“2026坎城影展”搜索结果

坎城影展邀請鄭裕美導演,首爾國際女性影展海報導演

坎城影展邀請鄭裕美導演,首爾國際女性影展海報導演

第27屆首爾國際女性影展將於8月21日至27日在Megabox新村舉行,並公開了今年的官方口號「重新想像F(Reimagining F)」的官方海報。
鄭裕美導演與首爾國際女性影展相遇. 第27屆首爾國際女性影展將於8月21日至27日在Megabox新村舉行,並公開了今年的官方口號「重新想像F(Reimagining F)」的官方海報. 第27屆首爾國際女性影展的口號「重新想像F」圍繞著可擴展的「F」,涵蓋電影(Film)、節慶(Festival)、女性(Female)、自由(Freedom)、女權主義(Feminism)、聯盟(Fellowship)、未來(Future)等多重意義,提出超越生物學區分的性別與身份、包容多樣性與少數性價值與感知的擴展.
現在必須目擊的一個故事 〈神聖之樹的種子〉

現在必須目擊的一個故事 〈神聖之樹的種子〉

(2022, 導演阿里·阿巴西)在揭露伊朗社會的黑暗面時,聚焦於殺害16名女性的連環殺手「蜘蛛」及其背後各種層次的支持者,距今已不到三年. 這部改編自2000年至2001年間發生的真實事件的荒謬劇,讓人不禁思考,對於那些倖存者未來的悲觀情緒,我們能說些什麼呢. 這也是我很久不看(2024)的原因. 對於女性們持續的痛苦,無法改變的絕望感油然而生. ​ 然而,在上映後再次面對電影中的伊朗女性,她們顯然與之前不同. 她們相信,生活與自由的鬥爭真相存在於Instagram Reels和YouTube Shorts中,為了保護自己的身體,她們在YouTube上搜尋如何扣動扳機.
〈新片〉《怪物》坂本裕新作《單戀世界》,幽靈少女們的特別成長

〈新片〉《怪物》坂本裕新作《單戀世界》,幽靈少女們的特別成長

《花束》導演與《怪物》編劇相遇。描繪三位幽靈少女在離開人世後,仍持續成長的溫暖旅程。
在時間停滯的世界裡成長的三名少女,奇妙同居生活死亡之後,成長還能繼續嗎. 追尋與世隔絕的三名少女,獨創而又揪心的軌跡之作《單戀世界》終於登上國內大銀幕. 美咲(廣瀨鈴)、悠香(杉崎花)、櫻子(清原果耶)是住在同一屋簷下的摯友三人. 清晨,各自前往工作地與學校;到了夜晚,便圍坐餐桌一同享受溫馨的小型生日派對. 看似極為平凡的日常背後,卻隱藏著冰冷而至關重要的秘密. 也就是——12年前因意外事故在同一時刻離開人世的《幽靈》之身. 作為不被活人察覺的存在,三人只能繞在摯愛的家人與熟識者身邊而已. 她們在徹底的無力感中漂浮:既發不出聲音,也無法拯救被逼到懸崖邊的人們.
「《HOPE》」黃政民、趙寅成、鄭浩淵攜手共演的首映會盛況圓滿舉行!

「《HOPE》」黃政民、趙寅成、鄭浩淵攜手共演的首映會盛況圓滿舉行!

6月16日舉行的首映會,黃政民、趙寅成、鄭浩淵等電影主角全員到齊。
上個6月16日(週二)在Megabox COEX舉行的首映會,邀來黃政民、趙寅成、鄭浩淵等電影主角全員到場,從座談到活動安排,讓現場度過內容豐富的美好時光. 首先,在〈HOPE〉中談及自己先前赴坎城影展的所感時,黃政民表示:「〈HOPE〉上映時,觀眾能一同回應、拍手的畫面讓我印象深刻. 在影展中看到放映的作品,這種經驗還是第一次. 」他也回憶了首映當時的熱度. 接著在分享從動作到製作、以及演員之間呼應節奏等電影觀賞重點的「HOPO TOUR」環節中,趙寅成談到自己與以動作捕捉與表情捕捉參與的海外演員合作的心得說:「是在沒有任何東西的空間中,先假設『有某種東西』再來演出,因此拍攝並不輕鬆.
《霍普》主視覺海報公開!也將在杜比影院、杜比全景聲、SCREENX、4DX中欣賞

