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Genesis攜手100週年《Flesh Impact》首度亮相…為夢露的復活引路麥琪・吉倫哈爾執導、達科塔・強生主演，2026年9月登場威尼斯國際影展出道對跨越時代的經典偶像進行再詮釋，將會寫入螢幕的豪華新語法現代汽車的高階豪華品牌「Genesis」宣布，將投入大眾文化永恆偶像「瑪麗蓮・夢露」誕生100週年紀念獻禮電影「Flesh Impact」的製作總괄支援. 該公司於29日發布官方消息，表示這項具歷史意義的計畫，將透過即將於9月舉辦的「2026年威尼斯國際影展」首度揭開面紗，讓全球各地看見. 本片由以卓越的導演能力獲得影評界讚譽的演員兼導演「麥琪・吉倫哈爾」執導，從企劃階段就引起影視圈關注.

美嘉盒子（Megabox）流動性危機襲擊影視圈…影視振興委員會（影視振興委員會）8月4日「最後期限」緊急救火8月5日起展開復甦債權申報，中小配銷商、委託放映院受損最小化全力攻堅「美嘉盒子（Megabox）」 事件動搖的生態體系，「影視振興委員會」全面出手承擔韓國國內多廳院線市場一部分的「美嘉盒子（Megabox）」啟動「復甦程序」所引發的效應，正讓影視圈整體察覺到巨大的「流動性危機」. 在中小配銷商與委託放映院努力回收款項之際，「影視振興委員會」（下稱影視振興委員會）挺身出來，化身救援投手，力阻產業生態體系崩潰.

一部在2020年遭逢新冠肺炎重創的電影，時隔6年推出續集. 將於8月12日上映的 〈OK. Madam2〉 為 〈OK. Madam〉（2020）的續集，故事描述前傳奇特務美英（嚴正花）在超豪華郵輪旅途中捲入綁架事件，再度覺醒的喜劇動作片. 2020年8月12日上映的 〈OK. Madam〉 在上映8天內突破100萬觀影人次，但隨著新冠肺炎擴散，導致大量預售票遭取消，經歷了諸多波折. 〈OK. Madam〉 累計吸引122萬人次觀影，之後又在OTT等平台靠口碑延燒，才在6年後順利推出續集. 若前作以飛機綁架為題材，本片則將場景轉到郵輪綁架. 不過本片的規格更顯華麗.

仁惠就算面對大學入學考，仍全心照顧家禽，簡直把心力傾注在這件事上的孩子. 朴慧珍 其實我也不是那種會讀書讀得很拚命的類型，所以看到仁惠的行動，我特別有共鳴. （笑）老實說，因為是大學入學考，就一定所有人都只會讀書嗎. 也有孩子除了讀書以外，還活在做自己想做的事. 看著仁惠，我覺得很親切. 黃裕永導演 其實仁惠滿多都收進了我的樣子. 因為我很會跟著人跑，別人若有拜託我，我也通常做得很好. 像電影裡宥瑞那種很帥的角色，我會忍不住跟著一起做、一起嘗試——那種樣子也很像我. 仁惠照顧飼養場的部分也是，第一次好像是陰錯陽差才開始做，但之後就像是沒有什麼抱怨，會一直把它做下去.

2001年 〈請你照顧貓咪〉的女孩子們此刻又在做些什麼呢. 話說回來，說不定早就已經成了大人. 希望她們不管在何處都能好好活著. 即便如此，仍舊照顧流浪貓的圓夢者泰熙（裴斗娜）的後代們，仍在某個地方愉快又漂亮地重新誕生、長大. 俞載旭導演的 〈山羊們〉，宛如把 〈請你照顧貓咪〉裡那些出發點於心中牽掛、煩惱、並踏上旅途的女孩子們的心情與顧慮，與離家遠行的 〈站. 旁. 米〉裡少年們的冒險故事，交織在一起的本土成長電影. ​距離大學入學考 200 天前，四名少女即將展開行動. 仁惠（朴惠珍）、瑞姬（李昇演）、正愛（朴孝恩）、水敏（崔秀仁），是為了考試而一度臨時設置的面試班學生.

