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1952年美國紐約，一般鞋店的銷售員 瑪蒂・莫澤（提摩西・柴勒梅飾演）憑藉卓越的機敏手腕，獲得身為老闆的叔叔認同. 雖然他被提議接下穩定的店務主管職位，但他的目光只朝向「世界最強桌球選手」的夢想. 不過當時桌球並非熱門項目，瑪蒂連參加比賽的機票錢都拿不出來. 即便如此、他仍不肯放棄，從賭博、偷竊到勒索，樣樣來者不拒，於是展開朝向成功的瘋狂衝刺. 喬希・薩菲迪導演的新作《瑪蒂・至尊》完美粉碎了傳統體育電影的公式. 主角的畸形成功史並非靠堂堂正正的汗水，而是透過各種詐騙與謊言，為觀眾帶來嶄新的衝擊. 電影真正的精采之處，在於瑪蒂的計畫一次又一次告吹之際突然爆發.

最重要的是——它就是流派. 第30屆富川國際幻想電影節（執行委員長 辛哲, 以下簡稱BIFAN）將放映50個國家、321部作品（長片170部、短片85部、AI 38部、XR 28部），其中93部為世界首映. 今年第30屆的主題正是以「流派電影」作為定位，對BIFAN的身份進行再檢視. 首先，揭開3年期計畫〈亞洲流派電影99〉（Asian Genre Films 99）的序幕. 這項特別展是3年期計畫，每年各遴選33部，合計99部作品；預計將一路延續到迎來第32屆的2028年. 每年依區域選片；而作為開端的本屆第30屆BIFAN，則遴選了33部韓國流派電影.

DC宇宙第二部電影正式登場. 6月24日上映的 〈超女〉 是詹姆斯·岡恩主導的 DCU 第二部院線作品，與2025年上映的 〈超人〉 有鬆散連結. 在前作中與克里普托一同離開的超女（米莉·艾考克），本片描寫她協助立誓復仇的少女露西（伊芙·里德利）後所經歷的種種事件. 作為DCU第二部登上大銀幕的作品，《超女》能否延續《超人》替這個宇宙打下的穩健開局，是本片上映前的看點之一. 本文根據上映前的媒體試片，整理這部《超女》的觀後評價. 〈超女〉 在先前上映的 〈超人〉 之後，從卡拉·佐爾-艾爾的日常生活切入. 所謂日常，其實如前作中超人所言，是「在紅色太陽下喝酒以成為普通人」的瑣碎片刻.

迪士尼、皮克斯的代表動畫《玩具總動員5》（Toy Story 5）在北美上映首個週末交出壓倒性的成績，正掀起全球票房旋風. 根據北美票房追蹤網站 Mojo 的數據，〈玩具總動員5〉在北美上映首個週末期間，攻下 1億6000萬美元（約合新台幣 2449億9200萬元）的票房收入，登上票房榜首. 這不僅是 2026 年上映作品中最高的首週成績紀錄，也是〈玩具總動員〉系列史上最佳表現. 反映實際觀眾評價的 CinemaScore 也拿到最高級距的 A 等級，獲得對作品品質的肯定. 全球累計票房同樣持續突破：已超過 3億1200萬美元（約合新台幣 4776億4080萬元）.

令人窒息的酷熱瞬間凍結，電影院的血腥反擊就此展開. 今夏，從單純的驚嚇一路挖進觀眾內心深處的「驚悚片」與「恐怖片」經典力作4部已整裝待發. 以壓倒性的懸疑節奏武裝，對這些期待之作的樣貌進行深入解析. 黑暗吞沒視野 掌控感官的極致懸疑將於24日上映的韓國驚悚片《眼珠子》，講述因遺傳疾病逐步失去視力的攝影師徐珍（申敏兒飾），追查與妹妹死亡相關的殘酷真相. 演員「申敏兒」以雙胞胎姊妹身分分飾兩角，精準投射令人起雞皮疙瘩的分裂演技. 她巧妙運用「視覺失能」這種極端限制，編織出彷彿連那名不明跟蹤者現賢（李承龍飾）呼吸都能感受到的密室恐怖.

