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《我們的熊熊》導演與皮克斯的相遇,動物冒險《霍普斯》的三大期待點

《我們的熊熊》導演與皮克斯的相遇,動物冒險《霍普斯》的三大期待點

《我們的熊熊》丹尼爾總監的雄心之作... 在皮克斯COO皮特·道克特的全力信任下誕生
隨著全球好評如潮,迪士尼·皮克斯的新動畫電影 〈霍普斯〉即將上映,公開了三個絕對不容錯過的期待點. 第一個期待點是全球廣受歡迎的電視系列 〈我們的熊熊〉的丹尼爾總監擔任導演. 這位在英國電影學院(BAFTA)和安錫國際動畫電影節上證明了實力的導演,通過這部作品將其獨特的溫暖幽默和情感融入更擴展的世界觀中. 基於對動物角色的深刻理解,他將呈現出一部能夠讓各個世代共鳴的優質動畫. 第二個期待點是與皮克斯的領導者皮特·道克特之間的特殊緣分. 導演過 〈腦筋急轉彎〉、 〈靈魂急轉彎〉的皮特·道克特,親自向丹尼爾總監提出導演的建議,表達了對作品的無限信任.
【專訪】Y2K 風格感,迎接今年的出道之作,會面「衝衝衝」 導演 韓昌錄、演員 朱民炯、白智惠 ②

【專訪】Y2K 風格感,迎接今年的出道之作,會面「衝衝衝」 導演 韓昌錄、演員 朱民炯、白智惠 ②

以 2018 年華盛頓・本頓(Washington Benton)發生的殺人事件為動機創作的 〈衝衝衝〉,描繪三個孩子交錯的慾望所引發的末路。
兩位演員,您們各自如何詮釋與切入角色. 就像名字「勇氣」所象徵的那樣,能量滿滿,但其實又是沒有真正強大力量的「窩囊」青春. 再者,對智淑而言,勇氣是像空氣一樣的存在;相反地,對勇氣而言,智淑又是敬畏的對象. 也想知道在現場兩位的默契與配合如何. 朱民炯 勇氣這個角色想得很多,但把想法化為行動的那種人. 像這樣的角色,我去找了不少. 譬如 〈小丑〉的主角亞瑟(霍金・菲尼克斯). 我在想,如果把這些人物的特質放進勇氣身上,會怎麼樣. 其實我自己也有很多和勇氣相似的地方. 也在我腦中取用了不少提示. 再加上導演也曾推薦我看 〈瞄準狐狸(Foxcatcher)〉,我也有去觀賞.
〈周成哲的置物櫃〉你知道「玩具總動員」伍迪的原型嗎

〈周成哲的置物櫃〉你知道「玩具總動員」伍迪的原型嗎

我對電影裡的物件情有獨鍾。導演、攝影指導、美術指導,或是演員——究竟為什麼要把那個東西擺在鏡頭前?我總陷入深深的思索。「周成哲的置物櫃」記錄的是那些悄然躍入我眼中的電影物件。
〈玩具總動員2〉(1999)的開場,彷彿也是以《星際大戰》系列的一幕作為起點. 接著,伍迪(湯姆·漢克斯)在危機時刻像《劇場版百萬富翁》(2005)的董秀(Kim Sang-kyeong,金相慶)或《祕密不是沒有》(2016)的延紅(孫藝珍)那樣,反覆念著台詞:「想想看,想想看. 」伍迪本身依舊不變,但安迪隨著成長,逐漸與他拉開距離. 那樣才讓人明白——物件被某人拋棄時的悲傷. 後來到了第三集,安迪不知不覺已經17歲,於是陷入深切煩惱:「等到以後安迪考上大學、結婚,展開蜜月旅行時,他究竟會不會把我帶上. 」他以為自己在第二集裡已經成熟了,卻發現這些想像反而更折磨伍迪.
【專訪】「請忽略『5』這個數字!」《玩具總動員5》4位主角談回歸