《霍普》主視覺海報公開!也將在杜比影院、杜比全景聲、SCREENX、4DX中欣賞

第79屆坎城影展競賽單元邀請作品、導演羅泓振(羅弘俊)的新作〈霍普〉(HOPE)公開了主視覺海報。
此次公開的主視覺海報以宛如難以估量深度的樹林為背景,濃暗的森林中樹木密集林立,捕捉到三名手持槍械、正警戒著某個事物的緊張瞬間. 「霍哺港出張所所長」範錫(范石)與村裡的青年「成基」所流露出的戒心,展現出令人屏息以待的存在感,讓人不禁思考究竟會在他們身上發生什麼. 以穩定不動的眼神、冷靜地瞄準槍口的巡警「成愛」,其強勁能量與氣勢,則進一步拉高對三人將激發出何種協同效果的期待. 至於那三名角色上方逐漸現身的外星人剪影,也預告了無法判明真實形態的事件起點,並讓對〈霍普〉(HOPE)的好奇心更進一步升溫.
30週年《愛在黎明破曉時》·4K《鋼琴》·恐怖真髓《循環》:經典電影的華麗回歸

30週年《愛在黎明破曉時》·4K《鋼琴》·恐怖真髓《循環》:經典電影的華麗回歸

從理察·林克萊特的愛情到黑澤清的恐怖,巨匠代表作再次重回大銀幕。
跨越時代的巨匠力作再度席捲螢幕. 以浪漫、驚悚、劇情三大類型的巔峰聞名的三部電影重新回到戲院,讓影迷的心臟跟著怦然跳動. 一瞬永恆,浪漫邂逅的聖經 《愛在黎明破曉時》理察·林克萊特導演的里程碑式愛情 《愛在黎明破曉時》迎來韓國上映30週年,將於下月18日以CJ CGV獨家方式重新上映與觀眾見面. 在火車這個偶然相遇的空間裡交織而成的傑西(伊森·霍克)與賽琳(茱莉·德爾皮)的相遇,兩人在奧地利維也納共同編織的一天,將旅途中陌生的空氣與心動的悸動完美封存於螢幕.
偉大的失敗:是枝裕和想藉〈箱中的羊〉傳達什麼(上)

偉大的失敗:是枝裕和想藉〈箱中的羊〉傳達什麼(上)

〈箱中的羊〉是是枝裕和導演迄今最雄心壯志的作品. 他在延續以往反覆書寫的替代家庭敘事同時,試圖突破以人類為中心的視角,將自然與靈性納入,擴張替代家庭的邊界. 同時,他也試圖擺脫外界對他「家庭情感劇、寫實風格名導」的既定印象,把自己長年偏愛的科幻類型推到創作核心,繼《空氣人偶》(2009)之後再度挑戰SF. 然而,這份野心似乎過猶不及,最終淪為一味的貪念. 〈箱中的羊〉在今年坎城影展首映後飽受抨擊,筆者對本片的製作品質亦難掩失望. 電影試圖把AI倫理、哀悼與生態主義等多項重大議題粗糙地串連起來,導致承載作者意圖的場面未能向觀眾傳遞足夠的情感與主題意識,反而淪為填補劇情裂縫的無力片段.
「完全壓倒觀眾的巨大全新電影體驗」 《希望》IMAX 上映確定!

「完全壓倒觀眾的巨大全新電影體驗」 《希望》IMAX 上映確定!

