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作為國內音樂劇界的代表作之一的《租界》，將於11月9日在首爾COEX藝廊拉開第十季的序幕，製作公司新時代公司於10日宣布. 《租界》是一部現代化詮釋普契尼歌劇《波希米亞人》的音樂劇，描繪了居住在紐約東村的年輕藝術家的激烈日常. 音樂劇的形式是無對話，僅用歌曲展開劇情的音樂劇. 這部作品由以音樂劇《滴答滴答》而聞名的劇作家喬納森·拉森創作，於1996年在美國百老匯首次演出. 當時，這部作品正面對同性戀、艾滋病、毒品成癮等社會禁忌主題，代表了年輕一代的聲音，並在同年獲得了包括最佳音樂劇在內的四項托尼獎. 在國內，自2000年首次演出以來，一直受到持續的喜愛，這次迎來了第十季.

‘好的’內容是什麼呢. ‘好的’內容的標準因人而異. 什麼才算是‘好的’內容呢. 每年在各種頒獎典禮上頒發的‘作品獎’，對於入選作品的意見分歧，正是因為這個原因. 然而，這裡有一個以堅定標準來選擇和鼓勵作品及創作者的活動. ‘貝克德日’是為了回顧韓國電影影像媒體中的性別平等再現而設立的活動，通過電影和系列作品提高觀眾對性別平等的認識，並促進文化多樣性的內容節日. 由韓國電影導演協會（DGK）主辦的貝克德日自2020年開始，今年迎來第六屆. 艾莉森·貝克德的‘貝克德測試’是什麼DGK的‘貝克德日’是基於艾莉森·貝克德的‘貝克德測試’.

演員林允兒透露了她為了新劇《暴君的廚師》專心上烹飪課的事實. 19日，在首爾新道林The Saint酒店舉行的tvN新土日劇《暴君的廚師》製作發表會上，林允兒在被問及為作品特別努力的地方時回答說：“在拍攝前三個月開始上烹飪學院，學習基本的刀工和食材處理等，還去學習了劇中出現的菜餚. ”接著她補充道：“確實現在專業術語也能聽進去了，變得熟悉了. ”《暴君的廚師》是一部描繪擁有絕對味覺的暴君王延熙君李憲（李彩敏）與來自未來的廚師延智英（林允兒）跨越時空，通過料理拉近距離的過程的時光穿梭融合歷史劇. 該劇改編自同名網路小說. 林允兒表達了對與張泰佑導演合作的期待，並說明了選擇這部作品的原因.

敢說楊貞淑是林秀晶的‘人生角色’. 迪士尼+系列《巴人》是一部以各自作惡的惡人們聚集在一起展現的‘黑暗合奏’為亮點的流氓劇. 只是，各個角色所犯的惡行反而讓角色變得更加令人好奇，顯得更有魅力. 迪士尼+系列《巴人》是以尹太浩作家的網路漫畫《巴人》為原作的系列，講述了1977年，為了奪取沉沒在海底的寶船而聚集的勤勉誠實的生計型村夫們互相欺騙的故事. 《巴人》於上月13日（星期三）以第11集完結. 在系列中，林秀晶飾演的是懂得如何運用金錢的興白產業女主人，內心懷有冷酷野心的楊貞淑. 楊貞淑是興白產業會長千皇植（張光）的妻子，憑藉對金錢的出色感覺獲得丈夫的絕對信任.

Netflix的新系列《一切都會實現》將於10月3日邀請觀眾進入魔幻的「奇幻浪漫喜劇」世界. 金恩淑作家的新作，金宇彬·秀智黃金卡司即將於10月3日中秋節前公開的《一切都會實現》，講述千年來甦醒的職業中斷燈神金宇彬（精靈）與情感缺失的人類秀智（佳英）相遇，圍繞三個願望展開的零壓力、熟悉的生死攸關的浪漫喜劇，為金恩淑作家的新作. 金宇彬化身為燈神撒旦精靈，秀智則變身為奇特而美麗的燈具新主人佳英，展開魔幻的浪漫. 再加上安恩珍、盧相賢、高圭弼、李珠英等陣容，更加激發了期待感. 黃金般的化學反應預告，《伊夫利斯》意味深長的預言海報及影片以黃金般的化學反應吸引眼球. 陽光閃爍的沙漠中央，手持燈具的美麗女子秀智.

Netflix 的動畫音樂電影《K-Pop 鬼怪獵人 (K-Pop Demon Hunters)》在夏季季節創下了巨大的成功，虛構的 K-Pop 樂隊歌曲《金色 》意外地登上了 Billboard Top 100 的第一名. 虛構的合唱團登上排行榜的頂端是自 2022 年迪士尼的《我們不談布魯諾 (We Don't Talk About Bruno)》以來的首次. 自 6 月公開以來，這部作品贏得了評論家的讚譽，吸引了各年齡層的粉絲，並以其上癮的 K-Pop 原聲帶創下了 Netflix 歷史上觀看次數最多的動畫電影紀錄.

SBS綜藝節目 '脫鞋子離婚男士' 中，嘉賓們的震撼戀愛故事和結婚秘辛接連公開，引起了話題. 特別是53歲的尹正洙的驚人求婚告白和艾莉的坦率結婚故事讓參演者和觀眾都感到驚訝. 此次節目中，金長勳、尹正洙、艾莉、金智佑作為嘉賓出現，與離婚男士成員們展現了史上最強的互動. 每個人都坦率地分享了自己的戀愛故事和婚姻觀，讓錄影室充滿了笑聲. 尹正洙 '12歲年下未婚妻先求婚' 驚人告白最引人注目的話題是尹正洙的結婚宣布. 他在節目中驚人告白，12歲年下的未婚妻先求婚. 尹正洙展示了女友的美照，驕傲地說 '遇到了命中注定的對象，將突然結婚'，讓所有人都感到震驚.

文化策劃者哈奇曾經有過正面探討殘障女性懷孕的作品嗎. 雖然有一些關於殘障者與非殘障者的愛情、性與肉體性的故事閃過，但我卻沒有看過一部完全跟隨懷孕當事者的情感與決定的電影. 即使是沒有殘障的女性，對於懷孕與生產也在猶豫的時代. 在這樣的社會中，殘障女性的懷孕往往帶來的不是祝賀，而是困惑；不是支持，而是擔憂. ‘這一定是以痛苦為前提的選擇’的心態，或許讓人們努力地忽視這樣的故事. 因此，處理後天性殘障女性懷孕的電影〈我們之間〉無疑是一個陌生而又令人欣慰的嘗試. 這不僅僅是因為題材稀有. 當殘障、女性與懷孕這三個關鍵詞相遇時，常常伴隨著的刻板敘事被警惕，電影選擇靜靜地凝視角色的內心，而不是情感的過度或外在的表現.