【專訪】「請忽略『5』這個數字!」《玩具總動員5》4位主角談回歸

陪伴觀眾30年的《玩具總動員》系列推出新作 〈玩具總動員5〉. 自1995年首集以來持續為角色配音的湯姆·漢克斯、提姆·艾倫、瓊安·庫薩克再度回歸,分別聲演胡迪、巴斯光年與潔西;而威脅他們與邦妮關係的智慧裝置「莉莉派德」,則由以 〈過去的我們〉 為韓國觀眾熟悉的葛麗塔·李獻聲. 我們透過視訊記者會採訪了長年以來作為孩子們朋友深受喜愛的三位演員,以及加入這部傳奇系列的葛麗塔·李. 以下整理了在輕鬆愉快的氣氛中,演員們對本系列滿溢的熱情與談話要點. 想請教長期參與本系列的心情,以及新加入的葛麗塔·李對成為玩具總動員家族一員的感想. 瓊安·庫薩克能再次演繹這個角色,感覺就像回到故鄉.
〈〉藝術語言的無界限、阿爾貝爾・塞拉〈〉〈〉哥獨的下午〉〉〈〉 作品世界 ①

〈〉藝術語言的無界限、阿爾貝爾・塞拉〈〉〈〉哥獨的下午〉〉〈〉 作品世界 ①

〈〉阿爾貝爾・塞拉導演的作品在國內獲得正式上映,這次是第一次。〈〉〈〉哥獨的下午〉〉〈〉是被評為現代影壇最具原創性的作家、阿爾貝爾・塞拉導演,近距離捕捉現代鬥牛界巨頭之一、世界級鬥牛士安德雷斯・羅卡・雷的作品。〈〉〈〉哥獨的下午〉〉〈〉與一般穿著戲服進入競技、再到賽後沉默的過程相伴,緊盯鬥牛世界;這部電影由與鬥牛相關的影像與聲音構成,完全沒有訪談或說明。影像與聲音交會之際,人與動物、生命與死亡、美與暴力彼此穿梭,電影也以執著的目光凝視那些瞬間。於法國影評雜誌《卡耶・杜・西內瑪》2025年最佳電影評選中,〈〉保羅・托馬斯・安德森〈〉《一場戰鬥之後》(第2名)、〈〉克萊韋爾・門多薩・菲爾優〈〉《秘密特工》(第4名)、〈〉理查德・林克萊特〈〉《新影潮》(第8名)等片皆不敵,並被選為今年電影第1名。
阿爾貝爾・塞拉導演的作品在國內獲得正式上映,這次是第一次。 〈〉哥獨的下午〉〉〈〉是被評為現代影壇最具原創性的作家、阿爾貝爾・塞拉導演,近距離捕捉現代鬥牛界巨頭之一、世界級鬥牛士安德雷斯・羅卡・雷的作品。從穿上正式服裝的瞬間,直到比賽之後的沉默,電影都以近乎固執的方式追蹤鬥牛世界。這部電影沒有訪談或旁白,僅由與鬥牛相關的影像與聲音所構成。它以執著的凝視,捕捉人與動物、生命與死亡、美與暴力在同一時刻交會的瞬間。根據法國影評雜誌《卡耶・杜・西內瑪》2025年最佳電影票選結果,〈〉保羅・托馬斯・安德森〈〉《一場戰鬥之後》(第2名)、〈〉克萊韋爾・門多薩・菲爾優〈〉《秘密特工》(第4名)、〈〉理查德・...
《超級女孩》傑森・莫瑪(Jason Momoa)宇宙最強懸賞獵人「羅波(Robo)」再度預告人生角色!

《超級女孩》傑森・莫瑪(Jason Momoa)宇宙最強懸賞獵人「羅波(Robo)」再度預告人生角色!

這位臭名昭著的懸賞獵人,最初透過 1983 年出版的 DC 漫畫《Omega Men #3》登場。
2018 年在韓國國內動員 500 萬觀眾、掀起風潮的電影 〈《水行俠》(Aquaman)〉 中,因飾演英雄「水行俠」(Aquaman)而獲得大量喜愛的演員傑森・莫瑪(Jason Momoa)將迎來一場特別的蛻變. 透過 〈《超級女孩》(Supergirl)〉,他將在 DC 代表性的反英雄「羅波(Robo)」一角登場;他說,在「水行俠」之外,還要以完全不同、粗獷且爆發性的魅力,吸引觀眾走進他的世界. 「羅波(Robo)」是一名在整個宇宙奔走的臭名昭著懸賞獵人,也是透過 1983 年出版的 DC 漫畫《Omega Men #3》首次亮相的角色.
《超級女孩》新偶像誕生!從《超級女孩》到加密回歸的驚喜回歸!公開《First Look》2款片場照!

《超級女孩》新偶像誕生!從《超級女孩》到加密回歸的驚喜回歸!公開《First Look》2款片場照!

