生死邊界的一名幽靈與少女相遇的導演劉恩貞，歷經七年再推出新作，帶來更夢幻的懸疑氛圍。該片在2025年釜山國際影展之後完成後期作業與修整。本刊專訪了僅以兩部長片便已留下鮮明創作者印記的劉恩貞導演，談及新作的創作歷程與理念。

〈影子孩子〉 即將上映，對於即將跟觀眾見面有何感想？

我有點緊張，不知道觀眾會如何看這部片，但同時也很高興作品能與大家見面。

去年在釜山影展首映後，又進行了更多的 VFX 作業。您主要修正了哪些部分？

我們原本在劇本中稱之為「黑色空間」的那個不受時間流逝支配的他界，早期的視覺概念有些偏向太空題材。後來在修改階段，為了讓那個世界更貼近童話的氛圍，我們補做了更多美術與繪景的工作，目的是把那片空間塑造成故事自身的世界。這段時間主要就是在做這方面的轉化與打磨。

本片將童話式設定與自殺遺族的議題混合在一起，這個構想是如何萌生的？

故事的起點是素安（朴素伊）、素蓮（劉娜）、金玉（林秀晶）這個家庭，設想中若素蓮在某種不明原因下先行離去，故事便從此展開。至於自助團體（分享疾病或心理問題者聚會）之所以進入劇情，是我在思考金玉這個角色將如何承受並面對這種失落時，自然而然浮現的設定。因此一開始在企劃與劇本初稿中，並沒有自助團體這一環，後來在刻畫金玉處理哀傷的方式時，才自然加入這個設定。

既然方向確立，金玉設定為心理諮商師也是因此而來。您是否有同時進行實地採訪或相關調查？

我主要參考了公開的資料，也就是已在媒體或 YouTube 上由遺族分享的經驗與言論。我覺得那些公開的分享能夠對他人有所助益、提供連結感，所以以此為主要素材來進行整理。我也有想過做個別訪談，但最後沒有進行，因為這個題材太敏感，我擔心那樣做對當事人並不禮貌。於是我們以公開的書籍、YouTube 內容及相關論文為主完成資料調查。

原先片名是《第二個孩子》，但在上映前改為 〈影子孩子〉，為何改名？

在寫劇本時，我是從家族詛咒，以及象徵「第二個孩子」出生與『Black Well』這類元素出發，當時《第二個孩子》的片名也指向素安這個「次女」的意義。雖然看過電影的觀眾會理解這個標題，但對於初次透過片名接觸本片的觀眾而言，片名需更能傳達作品的性格與類型。《第二個孩子》作為片名可能太不明確，因此我們換成能讓人感到這部電影調性的 〈影子孩子〉。當然曾經有很多候選片名，但似乎沒有哪個比得上《影子孩子》更適合。

朴素伊與劉娜在片中飾演姊妹。原本以為選角會以相貌相似為優先，但在記者會上您提到相似並非首要考量。我覺得兩人既像又不同。能談談您如何選角嗎？

我們先選定朴素伊擔任素安，接著再找劉娜。我當時在思考要找一位與朴素伊相貌相似的演員來演素蓮與在仁，還是優先考量演技更能勝任兩個角色的劉娜？起初我並不覺得劉娜與素安在外型上很相似：劉娜曾在《綁架之日》（2023，ENA）與《Good Partner》（2024，SBS）等作品中呈現較成熟的童星形象，朴素伊則帶有天真可愛的特質，兩人的氣質非常不同。因此我認為他們呈現出的是兩種不同的氣質。對我來說，重要的是如何讓觀眾理解素安眼中的素蓮是姐姐、在仁是朋友，這種差異要靠演員的表演來呈現，所以我把演技放在第一位，於是安排了與劉娜的見面。

兩位演員在片中都承擔多重角色，您如何給予導演指示？

我向劉娜說明了每個角色的背景設定，例如在仁過去經歷會如何影響她的反應；素蓮在那個家庭長大的定位與行為模式，逐一說明。雖然我試圖把在仁與素蓮分得很清楚，但在首次見面時，劉娜在輕鬆朗讀片段時就已經在兩個角色之間呈現出差異。之後我們再把那些表演中的細節擴展成更完整的背景設定，例如在仁與奶奶的關係、奶奶的個性，以及素蓮在素安與金玉面前扮演的角色，藉此進一步發展人物。

林秀晶除了以演員身分參與，也擔任製片人。她當初加入是先以演員考量嗎？她說過哪些讓她決定出演的原因嗎？

林秀晶前輩首先很喜歡這個劇本所建立的世界觀。她對科學與物理類題材有濃厚興趣，也喜歡閱讀量子力學相關書籍。在量子力學裡，時間不一定被視為單一流動的概念，而可能強調個體存在各自分散的時間，前輩覺得 〈影子孩子〉 的劇本帶有類似的想像，對這樣的世界觀很感興趣。其次，她想嘗試演繹金玉這個角色。第三，在我們前製階段碰上《薔花，紅蓮》20週年放映與座談會，她重看那部片時，曾提到這次觀影經驗讓她想起本片，並向我們提過這件事。

※ 〈影子孩子〉 劉恩貞導演專訪將在 第2部分 繼續。