“特別場上映”搜索结果

今年夏天電影院將奉上最具電影感的體驗，電影〈 〉《霍普》〈 〉的預售率突破50%，氣勢一路猛衝. 預售開放的同時，〈 〉《霍普》〈 〉以今年最快速度衝上預售率第1名，並以壓倒性數字鞏固獨霸格局. 不僅擊退了既有上映作品，也把即將上映的新作全都甩開. 預售率第2名為〈 〉《摩阿娜》〈 〉，兩者差距拉大到逾2倍. 距離上映還有7天之際，預售率就已突破50%的〈 〉《霍普》〈 〉，隨著時間推進，升勢更見猛烈，正在迅速擴大預售佔有率，後續發展令人矚目. 第79屆坎城影展競賽單元受邀亮相的〈 〉《霍普》〈 〉，也引發海外多家權威媒體熱烈好評. 「羅納金導演在製作這種電影時，『代價』是毋庸置疑的事實，毫無疑問.

說它是2026年最值得期待的作品也不為過，電影 〈希望〉 於7月6日（週一）在首爾江南區的MEGABOX COEX舉辦媒體試映與記者會，與國內媒體見面；片定7月15日上映. 〈希望〉 描寫在韓國小鎮胡浦港發生突發事件後，派出所長範碩（黃政民）、村裡青年成基（趙寅成）與員警成愛（鄭好妍）三人面對怪異生命體的過程. 這是羅宏鎮導演繼《哭聲》後時隔10年的新作，亦因黃政民、趙寅成、鄭好妍三位演員同台而成為話題. 記者會上，主創也分享了拍攝現場的幕後故事與創作意圖. 在羅馬尼亞拍攝時，必須在單發或連發槍之間選一個- 羅宏鎮 導演羅宏鎮導演透露在拍攝 〈希望〉 期間發生的啼笑皆非插曲.

談脫北者的電影不少，但《哈娜韓國》偏偏走出一條少見的路. 觀影時畫面有種北歐影像的冷靜質感，銀幕上卻是金旻河與首爾，談的主題是脫北者. 將於7月8日上映的《哈娜韓國》由丹麥導演弗雷德里克·舒爾貝爾執導，聚焦脫北女性的生活與情緒. 電影以靜態的美術調度、克制的情緒線與獨特的合成器音樂為主調，完全不同於典型以「脫北者」為題材的作品. 導演處理脫北者敘事時，沒有把它當作刺激的奇觀來消費，也沒有以憐憫或同情的視角把脫北女性異化. 電影既不強調她們的堅忍，也不詳述逃離過程，亦不對分裂的悲劇做過度渲染，更不把南韓這片自由之地理想化.

現實主義的世界與類型片的情緒調性. 這兩個看似完全不同的領域，要在一部電影中精準捕捉它們的分界並加以呈現，絕非易事. 即便在擅長類型片語法或貼近現實敘事的韓國電影圈，要同時做到富有幻想性且能引起共鳴的作品仍屬少見，原因在於需要兼顧說服力與原創性. 將於7月1日上映的 〈影子孩子〉，從這個角度看，對渴望這類電影的觀眾而言，無疑會是一份好禮. 〈影子孩子〉 描繪的是失去長女秀潤（飾演者尤娜）的母親金玉（飾演者林秀晶）與與姊姊一同墜落後，直到3年後才甦醒的妹妹秀安（飾演者朴素怡），在遇見與秀潤一模一樣的在仁（由尤娜一人分飾兩角）後所經歷的一連串事件.

※〈丈夫們〉 演員孔明專訪接續上篇 第1部. 尤其是電影中「動物醫院車」的視覺設定讓許多人發笑. 想請教您第一次看到動物醫院車時的感想是什麼. 另外，那段動物醫院車的漂移動作很有印象，是如何準備的. 真的很可愛. 劇本裡也寫到動物醫院車會有尾巴和耳朵. 其實有幾種選擇，藝術團隊最終把動物醫院車做成多伯曼風格. 至於漂移，我沒有親自駕駛，但為了幫助演出所以我有先坐在旁邊實際感受，也透過練習掌握表演時該怎麼配合、該做出什麼反應. 在粗獷的動作場面裡，孔明展現出「清澈又帶狂氣」的一面非常搶眼. 表情戲方面，您有特別計算的地方嗎. 還是那種狂熱眼神本身就源自於您本人.

