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大師的目光停駐於一瞬間的美學. 《李俊益》導演的《父親的家常菜》與《李元錫》導演的《摯愛之死》，以短暫卻強烈的敘事，正準備以六感刺激，讓全世界的類型片影迷與短篇影集影迷感受震撼. 大師的破格外出之舉，為短篇影集短片格式電影開啟新視野兩位在韓國影壇呼風喚雨的大師，打破了銀幕的物理界線. 由《李俊益》與《李元錫》共同推出的首部短篇影集，將在世界級類型電影節中先行公開其驚人的實體. 短篇影集專門平台《Resin Snack》指出，兩位導演的野心之作《父親的家常菜》與《摯愛之死》已獲邀第28屆《富川國際奇幻影展》（BIFAN）官方邀請.

陷入偽造泥沼的人，以及追捕者，還有法律的守護者一部將迷倒全世界的全新犯罪驚悚拉開序幕. 『Netflix』雄心勃勃籌備的新原創影集『紙人』公布令人驚豔的選角陣容，搶走大眾目光. 以偽裝成平凡之表的天才偽鈔犯，以及緊咬不放的執著追捕者，還有即將親眼目睹這一切的精英法官的驚心動魄腦力對決，正式拉開預告. 打造出最完美假鈔的男人——車明趙演員『趙調整碩』在本作中飾演被精英法官妻子光環遮掩、表面上是『模樣』實則過著偽裝生活的『車明趙』，展開突破性的演技轉型. 他原本在假貼紙的代工業者那裡四處奔波，卻在偶然的機會下，誕生出任何人都無法辨別真偽的『完美偽造紙鈔』.

〈 〉等待桑喬〈 〉收錄了對〈 〉鳥鳴〈 〉的製作過程與往後的逸聞，內容由在這部電影中飾演約瑟的電影評論家馬克・費蘭森（Marc Ferranson）親自製作成紀錄片〈 〉等待桑喬〈 〉（2008）. 他在電影的拍攝地西班牙大加那利島（Gran Canaria）參與了5天的演出，細密記錄下阿爾貝・塞拉（Alberto Serra）導演一貫的長鏡頭手法、與非職業演員的合作，以及即興式的導演安排等，讓劇情長片與紀錄片界線交疊的現場. 他得出的結論是：每一個鏡頭、每一個瞬間，都在以最大的程度抵抗既有的電影美學.

第一次聽到這首歌卻有種似曾相識的感覺；第一次看到那個舞台，卻彷彿在哪裡見過. 6月3日上映的〈野性之歌〉，大概會讓不少觀眾冒出一股強烈的既視感. 〈野性之歌〉講述在二十年前因意外分崩離析的團體〈Triangle〉為了重返舞台而奮鬥的故事. 電影細膩還原了1990年代末到2000年代初韓國流行音樂市場的情緒，讓觀眾會心一笑. 它不只是借用外在形式喚起懷舊；故事本身也會讓人回想起那些懷念的歌手與經典歌曲. Cineplay的記者們各自寫下觀影時勾起的回憶歌單；如果讀者看完電影也有相同聯想，歡迎在留言處分享.

南韓的戲院觀眾潮正陷入前所未有的感染狀態. 由延相昊導演打造的K-殭屍新紀元，《群體》即使上映滿3週仍展現壓倒性主導力，將週末票房徹底攪亂. 短短三天就吞下60萬3千名觀眾，寫下營收佔有率44. 4%的驚人數字. 累計觀眾人次突破472萬的這部作品，甚至還拿下今年上映作品中最短期間佔領400萬大關的桂冠. 打破殭屍類型界限的《群體》票房暴衝列車，短期內恐怕不會停下. 在殭屍血色盛宴裡，一場愉快的反叛拉開序幕. 孫才坤導演一貫的錯拍喜劇大放異彩的《狂野之心》，週末吸引32萬名觀眾，成功以票房第2名華麗登場.