席捲韓國本地播出與全球OTT的〈「當紅演員」〉〈「尹慶浩」〉（46）終於流下滾燙淚水. SBS週五週六連續劇〈「金祕書長」〉以〈「收視率23%」〉這驚人數字作收之際，儘管他也面對〈「Netflix」〉非英語部門連續3週蟬聯第1、前所未有的紀錄，他仍沒有忘記自己20年無名所承受的委屈. 當他把眼下的瘋潮稱作「彩金中獎」時，他的態度裡透出厚重的謙遜. 全球第1狂飆與23%的奇蹟：徹底進行自我客觀化上個月27日，尹慶浩在首爾清潭洞現身時，儘管被各式聚光燈包圍，他仍未失去冷靜.

在短期業績寒流之下，閃耀的「低價買進」時機在券商嚴苛評價之下，翻盤的契機也正悄然萌芽. 韓國投資證券鎖定「JYP娛樂」（JYP Ent. ）第2季業績不如預期的問題，將目標價大幅下調21. 1%. 不過，從長期角度，該機構聚焦於現階段股價所蘊含的「估值吸引力」，並維持投資評等「買進」不動，吸引市場目光. 28日，韓國投資證券旗下研究員鄭虎潤（Jeong Hoyoon）在報告中估算，「JYP Ent. 」第2季營業利益將較去年同期大幅下滑「357億韓元」，跌幅達32. 5%. 這同時也低於市場共識「383億韓元」，屬於令人難以承受的數字. 該研究認為，短期業績面臨的寒流難以避免.

▶本文接續上一篇〈霍普〉解析第一部. 導演透過誤認外星人位置的凡錫一幕，也牽動觀眾的判斷. 凡錫與鐘久同為警察，卻既懦弱又無能. 兩部電影中都出現的「無能警察」設定，一方面可視為揭示災難情境下政府缺席的寓意；但同時，也是羅泓軫向觀眾拋出的觀影遊戲起點. 導演刻意把主角設為在災難情境下會崩潰、感到迷惘的普通人，然後反向利用觀眾對主角的情感移入. 與主角共享不完備視點的觀眾，會在導演設計的大型認知陷阱中，與主角一同經歷誤判. 這在〈哭聲〉透過對白與剪輯（典型例子是日光舉行的割肉驅邪場景的剪接），而在〈霍普〉則以影像與聲響來呈現. 觀眾在與凡錫同時聽見外星人的聲音那一刻，便落入羅泓軫所設的誤判陷阱.

〈霍普〉從預告片起就以外星人登場，讓人期待人類與外星人的正面對決. 然而羅宏鎮導演直到片長過了50分鐘才讓外星人現身. 並不是在前半50分鐘刻意鋪陳外星人的前史. 對於那個由異質事物混雜而成、模糊不清的場域——虎浦港——既沒有背景說明，人物的前史也未交代. 電影將所有有助於觀眾理解的說明壓到最低，他在敘事上選擇呈現的，只是從一則瑣碎的謠言開始，卻在難以收拾地擴張開來的過程. 觀眾以主角範錫（黃政民）的視點跟隨這個過程. 然而範錫對事件並未清楚察覺，還不斷誤判外星人的位置. 為何羅宏鎮寧可把重心放在範錫以受限視角追逐外星人的過程，而不是先補足其他敘事資訊. 又為何範錫會反覆誤認外星人的所在.

從 (〈追擊者〉) 的「4885，是你嗎. 」到 (〈哭聲〉) 的「什麼才重要」，若要再選一句羅宏鎮作品裡讓人忘不了的台詞，《霍普》中怪異木匠梁培（音文錫）那句帶著忠清道口音的「他在我家啦. 」絕對榜上有名. 演員音文錫以呆滯的表情、遲緩的語氣與怪異的肢體，將這個比外星人還像外星人的角色梁培詮釋得入木三分. 梁培把冷凍庫裡保管的一名幼年外星人拿給Beom-seok看的那一場戲，是羅宏鎮導演在〈霍普〉中最重視的鏡頭之一. 羅宏鎮導演透過試鏡錄用音文錫，並稱讚他嘴部與下巴的動作與臉部肌肉的運用既奇特又具創意，高度肯定他在面部表情與節奏感上的表現.