最重要的是——它就是流派. 第30屆富川國際幻想電影節（執行委員長 辛哲, 以下簡稱BIFAN）將放映50個國家、321部作品（長片170部、短片85部、AI 38部、XR 28部），其中93部為世界首映. 今年第30屆的主題正是以「流派電影」作為定位，對BIFAN的身份進行再檢視. 首先，揭開3年期計畫〈亞洲流派電影99〉（Asian Genre Films 99）的序幕. 這項特別展是3年期計畫，每年各遴選33部，合計99部作品；預計將一路延續到迎來第32屆的2028年. 每年依區域選片；而作為開端的本屆第30屆BIFAN，則遴選了33部韓國流派電影.

DC宇宙第二部電影正式登場. 6月24日上映的 〈超女〉 是詹姆斯·岡恩主導的 DCU 第二部院線作品，與2025年上映的 〈超人〉 有鬆散連結. 在前作中與克里普托一同離開的超女（米莉·艾考克），本片描寫她協助立誓復仇的少女露西（伊芙·里德利）後所經歷的種種事件. 作為DCU第二部登上大銀幕的作品，《超女》能否延續《超人》替這個宇宙打下的穩健開局，是本片上映前的看點之一. 本文根據上映前的媒體試片，整理這部《超女》的觀後評價. 〈超女〉 在先前上映的 〈超人〉 之後，從卡拉·佐爾-艾爾的日常生活切入. 所謂日常，其實如前作中超人所言，是「在紅色太陽下喝酒以成為普通人」的瑣碎片刻.

「類比玩具」的痛快反擊 翻轉戲院端的票房格局迪士尼・皮克斯的傑作「玩具總動員5」在上映首個週末展現壓倒性的觀眾號召力，成功奪回韓國國內票房王座. 根據22日公布的「電影院入場券整合電腦網」（電影觀眾入場券統合電算網）資料，從19日起至21日為期週末3天，該片吸引了多達71萬3千餘名觀眾走進戲院. 營收占有率則創下「57. 6%」的驚人數字. 自17日上映以來，累積觀眾數也立刻突破「87萬2千餘名」，證明了驚人的票房走勢. 2019年「玩具總動員4」之後，睽違7年沉默終於歸來的這部正式續作，敏銳捕捉到時代的變化. 描述被智慧平板「莉莉佩德」奪走孩子目光的玩具們，展開悲壯而又令人驚嘆的求生故事.

在螢幕壟斷的時代，獨立電影踏上為求生存而展開的大反擊. 為了奪回戲院的本質、並守護長期放映的價值，由觀眾串連而起的企劃「慢速電影運動」揭開序幕. 逆著OTT時代而行，守護戲院這座聖殿上月19日在首爾中區舉行的記者會，並非單純的活動，而是一場改寫韓國獨立電影生態系的宣示. 導演朴奉男、楊希、李蘭熙等最前線創作者，連同韓國影展製作人協會、韓國藝術電影院協會集結，正式定調「長期放映串連」. 站在這項大膽計畫的最前線的是去年敲響戲院市場的三部佳作——「1980 沙北」、「三年級第二學期」、「風帶來的話」. 它們將在12月底以前，於戲院這個空間與觀眾持續同頻.

坦白說，目前這部作品是我最喜愛的漫畫之一，但我曾猶豫要不要介紹. 它既搞笑又令人心動，卻有一個不小的入門門檻. 連我這個死忠讀者都覺得門檻存在，也難以判斷有多少讀者能接受這種調性. 可現在不得不寫：因為劇場版在韓國上映，甚至突破了3萬觀眾，正是介紹原作的時機. 作者是櫻井則夫，作品名為 「我內心的危險傢伙」. 「我內心的危險傢伙」（在韓國通常被讀者稱為「內馬危」）描寫的是國中生市川京太郎與山田安娜在互相對彼此產生好感後，所發生的一連串日常故事.