故事從位於非武裝地帶的虎浦港傳出老虎現身的消息開始,《希望》預計 7 月 15 日上映。
透過坎城影展世界首映,已獲得來自全球媒體與影評界好評的電影 〈希望〉,確定以 IMAX 形式上映,並預告將帶來壓倒性的電影感受. 〈希望〉在製作全方位——從拍攝、美術、音樂到動作等各項環節——都毫不吝嗇投注各領域頂尖工作團隊的挑戰與努力,讓原創的視覺、大膽的美術調度(mise-en-scène)以及強烈的動作場面成形. 影片在坎城影展首次公開後,立即獲得影迷與觀眾在戲院可完整體驗的 〈希望〉的電影魅力與樂趣的讚譽接連而來,包括〈充滿類型的暢快感與視覺的愉悅,並把在戲院觀看的樂趣發揮到極致. 〉(Le Figaro)、 「​將觀眾完全壓倒,提供巨大的電影體驗. 」​(Télérama)等.
〈〉藝術語言的無界限、阿爾貝爾・塞拉〈〉〈〉哥獨的下午〉〉〈〉 作品世界 ①

〈〉藝術語言的無界限、阿爾貝爾・塞拉〈〉〈〉哥獨的下午〉〉〈〉 作品世界 ①

〈〉阿爾貝爾・塞拉導演的作品在國內獲得正式上映,這次是第一次。〈〉〈〉哥獨的下午〉〉〈〉是被評為現代影壇最具原創性的作家、阿爾貝爾・塞拉導演,近距離捕捉現代鬥牛界巨頭之一、世界級鬥牛士安德雷斯・羅卡・雷的作品。〈〉〈〉哥獨的下午〉〉〈〉與一般穿著戲服進入競技、再到賽後沉默的過程相伴,緊盯鬥牛世界;這部電影由與鬥牛相關的影像與聲音構成,完全沒有訪談或說明。影像與聲音交會之際,人與動物、生命與死亡、美與暴力彼此穿梭,電影也以執著的目光凝視那些瞬間。於法國影評雜誌《卡耶・杜・西內瑪》2025年最佳電影評選中,〈〉保羅・托馬斯・安德森〈〉《一場戰鬥之後》(第2名)、〈〉克萊韋爾・門多薩・菲爾優〈〉《秘密特工》(第4名)、〈〉理查德・林克萊特〈〉《新影潮》(第8名)等片皆不敵,並被選為今年電影第1名。
阿爾貝爾・塞拉導演的作品在國內獲得正式上映,這次是第一次。 〈〉哥獨的下午〉〉〈〉是被評為現代影壇最具原創性的作家、阿爾貝爾・塞拉導演,近距離捕捉現代鬥牛界巨頭之一、世界級鬥牛士安德雷斯・羅卡・雷的作品。從穿上正式服裝的瞬間,直到比賽之後的沉默,電影都以近乎固執的方式追蹤鬥牛世界。這部電影沒有訪談或旁白,僅由與鬥牛相關的影像與聲音所構成。它以執著的凝視,捕捉人與動物、生命與死亡、美與暴力在同一時刻交會的瞬間。根據法國影評雜誌《卡耶・杜・西內瑪》2025年最佳電影票選結果,〈〉保羅・托馬斯・安德森〈〉《一場戰鬥之後》(第2名)、〈〉克萊韋爾・門多薩・菲爾優〈〉《秘密特工》(第4名)、〈〉理查德・...
藝術語言的無界限 《孤獨的下午》 阿爾貝・塞拉的作品世界 ②

藝術語言的無界限 《孤獨的下午》 阿爾貝・塞拉的作品世界 ②

〈 〉太平洋虛構〈 〉與〈 〉孤獨的下午〈 〉接連大放異彩,一路衝上「凱耶・迪・西內瑪」最佳10名次的第一名。
〈 〉等待桑喬〈 〉收錄了對〈 〉鳥鳴〈 〉的製作過程與往後的逸聞,內容由在這部電影中飾演約瑟的電影評論家馬克・費蘭森(Marc Ferranson)親自製作成紀錄片〈 〉等待桑喬〈 〉(2008). 他在電影的拍攝地西班牙大加那利島(Gran Canaria)參與了5天的演出,細密記錄下阿爾貝・塞拉(Alberto Serra)導演一貫的長鏡頭手法、與非職業演員的合作,以及即興式的導演安排等,讓劇情長片與紀錄片界線交疊的現場. 他得出的結論是:每一個鏡頭、每一個瞬間,都在以最大的程度抵抗既有的電影美學.