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在極端環境中孕育的「未來移動」創新 「現代摩比斯」一部記錄其研發過程的紀錄片，在全球舞台獲得作品質感肯定，廣受國際好評. 該片入選世界權威企業優秀影片評選「坎城企業廣告獎」汽車類別最終決選名單，繼去年後，今年再度入圍，連續兩年躋身最終入圍者行列. 這項成果並非曇花一現. 繼今年5月在北美「泰利獎」拿下銀獎後，該片又在代表亞洲地區的「繆思創意獎」中，於紀錄片及汽車兩個類別摘下最高榮譽大獎，名副其實地達成全球「三冠王」成就. 這部透過YouTube向大眾公開、片長約20分鐘的影片，不只是企業宣傳.

現代摩比斯基於‘創造可持續未來的美好夥伴’的中長期CSR願景，展開了多樣的社會貢獻活動. 作為未來流動性技術的領導企業，公司所追求的安全、環保、人才培養等價值觀都體現在活動中，並與員工、合作夥伴、社區等各種利益相關者積極溝通. 通過這些努力，現代摩比斯在去年的政府共生成長指數評估中連續六年被評選為‘最優等級’企業，成為行業內的共生模範企業. ■ 射箭成為人人都能享受的生活運動文化項目 現代摩比斯正在擴大射箭的基礎，並支持射箭成為青少年的生活體育. 現代摩比斯於去年7月在忠南天安的南首爾大學舉辦了‘2025現代摩比斯與學校運動俱樂部射箭比賽’.

由導演克里斯多福·諾蘭打造的傑作《奧德賽》，正衝擊全球影迷圈. 它逆轉依賴電腦圖像（CG）的現代電影工業慣性做法，以親手打造10公尺規模的實體特洛伊木馬為例，充分把諾蘭一貫的類比精神推到極致. 由主演《麥特·戴蒙》回憶成「在我的演出生涯裡最苛刻的現場」的慘烈外景拍攝，以及投入達640公里的《IMAX》（IMAX）膠片，將這個耗時20年的計畫背後的驚人細節一一拆解. 20年的執念，一隻伴侶犬喚醒敘事本質 根據發行商環球影業的說法，《奧德賽》是諾蘭導演醞釀超過20年的野心之作. 2000年代初期，《失眠症》（2002）導演完成後，隨即投入《特洛伊》（2004）製作，便在古代敘事中埋下種子.

克里斯多福·諾蘭執導的 〈奧德賽〉 真可說是一場群星盛宴. 從麥特·戴蒙到安·海瑟薇、湯姆·霍蘭德、贊達亞、羅伯·派汀森、查理茲·塞隆、露琵塔·尼詠歐等，縱使在好萊塢的大製作中，也鮮少有如此多巨星同時出現在一部作品. 荷馬的史詩 「奧德賽亞」 描述特洛伊戰爭結束後，奧德修斯歷經十年返鄉、回到伊薩卡的艱辛旅程；詩中出現的神祇、怪物與人群龐雜，因此電影的卡司規模之大，幾乎不輸一般電影宇宙作品. 為了方便讀者在觀影前快速掌握角色與演員對應，我們整理出〈奧德賽〉的主要人物與卡司. 奧德修斯 – 麥特·戴蒙 憑藉木馬計帶領戰事獲勝的伊薩卡國王.

〈瑪蒂·舒普里姆〉既像喬許·夏普迪過去的作品，又有所不同. 若要找出最關鍵的原因，那就是：他以弟弟貝尼·夏普迪共同執導的「夏普迪兄弟」之名，曾共同執導〈天堂不知何在〉(2014)、〈好時光〉(2017)、〈不切實的寶石〉(2019)等，之後則由他單獨執導〈瑪蒂·舒普里姆〉. 這部以紐約地鐵裡過著流浪漢生活的毒癮者阿里爾·霍姆斯的非虛構作品「紐約的瘋狂愛戀」(Mad Love in New York City)為原著的〈天堂不知何在〉，受邀參加威尼斯國際影展，讓「夏普迪兄弟」的存在開始被廣泛知悉（阿里爾·霍姆斯也親自擔任主演）.

巴斯特·基頓是眾多「徹底發明出全新電影語言」的偉大藝術家之一. 電影學者大衛・波德威爾在 「電影藝術」 中談到巴斯特・基頓所呈現、由「自由運用」的「空間」所構成的喜劇時說道：「巴斯特・基頓的『體態滑稽』喜劇，讓我們確認安德烈・巴贊的觀察：它正是從『與身邊事物、環境之間的關係』出發. 」如此一來，由法國與美國各自代表性的電影理論家、影評人安德烈・巴贊與大衛・波德威爾一同力贊的巴斯特・基頓，則透過對人類身體與空間的無限運用，展示了電影這種媒介所能呈現的「運動影像」極限. 令人感到有趣的是，就在這種極限的運動影像之中，身兼導演與主演的巴斯特・基頓卻並沒有什麼表情. 面對「為什麼不笑.

1994年4月，讓全世界搖滾樂迷感到悲痛的《涅槃》領導者庫特·科本 的死因在32年後再次被提上日程. 官方死因為「散彈槍自殺」，但根據現代法醫技術的重新分析，提出了指向「他殺」的強有力證據. 根據11日（韓國時間）《每日郵報》等外媒報導，由法醫專家布萊恩·伯內特和獨立研究員米歇爾·威爾金斯組成的民間調查團隊於10日發表了對科本的驗屍記錄和現場證據的全面重新檢討結果. 他們強烈暗示科本並非自己扣動扳機，而是被他人謀殺後偽裝成自殺. ◆「無法扣動扳機的狀態」 調查團隊提出的關鍵證據是科本的腦部和肝臟中發現的壞死現象.