青山真治執導的《尤里卡》，寫一群歷經創傷的人踏上漫長旅途，在路上摸索療癒與重生的可能，是一部關於創傷倖存者的公路電影. 片中那些遭遇恐怖攻擊的倖存者，為了擺脫事件帶來的創傷而踏上旅程. 青山真治表示：「這部電影是一種獻給正在努力尋找繼續活下去勇氣的現代人的祈禱……我想拍攝他們在絕望邊緣啟航，為重生而航行的過程. 」那段航程的起點，正是吉姆・奧羅克（Jim O'Rourke）的〈尤里卡〉（Eureka）. 導演在撰寫劇本期間，常把奧羅克的同名專輯《Eureka》反覆擺在唱盤上聆聽，藉此確立影片的整體氛圍與主題意識. 電影片名也取自這張專輯及其同名主打歌，足以證明這首作品對他而言是多麼絕對的靈感來源.

《Happy End》導演尼奧·索拉與兩名主演確定再度訪韓. 電影公司 Jinjin 與 Andamiro 於2日表示，為慶祝《Happy End》在韓國上映滿一週年，將於6月24日進行特別重映，並邀請導演與主演來韓宣傳. 配合此次重映，導演尼奧·索拉及主演栗原隼人、日高幸人將於6月26日至28日訪韓. 期間三人將出席觀眾對談（GV）與舞台問候等官方活動，與韓國觀眾見面. 這次訪韓距離他們去年6月為慶祝觀影人次突破10萬來韓，約隔1年. 《Happy End》以地震威脅籠罩的近未來東京為背景，描寫即將高中畢業的兩名朋友裕太與光，在面對社會體制性的壓迫與友情裂痕下的成長故事.

在網路上催生大量二次創作，甚至形成一股文化現象的 Creepypasta『後室』，如今終於被拍成電影. 導演凱恩·帕森斯從美國社群網站 4chan 上流傳的一張照片與原始文字獲得靈感，並於 2022 年製作了自己的網路影集. 起始的那支長 9 分鐘的影片 〈後室（發現式影像）〉，不僅將網路文化提升到藝術層次，還累積了 7,931萬次觀看，成為話題作品. 電影 〈後室〉 即是將該網路影集擴展為長片. 作為『邊界空間』的代表性作品，電影從頭到尾都釋放出既熟悉又陌生的違和感，以及難以名狀的恐懼. 這份恐懼，更適合在戲院的黑暗中親身體會.

網路深淵的怪談，化為視覺革命吞沒大銀幕完美呈現未知恐懼的《失蹤的密室（Backrooms）》氣勢磅礡的美術調度。原本在數位生態系中四處流傳的都市怪談，終於把好萊塢堅固的票房壁壘徹底擊碎。實驗型恐怖電影《失蹤的密室（Backrooms）》上映首日就在北美戲院站上冠軍，正對主流影視圈掀起前所未有的劇烈變局。YouTube演算法孕育出的20歲天才反叛…席捲北美戲院的《失蹤的密室（Backrooms）》熱潮根據美國娛樂媒體《Variety》（《綜藝》）公布的產業數據，《失蹤的密室（Backrooms）》在上映當天9月29日（當地時間）單日便豪奪3,841萬美元（約合新台幣/韓幣換算：韓幣約579億韓元...

※具教煥的專訪接續自 第一部. 從電影到戲劇，具教煥出演的作品幾乎部部都有好成績. 可以說是「具教煥的時代」了嗎. 說到「具教煥的時代」有點誇張. 走在路上，還是有人會叫我「東萬啊」. 與其說是「具教煥的時代」，不如說是我和觀眾、影迷之間正慢慢變得更熟. 我希望未來能跟大家更靠近. 在被稱為〈每個人都在與自己的無價值感搏鬥〉裡的「黃東萬」與被稱為〈群體〉裡的「K-小丑」之間，哪一個稱號讓您更開心. 兩個都喜歡. 到現在還是有人會叫我「Je-in」（來自《夢之珍》裡的角色名），也有人叫我「Eun-ho」（來自《Manyage Uri》裡的角色名）.