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毛伊重返大銀幕. 《〈海洋奇緣〉》是迪士尼將2016年推出的同名動畫改編為真人電影的作品. 承襲原作描述族長之女莫阿娜與半神毛伊一起恢復「特佩蒂之心」的旅程，真人版同樣將該故事搬上大銀幕. 這部以波利尼西亞神話為基底、由迪士尼動畫打造的作品，曾創下全球7億美元票房，與《魔髮奇緣》《冰雪奇緣》一道，完成2010年代迪士尼公主陣容. 憑藉原作的人氣，《〈海洋奇緣〉》自2023年啟動真人化製作後，正式加入迪士尼的真人改編系列. 該片於2026年7月上映，正值原作問世滿10週年. 原作中為毛伊配音的巨石強森原班回歸，飾演毛伊；片方則比照當年起用奧莉伊·克拉瓦荷的方式，透過試鏡發掘新人凱薩琳·拉蓋亞飾演莫阿娜.

好萊塢的外流. 田納西，向派拉蒙拋出「破格熱烈邀請」 美國電影產業的心臟地帶加州正不穩定. 以加州為首的12個州，已對「派拉蒙 Skydance」（以下簡稱派拉蒙）提起規模龐大的反獨占訴訟之際，田納西州政府正式要求派拉蒙遷移總部，並預告業界版圖可能出現重大變動. 據美國娛樂媒體《好萊塢報導者》（Hollywood Reporter）15日（當地時間）報導，田納西州副州長史都華・麥克霍特（Stuart McWhorter）在3日前（本月2日）向「大衛・埃里森」——派拉蒙最高執行官（CEO）——發送了一封信，強力建議將影城（studio）總部從加州遷往田納西.

拯救下沉的K-movie行動：〈strong〉『片酬10%規則』〉的序幕 韓國電影生態系在懸崖邊上謀求戲劇性反轉。為了拯救在製作成本飆升下陷入生死關頭的忠武路，政府與大型經紀／管理公司以及製作公司終於掀起底牌。其核心，是一項突破性的主／副角演員片酬上限合議，即『淨製作費10%以下』。 文化體育觀光部與電影振興委員會在16日於國立現代美術館首爾館，締結了以『韓國電影製作活化』為目標的歷史性多方協約。當天現場除BH娛樂、Management林、J-Wide Company等國內代表性大型經紀／管理公司外，也有韓國電影製作者協會與韓國電影製作人組合（PGK）高層全數到場，齊聚一堂表達為克服危機而堅定...

有不認識大衛石頭的人嗎. 〈大衛〉所談的大衛與歌利亞故事，就算不是信徒，也幾乎人人都聽過的、非常熟悉的敘事. 穿越《聖經》這道圍籬後，仍能普遍引發共鳴的代表性「弱者逆襲」勝利敘事，〈로보트 太空泰國羅〉（1976）等作品也算在內；〈똘이將軍〉和〈우뢰매〉系列等更是多不勝數的兒童向動畫與劇情片. 由金清基導演製作的韓國動畫〈大衛與歌利亞〉（1983）也同樣如此. ​ 牧羊少年大衛在羊群遇到危險時，透過彈石把羊群從狼口中救下. 從此，大衛開始練習彈石. 沒多久，他成為彈石高手，並進一步在危急時刻從獅子手中救下米卡，實力也跟著再往上提升.

※〈希望〉 演員 趙寅成 的專訪接續自 第1部. 想像一個虛構存在來演出肯定是很大的挑戰. 特別是片尾成基與巨大外星智慧生物對峙時，那細微的眼球轉動與表情演技令人印象深刻. 可以談談您在表演上的幕後花絮嗎. 其實動作戲固然重要，但把其他場景／戲的質地也建立起來，同樣很難. 反應本來就是最重要的. 例如 〈走私〉 (2023) 中，我飾演的權上士出場時，我自己並沒有做什麼動作. 金惠秀前輩給出什麼樣的反應，這邊的人物就會跟著活起來. 因此在 〈希望〉 裡，看到生物時的反應非常關鍵. 只有這樣，生物才會有生命感. 那個鏡頭我是本能做出來的，導演非常喜歡. 從成基的外型會讓人聯想到美國西部片風格.

