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樂團Blink-182傳奇鼓手崔維斯・巴克親自透露，自己因手臂和手指出現麻痺症狀而接受緊急手術. ■ 病房自拍引發擔憂…「女兒和妻子都陪在我身邊」 崔維斯・巴克6日（週二）透過自己的Instagram限時動態，公開戴著手術帽、穿著病服躺在病床上的自拍照，引發粉絲擔憂. 公開的照片中，20歲女兒阿拉巴馬・巴克坐在一旁的椅子上照護他，照片還附上「我漂亮的女兒陪我一起來了」這句充滿愛意的文字. 接著，他又公開與妻子柯特妮・卡達夏在病房接吻的照片，並寫下「陪在我身邊的美麗妻子」，表達對家人的感謝. 此外，巴克也趁萬聖節期間公開2歲么子洛基穿著恐龍裝、開心玩耍的影片，讓粉絲鬆了一口氣.

前NFL球星傑森・凱爾西的妻子、Podcast主持人凱莉・凱爾西（Kylie Kelce），日前在邀請英國威爾斯王妃凱特・米德爾頓（Kate Middleton）參加自己的Podcast時，因稱謂使用不當而正式道歉，並表示將遵守王室禮儀. ■ 「不知道對王室稱謂失禮」……立即改稱「凱薩琳王妃」 1日（當地時間）公開的Podcast《Not Gonna Lie》集數中，凱莉・凱爾西提到自己在前一集節目向凱特・米德爾頓發出邀請時所使用的稱謂. 凱莉先前在9月24日播出的節目中喊話：「凱特王妃（Princess Kate）、劍橋公爵夫人，如果妳想來節目聊聊草地曲棍球或育兒，隨時歡迎.

克里斯多福·諾蘭執導的 〈奧德賽〉 真可說是一場群星盛宴. 從麥特·戴蒙到安·海瑟薇、湯姆·霍蘭德、贊達亞、羅伯·派汀森、查理茲·塞隆、露琵塔·尼詠歐等，縱使在好萊塢的大製作中，也鮮少有如此多巨星同時出現在一部作品. 荷馬的史詩 「奧德賽亞」 描述特洛伊戰爭結束後，奧德修斯歷經十年返鄉、回到伊薩卡的艱辛旅程；詩中出現的神祇、怪物與人群龐雜，因此電影的卡司規模之大，幾乎不輸一般電影宇宙作品. 為了方便讀者在觀影前快速掌握角色與演員對應，我們整理出〈奧德賽〉的主要人物與卡司. 奧德修斯 – 麥特·戴蒙 憑藉木馬計帶領戰事獲勝的伊薩卡國王.

路還很長. 導演李明世的紀錄片 〈蘭 12. 3〉在去年 5 月 4 日上映後約兩週，累積觀眾便突破 20 萬人次並達到損益兩平. 因此，〈蘭 12. 3〉成為今年上映的韓國電影中繼 〈國王與我〉與 〈殺木之地〉之後，第 3 部達到損益兩平的作品. 2024 年 12 月 3 日夜裡，因總統尹錫悅的突如其來緊急戒嚴令，原本平靜的日常被打碎，而那段民主被迫停止的時間被記錄下來，這樣的成果格外有意義. 就如同 〈蘭 12. 3〉裡出現 5. 18 光州民主化運動的影像一樣，武裝的軍隊意圖癱瘓憲法機關；反對戒嚴、為了守護民主的市民與國會議員則湧向國會. 〈蘭 12.

梅莉爾・史翠普的細膩與精準 〈《凱雷馬與凱雷馬》〉 梅莉爾・史翠普的好萊塢奧德賽早期，著實相當艱辛。首次替她贏得奧斯卡最佳女配角的 〈《凱雷馬與凱雷馬》〉(1979) 拍攝當時，最具代表性的就是——她和達斯汀・霍夫曼（Dustin Hoffman）關係並不融洽。若說不融洽，倒不如說更接近：當時幾乎已被揭露其真實行為（包含性騷擾風波等）且如今早已名聲大噪的達斯汀・霍夫曼，等同於是以一種單方面的方式壓迫她。等到諾亞・鮑姆巴克（Noah Baumbach）的 〈《婚姻故事》〉(2019) 上映時，許多人在那場逼真的離婚訴訟情節等細節裡，都不約而同地把它與前輩電影...

獲得14座格萊美獎的爵士大師赫比·漢考克將於今年5月透過首爾爵士音樂節與韓國粉絲相見，距離上次相聚已經11年. 24日，演出企劃公司私人曲線宣布，將於5月22日至24日在首爾奧林匹克公園舉行的第18屆首爾爵士音樂節中，赫比·漢考克、喬奈爾·莫奈、FKJ（法國奇異果汁）等共37組藝人將參加演出. 自1962年出道以來，赫比·漢考克在超過60年的職業生涯中，曾是1960年代邁爾斯·戴維斯五重奏的核心成員. 轉型為獨奏後，他因大膽實驗將爵士樂與放克、搖滾、電子音樂相結合而受到讚譽，擴展了音樂類型的邊界. 2016年，他獲得格萊美終身成就獎，累計獲得的格萊美獎項數達14次.

沒錯，遊戲並未結束. 成基勳（李政宰）的旅程雖已落幕，但前線人（李炳憲）和觀眾們目睹了在美國也進行的《魷魚遊戲》. 那麼，接過接力棒的美國版《魷魚遊戲》會是什麼樣子呢. 或許會和在《魷魚遊戲》系列中評價最高的第一季相似. 雖然有很大的可能性會流向全新的內容，但另一方面也讓人好奇美國風格詮釋的第一季. 如果美國版《魷魚遊戲》選擇了「重複」的話，會選用哪些演員呢. 《Cineplay》的記者們帶著一點（. ）私心進行了劇中主要角色的虛擬卡司. 選擇了成基勳、前線人、吳一南、黃俊浩，以及各自想看的角色，共五名角色和希望他們演出的演員. 讀者們的想法是什麼呢，請在評論中告訴我們.

《異星入境》、《銀翼殺手2049》、《沙丘》系列等描繪人類在新穎而龐大的環境中做出的選擇，探索人類存在本質的德尼·維勒納夫式神話敘事，早已在他的電影《焦土之愛》中孕育. 《焦土之愛》中一個家庭的悲劇性敘事不僅僅停留在他們的故事中，而是擴展為人類普遍的憤怒與暴力循環的故事. 並且《焦土之愛》包含了德尼·維勒納夫世界觀中常出現的主題——身份探索的原型. 珍妮（梅莉莎·迪索米斯·波林）尋找自我身份的旅程在德尼·維勒納夫之後的電影中也以變奏形式出現.