被宇宙級問題與「孤獨者」稱號所困的《超級女孩》,將迎來改變人生的事件開端——與絕對邪惡正面對抗的故事。
電影 〈超級女孩〉是一部動作大片:既是宇宙級危機,也是被視為「孤獨者」的《超級女孩》面對絕對邪惡、從而迎來真正屬於自己道路的事件起點. 率先公開的片場照中,帶你第一眼就看見自在又充滿能量的《超級女孩》卡拉·喬爾(Milly Alcock)的身影,瞬間吸引目光. 從一頭蓬亂髮絲、以及彷彿發現什麼而充滿好奇的眼神,到帶點淘氣的表情,《超級女孩》徹底跳脫傳統英雄的既有形象,以嶄新次元的魅力牽引視線. 与此同时,戴著碩大的耳機與墨鏡、穿著風衣、在駕駛太空船的畫面也格外引人注意. 此外,曾在 2025 年夏季掀起熱潮的電影 〈超人〉中,以獨特存在感受到全球喜愛的超狗「Krypto」再次回歸,為作品增添特別亮點.
讓坎城觀眾著迷的鄭周利新作《Dora》…安道櫻與其打造的療癒力量

讓坎城觀眾著迷的鄭周利新作《Dora》…安道櫻與其打造的療癒力量

第79屆坎城影展導演週邀映作品。收錄跨越國界的安道櫻亮眼演出,以及身負傷痛的年輕世代而寫下的鄭周利導演溫暖安慰。
讓坎城觀眾著迷的鄭周利導演第三次的驕人成就,電影《Dora》「我感覺觀眾們把《Dora》看得非常到位、一直看到最後;也讓我有一種體會——他們正在思念奈美與Dora. 」鄭導演在19日於韓國媒體圓桌訪談中,談到《Dora》在坎城的首次放映時說:「那是一段讓人更有勇氣、也獲得加油打氣的經驗. 」第79屆「坎城影展(Cannes Film Festival)」導演週中受邀的「鄭周利」導演新作《Dora》,吸引了全球影壇的目光.
金娜熙評論家〈比瓦爾第與我〉① 春天,或是在彷彿只聽說過的存在開始現身的那一刻

金娜熙評論家〈比瓦爾第與我〉① 春天,或是在彷彿只聽說過的存在開始現身的那一刻

原題是 《Primavera》,在義大利語裡意思是「春天」。它是《比瓦爾第》的 《四季》中第一部協奏曲的名稱,同時也是「解放」的另一種說法。
電影 〈《比瓦爾第與我》〉 的原題是 《Primavera》,在義大利語裡就是「春天」. 雖然它同樣也是《比瓦爾第》 《四季》 中第一部協奏曲的名稱,但此處的「春天」其實是「解放」的另一種說法. 就像 1968 年布拉格的春天、1980 年首爾的春天、2011 年阿拉伯的春天一樣——在壓迫的時代之後,終於到來的那些時光. 被長久壓抑的事物重新找回原本的色彩,並開始綻放的瞬間. 我們每個人或多或少都知道:所謂「春天」,就是「解放」. 電影片尾字幕中聽見的 〈春天〉,以及這個詞所承載的意義,都留下了久久不散的餘韻.
世界的主人:巴斯特·基頓 ① 無聲電影黃金期,運動特技電影語言的發明者

世界的主人:巴斯特·基頓 ① 無聲電影黃金期,運動特技電影語言的發明者

安德烈・巴贊與大衛・波德威爾異口同聲盛讚的巴斯特・基頓,透過人類身體與空間的無限運用,展現「運動影像」的極限。
巴斯特·基頓是眾多「徹底發明出全新電影語言」的偉大藝術家之一. 電影學者大衛・波德威爾在 「電影藝術」 中談到巴斯特・基頓所呈現、由「自由運用」的「空間」所構成的喜劇時說道:「巴斯特・基頓的『體態滑稽』喜劇,讓我們確認安德烈・巴贊的觀察:它正是從『與身邊事物、環境之間的關係』出發. 」如此一來,由法國與美國各自代表性的電影理論家、影評人安德烈・巴贊與大衛・波德威爾一同力贊的巴斯特・基頓,則透過對人類身體與空間的無限運用,展示了電影這種媒介所能呈現的「運動影像」極限. 令人感到有趣的是,就在這種極限的運動影像之中,身兼導演與主演的巴斯特・基頓卻並沒有什麼表情. 面對「為什麼不笑.