※ 《希望》演員鄭好娟專訪上篇請見 上篇. 羅泓軫導演以拍攝時不妥協著稱，您親自體驗片場後感覺如何. 對我來說，導演不妥協的作風對一位新面孔的演員而言，是一種祝福. 導演會在三、四次的 take 內替我補上我自己想不到的細節，隨著拍攝的進行，畫面越來越好. 導演不妥協，反而讓我在鏡頭前更加自由. 導演現場沒有 NG 鏡頭的概念. 每一個 take 都是在思考「要怎麼使用」的問題. 導演並沒有讓我覺得自己做錯了；每一個鏡頭都有它的理由，所以會這樣試、那樣試. 我第一次出場的那場戲，一鏡到底拍了超過20次.

※《希望》導演羅弘軫專訪接續自 第1部. ※本次專訪包含結局劇透與解讀. 在電影完成之前，導演曾說過麥可·法斯賓達、艾莉西亞·維坎德等飾演外星人角色的演員其實是主角. 事實上，片中外星人的真相要到結局才揭曉. 您當時是把電影之外的背景故事也一併放進考量，還是希望觀眾在片中就把他們視為主角. 是前者. 如果是後者，那我也太無恥了. （笑）我不可能要求大家去自行解讀片外的敘事. 你可以把那理解為，我只是先丟出一些提示，指向那些尚未發生、目前只存在我腦中的故事. 說實話，我反而覺得沒必要把之後整個故事都完整呈現給觀眾，雖然當然也有將其進一步發展或改編的可能.

「所有悲劇都起始於視角（Perspective）. 」這是羅宏鎮導演在 〈霍普〉 的導演筆記中寫下的一句話. 定檔於7月15日上映、並入圍第79屆坎城影展競賽單元的羅宏鎮新片 〈霍普〉 即將與觀眾見面. 故事從一個小鎮裡看似瑣碎的惡行出發，逐步擴張為宇宙級的悲劇；片中也清楚延續了羅宏鎮多年來對人性與信仰的提問. 不過，儘管羅導的提問依舊具深度，實際上 〈霍普〉 是一部非常注重娛樂性的作品. 影片如同大型遊樂設施般，並不以冗長的鋪陳或溫情角色說明為主，而是把觀眾直接綁上巨型過山車、一路推進.

未來世代的螢幕叛亂，BIKY一路擴張版圖到西釜山 以亞洲規模最大為傲的 「第21屆 釜山國際兒童青少年影展」（以下簡稱 BIKY）將於 8 日至 14 日拉開華麗序幕. 今年最受關注的主題是 「空間的擴張」. 主辦方大膽把既有以海雲臺區為中心的活動據點，擴展到西釜山一帶，並徹底改寫文化近用性的典範. 在 「孩子們，去野餐吧」這句直白又輕快的口號之下，來自全世界 41 個國家精挑細選的 179 部傑作將迎接觀眾. 揭開慶典序幕的開幕式將在 8 日下午 5 時 30 分於影之殿堂（電影的殿堂）天空劇場舉行.

※〈最後一排少年〉演員崔賢旭專訪續篇，接續上篇內容. 〈最後一排少年〉的設定是Lee Gang在兒時於孤兒院遇到的許文五無心說出的一句話成為傷痕，促使他決心復仇. 也有部分觀點認為，作為復仇的動力，情感的導火線似乎有些薄弱. 從演出的角度來看，你怎麼理解他走上復仇的契機. 我讀了劇本並想像過情境，認為Lee Gang在沒有父母的情況下長大，第一次向成年人吐露真心卻遭到背叛，這種打擊會比想像中更大. 因此我覺得那足以成為他復仇的強烈動力. 另一方面，關於許文五與其妻玄淑（飾：Jin Kyung）之間曖昧情感戲，眾說紛紜. 那是真實發生的事，還是文五因妒生出的扭曲妄想. 你在演出時如何拿捏方向.