在遊戲原作電影熱潮之中，〈夜勤事件〉加入行列. 電影〈夜勤事件〉宣布將於今年7月在韓國上映. 〈夜勤事件〉以日本遊戲開發商「ChillasArt」製作的同名遊戲為基礎，描寫夜班打工期間遭遇離奇事件的過程. 同名遊戲採用一人稱視角，推出讓人聯想到過往復古遊戲的獨特畫面風格，因此在全球引發高度關注. 隨著在韓國上映檔期一同公開的〈夜勤事件〉試映海報與POV遊戲預告片，帶來遊戲的氛圍，同時透過實景化帶來更具寫實感的恐怖，進一步激起觀眾的好奇心. 特別是POV遊戲預告片，從一人稱視角描繪獨自於便利商店打工的日常，隨著時間推進，逐漸上演離奇事件，讓人彷彿親眼目睹一切的體感恐怖，瞬間吸引恐怖片影迷的目光.

在時間停滯的世界裡成長的三名少女，奇妙同居生活死亡之後，成長還能繼續嗎. 追尋與世隔絕的三名少女，獨創而又揪心的軌跡之作《單戀世界》終於登上國內大銀幕. 美咲（廣瀨鈴）、悠香（杉崎花）、櫻子（清原果耶）是住在同一屋簷下的摯友三人. 清晨，各自前往工作地與學校；到了夜晚，便圍坐餐桌一同享受溫馨的小型生日派對. 看似極為平凡的日常背後，卻隱藏著冰冷而至關重要的秘密. 也就是——12年前因意外事故在同一時刻離開人世的《幽靈》之身. 作為不被活人察覺的存在，三人只能繞在摯愛的家人與熟識者身邊而已. 她們在徹底的無力感中漂浮：既發不出聲音，也無法拯救被逼到懸崖邊的人們.

數位時代拋出的類比反擊，席捲全球戲院全球戲院再度沉浸在伍迪與巴斯光年的魔法之中. 以高品質動畫聞名的「皮克斯動畫」野心之作——「玩具總動員 5」在上映初期便突破全球票房收入 2,000 億韓元，掀起近乎瘋狂的風潮. 根據美國娛樂媒體《Deadline》20 日（當地時間）的報導，這部新作在全球 48 個國家創下 1 億 2,930 萬美元（約 1,977 億韓元）的驚人開場成績. 尤其北美市場反應爆棚. 僅在上映首日 19 日就吸金 7,100 萬美元，立刻以壓倒性差距奪下北美「票房排行榜第一名」.

坎城影展所選出的傑作，其聲勢正衝出螢幕，掀起出版界的震撼. 上月15日在台灣正式出版的《請把我載到後座 原著小說》，在博客來 eBook小說領域即時奪回第1名，證明這不只是單純話題性，而是堪稱龐大、足以引發全民追捧的強烈熱潮. 螢幕上的壓倒性成就，化為文字的票房熱潮由哈利萊頓（Harry Lighton）執導的細膩感性調度，以及哈利梅林（Harry Melling）和亞歷山大史卡斯嘉（Alexander Skarsgard）交織出的高密度精湛演出，共同成就了《電影 請把我載到後座》，更拿下爛番茄（Rotten Tomatoes）新鮮度指數 99% 這項驚人紀錄.

在螢幕壟斷的時代，獨立電影踏上為求生存而展開的大反擊. 為了奪回戲院的本質、並守護長期放映的價值，由觀眾串連而起的企劃「慢速電影運動」揭開序幕. 逆著OTT時代而行，守護戲院這座聖殿上月19日在首爾中區舉行的記者會，並非單純的活動，而是一場改寫韓國獨立電影生態系的宣示. 導演朴奉男、楊希、李蘭熙等最前線創作者，連同韓國影展製作人協會、韓國藝術電影院協會集結，正式定調「長期放映串連」. 站在這項大膽計畫的最前線的是去年敲響戲院市場的三部佳作——「1980 沙北」、「三年級第二學期」、「風帶來的話」. 它們將在12月底以前，於戲院這個空間與觀眾持續同頻.