【フォト＆】『オデッセイ』CGを捨て、10mの巨大神話の馬を造った…フィルムだけで640km、10mのトロイのトロイアーンの馬と18mの片目の怪物

クリストファー・ノーラン監督の傑作 『オデッセイ』が、世界の映画館に大きな波紋を広げている。コンピューター・グラフィックス（CG）に頼りがちな現代の映画産業の安易な流れに逆らい、高さ10m規模の実物のトロイアーンの馬を自ら製作するなど、ノーランならではのアナログ哲学を極限まで突き詰めた成果だ。主演を務めた 『マット・デイモン』が「演技人生で最も過酷な現場」と振り返るほど苛烈だったロケーション撮影と、640kmに及ぶ 『アイマックス』（IMAX）フィルムが投入された、この20年がかりのプロジェクトの驚くべき裏側を分析する。

20年の宿願、一匹の伴侶犬が照らした物語の本質

配給会社ユニバーサル・ピクチャーズによると 『オデッセイ』は、ノーラン監督が20年以上温めてきた野心作だ。2000年代初頭に『インソムニア』（2002）を演出した直後、『トロイ』（2004）の制作に関わることで、古代叙事詩の種を抱いた。ホメロスの 『オデュッセイア』をスクリーンに実現したいという熱望は、前作 『オッペンハイマー』（2023）のメガヒットの後、ようやく現実のものとなった。

『究極の犬映画』を生んだ、思いがけないミューズ

興味深いことに、この巨大な叙事詩の土台には、ノーラン監督の 『伴侶犬』がいる。プロデューサーであり妻でもある 『エマ・トーマス』とともに犬を飼いながら、劇中で20年にわたり主人を待ち続ける忠犬 『アルゴス』の、盲目的な待ち時間に深く魅了されたのだ。アルゴスの存在は、主人公オデュッセウスの痛切な帰郷に、爆発的な感情の流れを与える決定的な要因となり、ノーラン自身がこの作品を「『究極の犬映画』」と名づけた背景にもなっている。

史上初の100％IMAX撮影、ソウル—プサンを超えるフィルムの重量

『ダークナイト』（2008）から続く、『アイマックス』（IMAX）への監督の執念は、今作で前例のない領域に達した。映画史上初めて、全編を 『アイマックス・フィルム』で撮影するという快挙を成し遂げた。重いカメラの騒音問題は防音ケースである 『ブリンプ・システム』で制御し、俳優の視線処理がぎこちなくなる欠点は特殊補正ミラーで完全に相殺した。この美学へのこだわりで消費されたフィルムの総延長は約640km。ソウルからプサンまでの距離を軽々と上回る、圧倒的な物量だ。

10mのトロイアーンの馬と18mの片目の怪物、CGを圧倒するアナログの実在感

デジタルが支配する時代にあって、ノーランの 『実物模型』という原則が 『オデッセイ』の骨格を成す。トロイアーン陥落の象徴である 『トロイアーンの馬』は、高さ10.7m、重量3tの巨大な実物として制作された。 『マット・デイモン』をはじめとする俳優たちは、架空のセットではなく、実際の馬の内部に身を隠したままの息詰まる潜入シーンを完成させた。

ギリシャ神話のクリーチャー 『サイクロプス（キュクロプス）』も、18m規模の巨大な機械人形として作られた。『インターステラー』（2014）のテース（TARS）役で活躍した 『ビル・アーウィン』による緻密なモーション演技が組み合わさり、得体の知れない生命感が噴き出す。巨人族との戦闘シーンは、身長がそれぞれ異なるスタント俳優を起用し、古典的なパースペクティブ（遠近法）で描き出したアナログ・アクションの真髄だ。

6か国のロケーションと91日間の死闘、1兆3,000億ウォンの興行神話を放つ

作品のスペクタクルは、世界をまたぐ 『実際のロケーション』に由来する。海上のシーンのために古式の手法で船を造り、海に浮かべたほか、モロッコの1万㎡の敷地には、60あまりの構造物で構成された巨大なトロイアーンの城塞を築いた。イサカを舞台にしたイタリアのファビニャーナ島では、毎日313mの高さの崖を上り下りする過酷なスケジュールが続いた。

モロッコ、イタリア、アイスランド、ギリシャなど6か国を91日間にわたって横断した制作陣の旅は、オデュッセウスの苦難と重なる。こうした執念深い職人魂は、興行にも直結した。北米公開後、グローバル収益は9億3,900万ドル（約1兆3,000億ウォン）を突破し、国内の映画館でもわずか4日で100万人の観客を動員して、圧倒的な 『興行の大爆発』を巻き起こしている。