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由匈牙利出身的導演伊迪科·恩內迪執導的最新作品〈沉默的朋友〉，是在〈尚氣與十環傳說〉（2021）之後，周潤發在中國市場以外進行製作的第二部電影，因此引發關注. 神經科學家東尼（周潤發）在德國的大學裡被隔離、獨自工作之際，作品以2020年為中心，交織了被那所學校植物園裡一棵巨大的銀杏樹所吸引的「格蕾特」（盧娜·貝德勒）以及在1972年透過培育愛與植物的「漢斯」（恩佐·布魯姆）的故事. 若用一句話概括，這是以人為中心的故事梗概，但〈沉默的朋友〉所懷抱的野心要更宏大. 與隨同周潤發來訪的伊迪科·恩內迪導演相遇採訪.

TVING（티빙）以張度妍、李多熙、崔丹尼爾等華麗陣容，宣布全新原創綜藝 〈九棟洞朋友〉 將於近期公開，並預告綜藝版圖即將迎來變化. 眾多單身明星聚集在同一屋簷下，展開真實的同居生活，預計將為觀眾帶來滿滿多巴胺. 「各自又一同」，由「鬆散同盟」帶來的1. 5戶生活〈九棟洞朋友〉 是一部描寫性格鮮明、長期獨居的單身者們，聚集到九棟洞屋舍共同生活的「零偽裝」日常觀察型真人實境節目. 節目跨越既有的家庭概念，提出「1. 5戶」生活：一方面彼此尊重對方的私生活，另一方面又以共享日常的「生活夥伴」身分，呈現全新的居住生活潮流.

由演員金惠允主演的恐怖電影 〈殺沐之地〉 上映當天便登上全體票房排行榜第1名，在4月戲院檔期掀起強烈的恐怖風暴. 創下史上級紀錄…《哭聲宗》之後恐怖電影最亮眼成績根據9日電影振興委員會整合電腦網的資料，〈殺沐之地〉 在上映首日（8日，週三）吸引 89,912 名觀眾（累積觀眾數 116,825 名），順利登上榜首. 這也是 2021 年在疫情期間掀起恐怖熱潮的 〈哭聲宗〉（開幕 129,937 名）之後，在國內上映的恐怖題材中，最高的開幕票房成績.

▶ 〈閃亮愛人〉基努・李維斯、卡麥隆・迪亞茲、麥特・波默的訪談承接第一部. 〈閃亮愛人〉是一則關於身處醜聞與眾人目光之中的明星故事——這也正好貼近真實經歷嗎. ​卡麥隆・迪亞茲 當然不可能完全把我的個人經驗照搬進去，但我覺得它呈現了：當眾多目光一股腦地聚集到你身上時，究竟會發生什麼事. 現在，我們每個人都活在一種文化裡——一種期待自己被某個人看見的氛圍；甚至把成為名人當成一種目標在看待. 不過《Return》裡的莉芙連這樣的選擇都做不到——她從小就被放在那個位置上. 故事所描寫的是：她一生都在眾人注視的極端處境中所遭遇的一切，以及在其中作為「人」所能保有的生存空間究竟被壓縮到多有限.

有一部「太離譜了」的電影出現了. 基努・李維彷彿真的就是基努・李維本尊，搖身一變成為好萊塢知名演員的電影〈Boomerang〉（原題：Outcome）. 這是紀錄片嗎. 當然不是. 因為在這部片裡，基努・李維飾演的是一位從童星出發、在「好萊塢高峰」一路活躍了 40 年的演員——「里夫・霍克」. Reef. 名字就叫「礁石」. 光看這名字，就已經夠不尋常了. ​曾拿過兩次奧斯卡、一路以明星姿態走過半輩子的里夫，如今卻被困在「礁石」上，眼看就要擱淺. 就在他一邊接受酒精成癮治療、好不容易想找回平衡的時候，卻遭到一段身分不明的影像勒索. 問題在於：勒索內容是什麼、犯人是誰——里夫自己也完全不知情.

