[影像]《奧德賽》捨棄CG、親自造10公尺木馬…膠片僅640公里、10公尺特洛伊木馬與18公尺獨眼怪物

由導演克里斯多福·諾蘭打造的傑作《奧德賽》，正衝擊全球影迷圈。它逆轉依賴電腦圖像（CG）的現代電影工業慣性做法，以親手打造10公尺規模的實體特洛伊木馬為例，充分把諾蘭一貫的類比精神推到極致。由主演《麥特·戴蒙》回憶成「在我的演出生涯裡最苛刻的現場」的慘烈外景拍攝，以及投入達640公里的《IMAX》（IMAX）膠片，將這個耗時20年的計畫背後的驚人細節一一拆解。

20年的執念，一隻伴侶犬喚醒敘事本質

根據發行商環球影業的說法，《奧德賽》是諾蘭導演醞釀超過20年的野心之作。2000年代初期，《失眠症》（2002）導演完成後，隨即投入《特洛伊》（2004）製作，便在古代敘事中埋下種子。想把荷馬的《奧德賽》搬上螢幕的渴望，也直到前作《奧本海默》（2023）大獲成功後，才真正成為現實。

意外的靈感，造就「究極狗狗電影」

有趣的是，這部龐大史詩的核心底層，正是諾蘭導演的「伴侶犬」。他和製片人、也是妻子的《艾瑪·湯瑪斯》一起養狗，並被片中度過20年等待主人的忠犬《阿爾戈斯》那種盲目守候深深吸引。阿爾戈斯的存在，為主角奧德修斯那段淒厲的歸途注入爆發性的情緒線，也成為諾蘭親自把這部作品定名為「究極狗狗電影」的關鍵因素。

史上首次100%採IMAX拍攝，跨越首爾到釜山的膠片重量

從《黑暗騎士》（2008）一路延燒到《IMAX》（IMAX）的導演執念，在這次作品上終於登上前所未至的境界。片中更以影史首例的方式，把全片分量全數拍成《IMAX膠片》，展現驚人野心。龐大攝影機的噪音問題，則以隔音機殼《嗡嗡棺系統》（Blеimp system）加以控管；而演員視線處理容易顯得生硬的缺點，則透過特效校正用鏡子完全抵消。為了成就這份美學固執，耗費的膠片總長約640公里——輕鬆超越從首爾到釜山的距離，展現壓倒性的物理量體。

10公尺特洛伊木馬與18公尺獨眼怪物，類比的真實感壓過CG

在數位主宰的時代，諾蘭堅持的「實體模型」原則構成《奧德賽》的骨架。象徵特洛伊陷落的《特洛伊木馬》，以高10.7公尺、重3噸的巨大實體打造。以《麥特·戴蒙》為首的演員們，不是躲在虛構的片場布景裡，而是直接把身子藏在真正的木馬內部，完成驚心動魄的潛入戲。

希臘神話的生物《獨眼巨人》（Cyclops）同樣以規模達18公尺的巨大機械玩偶製作。由在《星際效應》（2014）擔任塔斯（TARS）一角而走紅的《比爾·歐文》，加上精準到位的動作演出相互結合，迸發出詭譎而有生命力的氣息。與巨人族的戰鬥場面，則動用身高各不相同的特技演員，用傳統的透視手法勾勒出來，呈現類比動作的精髓。

6國外景與91天對抗，投射出1兆3千億的票房神話

本片的視覺奇觀，源自橫跨全球的《真實外景》。為了海上場景，以古法打造船隻並把它放到海中；在摩洛哥的1萬平方公尺基地上，則蓋起由60多個構造物組成的巨大特洛伊城堡。以伊薩卡（Ithaca）為背景的義大利法維尼亞納島（Favignana），每天都要進行在海拔313公尺高的懸崖之間上下攀登的極限行程。

製作團隊橫跨91天，在摩洛哥、義大利、冰島、希臘等6個國家奔走的旅程，正與奧德修斯的苦難交織在一起。這份近乎執拗的工匠精神也直接映照在票房上。北美上映後，全球票房收益突破9億3900萬美元（約1兆3千億韓元），在國內戲院市場，也僅用4天就拉攏到100萬名觀眾，掀起壓倒性的《票房旋風》。