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憑藉嶄新世界觀與細膩情感線條俘獲全球觀眾的 Apple Original Films 〈來世戀曲〉，已於 Apple TV+ 公開登場. 以「來世」作為獨特背景展開的「在重生與愛情之間抉擇」浪漫設定，正深深勾起台灣觀眾的好奇心. 等待 67 年的初戀 vs 相伴一生的丈夫… 你的選擇是. 〈來世戀曲〉描繪了抵達來世的「喬安」（伊莉莎白·歐森）被迫站在抉擇的關口：她必須在終其一生相伴的丈夫「萊瑞」（邁爾斯·泰勒），以及新婚時期就離開這個世界的初戀「盧克」（卡倫·透納）之間，選出唯一能與自己共度永恆的人.

創意十足的浪漫《永恆》公布了化學反應海報. 《永恆》是韓國觀眾信賴的電影公司 A24 的浪漫喜劇，講述了喬安（伊莉莎白·奧爾森）在死後世界的轉乘站，與她的丈夫拉里（邁爾斯·泰勒）共同度過了 65 年，並與她的初戀、已故的前夫盧克（卡倫·特納）重逢的三角關係. 1 月 30 日，《永恆》公布了三位主角的三角關係和死後世界協調員的形象的三款化學反應海報. 伊莉莎白·奧爾森、邁爾斯·泰勒、卡倫·特納以與電影角色截然不同的風格展現了攝影感，同時完成了三角關係中微妙的緊張與期待的「感覺好」化學反應.

A24帶來的奇妙設定的浪漫喜劇期待作 〈永恆〉 公開了兩款突顯三位主角緊張三角關係的海報，刺激了預備觀眾的多巴胺. 電影 〈永恆〉 描述了主角喬安（伊莉莎白·奧爾森）抵達死後世界的轉乘站後發生的騷動. 她在那裡同時重逢了與她共同生活了 65 年的丈夫拉里（邁爾斯·泰勒）和 67 年前去世後一直在等待她的初戀盧克（卡倫·特納）. 喬安必須選擇一位可以共度‘永恆’的伴侶，這一愉快而又致命的選擇瞬間是電影的核心. “這次選擇就永遠在一起. ”… 令人過度投入的對比魅力首次公開的海報捕捉了三人在死後世界轉乘站相遇的尷尬瞬間.

以獨特風格著稱的製作公司A24的浪漫喜劇期待之作〈永恆〉已確定於2月4日（星期三）在國內上映. 隨著上映消息的公布，公開的預告片以死後世界為背景的獨特設定和華麗的卡司，已經開始刺激影迷的多巴胺. 〈永恆〉講述了主角喬安（伊莉莎白·奧爾森）在死後世界的轉乘站，與共同度過65年的丈夫拉里（邁爾斯·泰勒）和67年來一直在等待她的初戀及前夫盧克（卡倫·特納）同時重逢，展開的奇妙三角關係. 在死後世界轉乘站相遇的‘終身伴侶丈夫’ vs ‘終身的初戀’預告片以拉里在最幸福的時光抵達死後世界，聽到協調員安娜（達凡·喬伊·蘭道夫）解釋可以與所愛之人永遠在一起的場景開始.

電影《比光》是《Miss Baek》導演李智元的真實家族史記. 由頂流明星夫妻仲九（柳承龍）與南美（河智苑）在仲九女兒東珠（金詩雅）忽然出現後，婚姻走向破裂. 時隔8年，東珠捲入一宗令人震驚的事件，為了拯救最後剩下所有的、即將被奪走的一切，東珠與追求真相之路相互交織，李智元以「Miss Baek」般的緊密敘事展開. 金詩雅在電影《Miss Baek》中飾演受虐兒童金智恩一角，透過跨越年齡的深刻情緒演出留下強烈印象. 她不用多說話，只以眼神與表情就表達出孩子內心的恐懼與傷痕，打動觀眾的心. 她也以關鍵角色之姿，讓人牢記其存在感.