為了突破全球共同面臨的危機，由計畫「Project Hail Mary」指揮的總負責人艾娃・拉特（桑德拉・赫勒）. 在把團隊成員一一送往浩瀚宇宙之前，她於最後一場派對中唱歌作為道別. 拉特一向很少流露情緒、始終維持冷靜的態度，但在告別的那一刻，她終於把真心交付出去. 她所唱的哈利・史泰爾斯歌曲〈Sign of the Times〉，在劇中不只是一段道別，更蘊含更深的意義. 這個原本在安迪・威爾的原作中並不存在的場景，讓觀眾在電影裡感受到：艾娃・拉特把自己深藏的、人性焦慮與痛苦都真實地展露了出來.

在公開僅3天便衝上全球（非英文）第2名的〈獵犬們〉，公開了未公開＆花絮靜態畫面. 透過每一刻都帶來極致暢快感的演員精湛演出瞬間，瞬間拉高心跳. 照片中，能清楚看見那些在動作名場面中淋漓盡致綻放的演員熱情. 此外，在「成長後的Buddy」所帶來的強大協同效應，讓粉絲為之瘋狂的宇度煥，以及李尚義那燦爛又純真的笑容裡，也能窺見現場和樂融融的氛圍. 同時，也捕捉到飾演絕對惡人的白政（鄭智勳）的反轉魅力. 忘卻「人類兵器」白政那凶狠一面的，是鄭智勳展露的明亮笑容，為現場帶來令人心情愉悅的能量.

在可怕悲劇中活下來、卻從此停滯不前的公車司機「真實（マコト）」與年幼的兄妹「直樹（ナオキ）」、「小筱（コズエ）」一路同行，踏上漫長旅程、追尋生命之光的公路電影〈尤里卡〉（〈ユレカ〉）已確定將在台灣首次上映. 公開的首批定格畫面中，可以看到騎著腳踏車的小筱（宮崎葵）停在火車鐵軌旁，回望遠方漫長路途的場景. 那種獨特的復古棕褐色調所營造出的氛圍令人印象深刻. 長久以來，青山真治導演以沉重卻又帶著觀照的目光，洞察人類深層的喪失感、當代社會的暴力性，以及如何一步步克服這一切的療癒過程. 他在1996年以〈HELPLESS〉出道，隨即成為備受矚目的新銳人物，掀起日本影壇的新潮流.

70年代流行文化的象徵、以及女性動作劇的開端 《查理的天使（Charlie’s Angels）》 的主演們，為了慶祝影集播出50週年而聚首一堂. ■ 震撼好萊塢道爾比劇院的「原版天使們」回歸 根據美國《美聯社》（AP）等海外媒體報導，當地時間8日，據悉前一晚在洛杉磯道爾比劇院舉行的「PaleyFest（帕利影展）LA」活動中，凱特・傑克森（77）、傑奎琳・史密斯（80）、雪莉爾・雷德（74） 再度合體. 自1976年9月22日首播以來，時隔半個世紀，如今觀眾以全員起立的熱烈掌聲與歡呼迎接她們. 傑奎琳・史密斯回憶說：「我們的節目很特別. 不是被救援，而是三位女性主動追逐風險的故事.

〈在韓國成為房東的方法〉看得很過癮. 上週末播到第8集，雖然已經進入12集的中段，但始終很難預測接下來的劇情. 怎麼都很難預測的戲. 就算要我說重點，也很難鎖定某一個特定的點. 從第1集開始，每一集都只是接連不斷地爆出重大事件. 辦案的刑警死了，房地產大戶也死了. 每一集死完之後，眼看能被殺的人也就沒剩幾個了. 啊，連仲介、房地產不動產從業者也都被殺了，角色就此退場. 這種如此果斷地讓角色死去，算是繼史蒂芬・索德伯格《〈Contagion〉》所帶來的衝擊之後，第一次出現. 那邊是病毒這種不可抗力；而這裡則是角色憑自己的判斷所犯下的謀殺. 因此，反而更讓人覺得可怕. 要說是「在哪裡都只會殺人」嗎.