我對次文化著迷. 無論是電影、網漫、遊戲、漫畫還是動畫，凡是碰觸到新穎的題材或角色，我都會去看一看. 自從從紙本漫畫進入宅文化世界後，我成了既看電子書漫畫又用手機追網漫、童心未泯的大人粉絲. 只是一個人看總覺得少了點樂趣. 於是我從一位廣泛涉獵的雜食讀者視角出發，撰寫〈成燦乙的漫畫書〉，把那些與人分享會更有趣的作品推薦給大家. 時間是人類想像力的寶庫. 縱使人類擁有漫長的歷史與高度發達的現代科學，時間仍是一片難以征服的領域，因此以時間為題的創作自古至今源源不絕. 若說「時空穿越」向來是最傳統的題材，那麼近年最令人印象深刻的，往往是讓角色被困在某個特定時段的「時間循環」作品.

喜愛日本大眾文化的觀眾，多半不會錯過一位重要的創作者——坂元裕二. 這位持續為日本電視劇界留下經典之作的編劇，近年也以電影劇本屢創佳作. 坂元裕二曾與是枝裕和合作創作〈怪物〉，與塚原亞由子合作推出〈第一個吻〉，而他也與執導電視劇〈四重奏〉、〈像花束般的愛情〉的導演土井伸宏再次攜手. 兩人再度合作推出的作品，便是6月24日上映的〈單戀世界〉. 〈單戀世界〉描述同居在一個屋簷下的三位女性日常：上班族美咲（廣瀨鈴）、修習量子力學課程的大學生由香（杉咲花）、以及在水族館工作的櫻（清原果耶）. 三人雖然度過截然不同的一天，卻總在同一張餐桌上吃飯，深夜一起看電影入睡.

我對次文化向來有極大興趣. 無論是電影、網路漫畫、遊戲、單行本或動畫，只要故事、題材或角色有新意，我就會關注. 正是漫畫把我帶進所謂的「御宅」世界；從此我開始看電子書、用手機追網漫，外表成熟、內心仍保有童心. 只是自己看總覺得少了互動感，於是以雜食讀者的視角撰寫【成燦奭的漫畫書】. 在創作中，謊言是不可或缺的工具. 謊言會引發衝突、造成角色間的資訊落差，不僅能欺瞞情感，也會讓作品外的讀者感到迷惑. 日常生活中常見的謊言，在創作裡也成為富有魅力的素材，因為它能以多種方式被運用. 然而，真正把「謊言」放在敘事核心的作品並不多見.

〈群體〉在短短十天內突破三百萬觀眾. 根據電影振興委員會統合電算網絡，吸引一千六百萬觀眾的 〈王與我〉，快了四天；而在上映第十天的 5月30日，〈群體〉登上三百萬觀眾門檻. 之所以早已有人開始談「千萬級票房」的原因就在這裡. 〈群體〉最令人感到有趣的，正是以「群體感染」為動機，從片名就率先以「群體」（群體，Colony）引人入勝. 當創作者想要在殭屍（zombie）——這個逐漸成為巨大的類型存在——或處理無生命的事物時，總會有一種衝動：想換一個別的名字稱呼它. 想想看，幾乎所有殭屍電影在電影裡殭屍出現時，通常都叫牠們「感染者」，但稱呼殭屍為「殭屍」的情況卻極為少見.

雖然這句話源自西方，但國王有時就像太陽. 這意味著國王從天上繼承的“血統”的高貴，同時也意味著他有義務將光芒灑向世界各地. 因此，在《與王同居的男人》中飾演被廢黜的國王李弘煒的朴志訓也必須像太陽一樣. 李弘煒，即獲得“端宗”廟號之前的魯山君，是王室血統的正統繼承者，他的存在在世界各地閃耀著光芒，因此那些推翻他的權力者一直對他心存畏懼. 就這樣，朴志訓成為未升起的太陽，站在銀幕上. 在商業電影的處女作中，朴志訓可謂是太陽. 就像短暫凝視太陽會留下無法抹去的殘影一樣，飾演李弘煒的朴志訓即使在那一瞬間也給觀眾留下了無法抹去的悲傷.